Cadre Spatial Balzac Père Goriot

« d’héroic fantasy ». Le cadre spatio-temporel est aussi une indication sur la part fictive de l’œuvre. Dans les histoires de sciences fictions, très souvent, l’action se passe dans le futur. Elle est donc imaginaire. Comment le romancier peut il deviner qu’en 2050 nous possèderont tous des voitures volantes, le pouvoir de se téléporter et bien d’autre chose ? Le cadre spatial est aussi un indice sur l’exactitude de l’œuvre. Si l’histoire se passe dans une base spatial sur Mars, les lecteurs auront

question ici qu’une description laissant un regard objectif sur les actions se déroulant. Selon vous quelles qualités doit présenter un bon début de roman ? Le début de roman, ou encore appelé incipit est l’état initial qui définie le cadre de l’intrigue : il met en place le lieu, l’époque, les personnages. Comme tous commencements, il se voit voué à une place importante. En effet, c’est lui qui suscitera aussitôt l’attachement du lecteur pour la suite du roman. Dès lors, le romancier

gros tourbillons devant le quai Saint-Bernard » - Point de vue adopté égal à celui d’un roman de Balzac, point de vue omniscient : indications précises de date et de lieu. - Le temps est doublement précisé : jour et heure. - Pour les lecteurs des années 1869, l’histoire que rapporte le roman est récente => normes du réalisme - Paris est évoqué de façon métonymique par le quai Saint-Bernard => Cadre spatio-temporel fermement posé - Symboliquement, « septembre » annonce le déclin de l’été, mais

architectural parisien chez Balzac, Zola, Aragon et Céline [pic] Evelyne Pénia-Fodor French and Francophone Studies University of California, Los Angeles jeudi 24 décembre 2009 Membres du comité Laure Murat, Chair, French and Francophone Studies Eric Gans, French and Francophone Studies Andrea Loselle, French and Francophone Studies Thomas Harrison, Italian Studies L’ « espace autre » des passages : variations autour d’un objet architectural parisien chez Balzac, Zola, Aragon et Céline

dans un roman réaliste et donne à voir du héros l’essentiel de ce qui va le caractériser par la suite : pouvoir de séduction sur les femmes, caractère dynamique et obsession pour l’argent. I. Pour guider votre analyse 1. Un cadre réaliste a) Relevez les indices spatiaux et temporels qui permettent de situer la scène. Que vous apprennent-ils ? b) Qu’est-ce qui permet de situer les personnages socialement ? c) En quoi la première phrase permet-elle de parler d’un début in medias res ? 2. L’entrée

pour cette raison que j’ai choisi de commencer par les travaux axés sur les œuvres maghrébines. Mouloud Feraoun a indéniablement tenu une place prépondérante dans les travaux de mes collègues (et dans mon propre travail).Le Fils du Pauvre a pour cadre spatial la grande Kabylie. Un espace isolé, cerné par des montagnes qui abritent des paysans rudes, sévères aux principes souvent obsolètes mais qui régissent toute une communauté. Une communauté dirigée en main de fer par le patriarche, où l’homme est

période, le bonheur se trouve dans des lieux élevés, à l’écart du monde, là où le héros peut enfin être lui-même, sans aucune influence extérieure. (cf. cours sur le romantisme). Ici, la hauteur de ces lieux s’oppose symboliquement à la bassesse spatiale et morale de Verrières et de son maire. Cette nature, parce qu’elle répond au besoin de solitude du personnage (Julien éprouve à ce moment le grand plaisir d’ « être séparé de tous les hommes », l.10) est enfin propice à l’introspection, au retour

siècle. En 1835, Émile de Girardin crée La Presse, premier journal à grande diffusion à un prix très modeste; il y fait une part à la littérature avec le roman feuilleton. C'est par le journal que des romanciers aussi variés et aussi prestigieux que Balzac, Dumas, Sue ou Flaubert diffusent nombre de leurs œuvres. A partir de 1870 les innovations techniques permettent un tirage massif (300.000 ex.), les revues et les magazines se multiplient en direction de publics spécifiques. Après avoir favorisé

femme, elle est un signe distinctif qui renforce son pouvoir de séduction et exprime pleinement la féminité : « Les femmes à taille plate sont dévouées, pleines de finesses, enclines à la mélancolie : elles sont mieux femmes que les autres. » (Balzac, Le Lys dans la vallée) Mais par dessus tout, la mélancolie est le signe distinctif de l'artiste : c'est déjà le spleen (cf. plus tard Baudelaire) sans cause précise, état morbide où l'on ne se supporte plus, où la solitude est un enfer, où la

RE VU E CR IT IQ U E Balzac au regard de la théorie BREMOND (Claude) et PAVEL (Thomas), De Barthes à Balzac. Fictions d’un critique, critiques d’une fiction, Paris, Albin Michel, « Bibliothèque Albin Michel Idées », 1999, 305 p. Deux auteurs et trois parties pour un ouvrage dont seul en réalité l’exposé central ( « S/Z et les cinq codes » ), dû à Claude Bremond, confronte réellement Barthes et Balzac. Le mouvement général, respectueux du titre (De Barthes à Balzac) nous mène bien de S/Z à Sarrasine