Bérénice Grandeur Dâme

tragédie antique, elle est, par essence, optimiste. La vie des personnages et leur bonheur sont en péril, mais ce que la tragédie enseigne, ce n’est pas la toute-puissance du malheur ou la débilité de la condition humaine, c’est, au contraire, la grandeur de l’homme, sa capacité de vaincre le destin. Elle fait agir, non la pitié et la terreur, suivant la formule aristotélicienne, mais l’admiration. Elle s’achemine, par d’héroïques victoires, vers le meilleur dénouement possible, souvent vers un dénouement

......350 Magie noire, débauche et prostitution.................................................................352 Cupido regni : la menace alexandrine.................................................................355 Tarquin, Cléopâtre et Bérénice : la menace monarchique..................................357 7 Contre Marc Antoine, « Cleopatrae amore devinctus ».......................................359 De quelques éloges..............................................................

Samarcande en Ouzbékistan en 1336 et devenu émir de Transoxiane, il se révéla un redoutable chef de guerre, bâtissant un immense empire reposant sur la force et la terreur. Il se montra cependant aussi protecteur des arts et des lettres qui firent la grandeur de sa capitale, Samarcande. Mort en 1405, son empire, gouverné par ses descendants (les Timourides), fut grignoté par les puissances voisines jusqu’à l’assaut final des Ouzbeks de la dynastie des Chaybanides. Source : Wikipédia[pic]. iii Bayazid

« vous pleurez ! Et vous êtes le maitre » ou encore « Ah ! Sire, vous êtes rois et je pars ». L’éloignement forcé de la jeune femme pendant quelque mois, d’abord pour La Rochelle puis à Brouage, ont entrevus un célèbre vers de Racine dans sa tragédie Bérénice : « vous êtes empereur Seigneur et vous pleurez ! » Le roi continuera à lui écrire, dans l’objectif d’en faire une maitresse royale. Mais Marie se perd elle même : elle déclare à qui veut l’entendre qu’elle est certes prête à assurer cette fonction

ses décrets aussi éphémères et fragiles que lui-même. Ces deux pièces mettent donc en scène plusieurs conflits. Si, les conflits sont au centre de ces pièces, ils sont davantage un moyen qu’une fin et servent de révélateur. Ils mettent en valeur la grandeur et l’héroïsme de cette jeune fille et de tout homme capable de se battre au péril de sa vie pour ce en quoi il croit. C. La tragédie classique et moderne Nous pourrons citer de nombreux exemples dans l’antiquité. Les héros et héroïnes grecs se battent

aristocratique, un idéal de perfection formelle qui annoncent le classicisme : les anciens donnent l’exemple de cette perfection. Ces gentilshommes se font la plus haute idée du poète et de sa mission, véritable sacerdoce. Ils ont conscience de leur grandeur ; ainsi la grâce de leur lyrisme, qui inaugure les thèmes « romantiques » de la nature, de l’amour et de la mort, se rehausse souvent de noblesse et de majesté. Le dernier tiers du siècle est la période la plus complexe : l’art de la Pléiade

anciens capitalistes propriétaires n'apparaissaient plus dans les poèmes que comme d'illusoires nuées. La Révolution n'était plus seulement, comme dans ’Persécuté persécuteur’’, la broyeuse des vieilles infamies : elle marquait la naissance de la grandeur de I'être humain, sous une forme constructive, positive. Dans ces poèmes, Aragon se plaça sous les couleurs du réalisme socialiste car le fait que le sujet était emprunté au monde extérieur posait des problèmes esthétiques nouveaux : la poésie ne

anciens capitalistes propriétaires n'apparaissaient plus dans les poèmes que comme d'illusoires nuées. La Révolution n'était plus seulement, comme dans ’Persécuté persécuteur’’, la broyeuse des vieilles infamies : elle marquait la naissance de la grandeur de I'être humain, sous une forme constructive, positive. Dans ces poèmes, Aragon se plaça sous les couleurs du réalisme socialiste car le fait que le sujet était emprunté au monde extérieur posait des problèmes esthétiques nouveaux : la poésie ne

(Sterne, Fielding) face au romance. La remise en question du héros absolu sera aussi l'affaire des romantiques, dont le théâtre déstabilise les codes de l'héroïsme en se donnant pour héros des marginaux (Les Brigands de Schiller, Hernani; cf. Notre-Dame de Paris). Aussi le romantisme retrouve-t-il par endroits, avec une ironie légère, des touches héroï-comiques: à peine entré en scène, voici Lucien Leuwen qui tombe de cheval sous les yeux de Mme de Chasteller, tandis que, chez Stendhal toujours, Fabrice

héros, à la valeur surhumaine, entre en conflit avec des forces gigantesques dont il triomphe, fût-ce dans la défaite. Ce personnage, toujours masculin, est porteur d'une morale destinée à exalter une collectivité (famille, nation) ou symboliser la grandeur humaine. Formes dominantes : Types de texte : poétique, narratif, descriptif. la focalisation 0 permet de confronter les forces en présence et favorise les plans d'ensemble. la syntaxe est marquée par la longue phrase cadencée, qui, en poésie