Cadre Spatio Temporel Du Rouge Et Le Noir

écrivain russe soviétique connu Maxime Gorki. - Le romancier français « Marie-Henri Beyle »( auteur de LE ROUGE ET LE NOIR)est dit « Stendhal ». - Jean-Baptiste Poquelin n’était autre que Molière. II) Présentation structurelle de la nouvelle A/ Le Cadre 1. Cadre spatio-temporel a- Cadre spatial - Le cadre spatial de cette nouvelle est bien précis. - Dans cet ouvrage, il y a plus qu’un seul cadre spatial - On a situé des noms propres (des noms de villes), par exemple : Montréal et New York. -

est donc une manifestation d’un pouvoir illégitime. La force brute, délibérée, répétée, et la persécution résument la violence coloniale en Afrique. Il faut dominer pour dompter le Noir, le transformer pour qu’il perde sa nature, le faire travailler sans récompense puisqu’il n’a pas de valeur. La chosification du Noir perpétue son exploitation. La violence du colonialiste est ce que dénonce Ousmane Sembène dans Les bouts de bois de dieu. La domination coloniale qui vise des fins purement économiques

SW 1644+57, lors duquel un trou noir a avalé une étoile, dans la constellation du Dragon, à 3,8 milliards d'années-lumière. M.GARLICK/UNIVERSITY OF WARWICK TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION. P2 I-ORIGINE DU CONCEPT DE TROU NOIR. P3 II-LAPLACE ET LES « ASTRES OCCLUS ». P7 III-REVOLUTION SCIENTIFIQUE :THEORIE DE LA RELATIVITE. IV-RETOUR DES TROUS NOIRS P13 V-MORT D’UNE ETOILE –NAISSANCE D’UN TROU NOIR P13 VI-LA THEORIE DE TROU NOIR S’IMPOSE PEU A PEU P15 VII-CONCLUSION

(Julien Sorel dans le Rouge et Le Noir, Rastignac dans Le père Goriot.) Milieu 19ème, apparaît le courant réaliste : mettre en scène la société du 19ème et les différents types d’individus qui la composent. Etre romancier, c’est être « docteur en sciences sociales » (Balzac). Fin 19ème, le roman naturaliste met l’accent sur les déterminismes physiques et sociaux qui façonnent les êtres et leurs vies. Les personnages viennent de tous les milieux et permettent l’étude d’un cadre social particulier

l’idéal atteint, des vers 15 à 31. Premier mouvement : la rencontre avec “la voyageuse”1 Traversée des Halles et entrée au “Chien qui fume” (vers 1 à 11)La déambulation nocturne débute par la traversée des Halles : le vers inaugural plante un cadre spatio-temporel précis. Pourtant, “la voyageuse” est nimbée de mystère : son identité est inconnue, elle semble venir de très loin, pour ainsi dire d’un autre monde. Cette irréalité est accentuée par la démarche de l’inconnue : “sur la pointe des pieds”, comme

plans. Cette fragmentation prépare le terrain au montage. Découper c’est concevoir plan par plan, cadre par cadre, ce qui sera montré et non montré, vu et non vu, entendu et non entendu. Le découpage définit la stratégie globale du film. Le partage des deux activités est toujours inégal : dans le cas du reportage, l’opérateur improvise, accumule les prises de vue et le montage les met en ordre. Dans le cadre de films qui privilégient les longs plans-séquence, le découpage est privilégié au détriment du

monde merveilleux Vrai / Faux | * jouer sur les émotions du lecteur en perturbant les représentations | qu’il se fait de l’univers et des lois qui le régissent. Vrai / Faux | Dans un récit fantastique, le cadre dans lequel se déroule l’histoire | * ressemble à un cadre de vie réel Vrai / Faux | * semble d’emblée suspect Vrai / Faux | * est un univers futuriste Vrai / Faux | * est un univers où la magie fait partie de l’ordre des choses Vrai / Faux | | Dans

Université Mentouri Faculté des Lettres et des langues Département de Langue et Littérature françaises N° de série N° d’ordre Mémoire en vue de l’obtention du diplôme de MASTER Filière SCIENCES DES TEXTES LITTERAIRES Intitulé : Le Rouge et le Noir entre effet-chronique et effet-fiction Présenté par : KHEBBAB KHAOULA Membres du jury : Président : Jamel Ali Khodja Professeur Université Mentouri Constantine Rapporteur : Med Salah Dadci Maitre assistant chargé de cours Université Mentouri Constantine

les vertus, pour sa dame, devient l’unique objet du récit. Toutefois, la préoccupation du roman est d’illustrer des valeurs universelles et intemporelles (la loyauté, le courage, la fidélité, l’honneur) et non pas des destins individuels. Le cadre spatio-temporel est secondaire, peu décrit, le monde représenté est idéalisé. ☛Le XVIIe siècle qui croit encore à un monde stable aux valeurs immuables, perpétue cette tradition. Ainsi, Madame de La Fayette, avec La Princesse de Clèves, crée une grande héroïne

vertus, pour sa dame, e devient l’unique objet du récit. Toutefois, la préoccupation du roman est d’illustrer des valeurs universelles et intemporelles (la loyauté, le courage, la fidélité, l’honneur) et non pas des destins individuels. Le cadre spatio-temporel est secondaire, peu décrit, le monde représenté est idéalisé. ☛Le XVII e siècle qui croit encore à un monde stable aux valeurs immuables, perpétue cette tradition. Ainsi, Madame de La Fayette, avec La Princesse de Clèves, crée une grande