Bérénice Grandeur Dâme

voudrait nous voir nous résigner, au nom de prétendues lucidités sarcastiques, qui ne sont que l’avatar moderne des aveuglements de toujours, et qui conduisent à l’avilissement des hommes, quand ce n’est pas à leur massacre. Au fond, c’est le pari de la grandeur que nous voulons tenir, en nous disant que la réalité n’est pas obstacle mais terreau, aussi fertile en bien qu’en mal a priori, et qu’il dépend des noms que nous saurons donner à l’avenir et au présent que la métamorphose prenne la figure du rêve

concerne la place et la signification du personnage éponyme, et de son rapport avec Pyrrhus : au lieu d'être une vaincue réduite à l’état d’esclave qu'on viole puis qu'on rejette, elle garde chez lui une fierté de reine, est une grande dame qu'on supplie, dont la grandeur est surtout d'ordre spirituel. Et il fut supérieur à ses prédécesseurs par la précision de la composition dramatique, l'élégance du style, et ses connotations poétiques, surtout par la signification philosophique de comportements jusque-là

et de son adolescence pour la saleté du bonheur. Mais, si Thérèse est à rapprocher de Marc dans ‘’Jézabel’’, Anouilh n'usa pas des effets trop violents et trop faciles produits au milieu de la pièce par le crime. Dans ‘’La sauvage’’, comme dans ‘’Bérénice’’, le sang ne coule pas. Ensuite, avec une habileté consommée, il doubla ses personnages principaux : - À côté de Thérèse Tarde, premier violon de l'orchestre, sa sœur Jeannette, second violon, constitue une sorte de repoussoir. Elle aussi tient

concerne la place et la signification du personnage éponyme, et de son rapport avec Pyrrhus : au lieu d'être une vaincue réduite à l’état d’esclave qu'on viole puis qu'on rejette, elle garde chez lui une fierté de reine, est une grande dame qu'on supplie, dont la grandeur est surtout d'ordre spirituel. Et il fut supérieur à ses prédécesseurs par la précision de la composition dramatique, l'élégance du style, et ses connotations poétiques, surtout par la signification philosophique de comportements jusque-là

et de son adolescence pour la saleté du bonheur. Mais, si Thérèse est à rapprocher de Marc dans ‘’Jézabel’’, Anouilh n'usa pas des effets trop violents et trop faciles produits au milieu de la pièce par le crime. Dans ‘’La sauvage’’, comme dans ‘’Bérénice’’, le sang ne coule pas. Ensuite, avec une habileté consommée, il doubla ses personnages principaux : - À côté de Thérèse Tarde, premier violon de l'orchestre, sa sœur Jeannette, second violon, constitue une sorte de repoussoir. Elle aussi tient

tel-00647136, version 1 - 1 Dec 2011   6 Sommaire Introduction générale 4 Première partie : Action dramatique et philosophie de l’action humaine chez Montherlant 219 Chapitre I- L’action en déconstruction I – Les drames du pouvoir et de la grandeur : pouvoir d’action et toute-puissance II- L’ambiguïté des actes et l’inconstance III- Une action chaotique Chapitre II Les ressorts de l’action dramatique de Montherlant I- La ligne d’action dramatique II- L’organisation des pièces tel-00647136,

plein d'énergie, de verve et de bons sentiments, qui se plaît à provoquer et flambe comme étoupe dans des joutes oratoires du plus bel aloi, qui excelle dans le domaine de la satire et est incapable de supporter le gros acteur et la bêtise en général. Dame Nature l'a affublé d'un appendice nasal des plus proéminents et, comme il est susceptible sur ce point, il provoque en duel qui y fait allusion. Aussi collectionne-t-il les ennemis comme d'autres les décorations et aime-t-il à se battre seul contre

spectacle. Le public est là : p 116 « tu as une robe du dimanche ? Demanda-t-il ensuite à Saucisse » elle change aux yeux des villageois : p 121/122 : «  et comment appeler ça ? Il n’y avait qu’à dire Madame puisqu’on ne savait pas le nom. Et c’était une dame… » Villageois : chœur comme au théâtre qui commentent la présence du héros. b) L’environnement spatial et sonore : Musique Le bruit des « grosses crécelles » p 129/130 ; « et tous ensemble on commença à faire craquer nos grosses crécelles »

détournés; Et notre candeur se raille Des imaginations De ces raseurs de muraille, Bien que parfois nous sentions Battre nos coeurs sous nos mantes A des pensers clandestins, En nous sachant les amantes Futures des libertins. IV UNE GRANDE DAME Belle «à damner les saints», à troubler sous l'aumusse Un vieux juge! Elle marche impérialement. Elle parle—et ses dents font un miroitement— Italien, avec un léger accent russe. Ses yeux froids où l'émail sertit le bleu de Prusse Ont l'éclat

(page 273) ; l’amour entre Camusot et Coralie et l’amour pur entre Lucien et Mme de Bargeton (page 278) ; l’amour sensuel et l’«amour pur» (page 279) ; la représentation et après chez les actrices (page 283) ; la pauvreté et le festin (page 294) ; Bérénice et Coralie (page 301) ; le décor et les moeurs de l’actrice (page 305) ; le « monde » et la chambre (page 309) ; actrice et sainte (page 314) ; Lucien arrivé et le nouvel arrivant (page 330) ; Angoulême et les puissances parisiennes (page 346) ;