Calligramme Sur Le Voyage

Colomba ; Carmen ; Mateo Falcone | | Sainte-Beuve | Charles-Augustin | 1804-1869 | Volupté ; Port-Royal ; Portraits littéraires et Portraits de femme | | Labrunie | Gérard (Gérard de Nerval) | 1808-1855 | Voyage en Orient ; Les Filles du feu ; Petits château de Bohème ; Odelettes ; Les Illuminés ; Aurélia ou le rêve de la vie ; Le Roi de Thulé ; Les Chimers | Romantisme | Dupin (plus connu sous le pseudonyme de George Sand) | Amantine Aurore

travail sur l’humanisme comme mouvement culturel ; – pour la Séquence 3 : l’étude des Fleurs du mal de Baudelaire sera sans doute souvent choisie, mais on pourrait opter aussi pour les Poésies de Rimbaud, les Romances sans paroles de Verlaine ou les Calligrammes d’Apollinaire ; – pour la Séquence 4 enfin : le choix est très vaste. En cohérence avec les textes du manuel, on pourrait donner la préférence à Éloges ou Vents de Saint-John Perse, au Parti pris des choses de Ponge ou, en Première L, à un recueil

le rire qui donne une énergie au poème. Malgré la douleur qui motive beaucoup de poèmes, ceux-ci ne doivent pas être étouffés par trop de souffrance car beaucoup d’autres moteurs euphoriques garantissent la beauté de l’œuvre. . 2/Importance du voyage, de la nature ? comme garant de la beauté Un des grands moteurs de la poésie qui a connu son apogée avec les romantiques, est la célébration de la nature. En effet, celle-ci est l’un d’une par la manifestation de la grandeur du divin, comme le

Groupement de poèmes sur le thème du voyage : -J’arrive où je suis étranger - Louis Aragon -Les oiseaux migrateurs - Jacques Yvart -Le départ - Max Jacob -Invitation au voyage - Charles Baudelaire -Hôtel - Guillaume Apollinaire -Ma bohème - Arthur Rimbaud -Brise marine - Stéphane Mallarmé -La feuille - Antoine Vincent Arnault -Demain dès l’aube - Victor Hugo -Heureux qui comme Ulysse - Joachim du Bellay Préface: « J’ai accomplit de délicieux voyages, embarqué sur un seul mot… »

: Rhinocéros d’Eugène IONESCO Page 14 : La leçon d’Eugène IONESCO Page 15 à 17 : Pierre et Jean de MAUPASSANT Page 18 à 24: La bête humaine de ZOLA Page 25 et 26 : Claude gueux d’HUGO Page 27 et 28 : Un sac de bille de JOFFO Page 29 : Calligrammes d’APPOLLINAIRES Candide de VOLTAIRE Auteur : Voltaire Genre littéraire : Conte Registre: Réaliste, ironique Époque de l’histoire : entre le 5ème et le 9ème siècle. 1ère publication : 1759 Liste des personnages: Thunder-ten-tronckh:

l’intensification des voyages au long cours, par voies marines ou ferroviaires : Victor Segalen,                              Jules Supervielle, Blaise Cendrars, Saint John-Perse ou Henri Michaux ont donné un nouveau                          souffle au voyage après l’Orientalisme des Parnassiens. Mais en vérité, il faut remonter à                            Baudelaire qui avait permis d’affiner les termes de la question : de quel exotisme parle-t-on?                              Voyager, est-ce partir?

aux graphismes (la typographie, la mise en page). • Remise en cause des conventions typographiques 1) Utilisation des découvertes de Mallarmé et Appolinaire (les Calligrammes), naissance de la volonté de choquer : - corps de caractère = force du son - espace vide = silence - disposition = rythme de lecture [ Apollinaire «Calligramme» ] 2) Bouleversement des règles typographique : Dans son programme, Marinetti déclare : « Il faut détruire la syntaxe et éparpiller les noms au hasard... Il faut utiliser

sont familiers. Le thème d’anticipation se trouve dans l’extrait « Trois grands fleuves » qui vient des États et Empires du Soleil par Cyrano de Bergerac. Ce thème rappelle une citation du roman de Robert Louis Stevenson Virginibus Puerisque ; « Le voyage avec espérance est mieux que d'en arriver. » Dans « Trois grands Fleuves, » les interactions entre les trois rivières de la Mémoire, l’Imagination et le Jugement sont décrit à l'aide de termes et descriptions qui créent une image de la discorde entre

aux graphismes (la typogra- phie, la mise en page). • Remise en cause des conventions typographiques 1) Utilisation des découvertes de Mallarmé et Appolinaire (les Calligrammes), naissance de la volonté de choquer : - corps de caractère = force du son - espace vide = silence - disposition = rythme de lecture [ Apollinaire «Calligramme» ] 2) Bouleversement des règles typographique : Dans son programme, Marinetti déclare : « Il faut détruire la syntaxe et éparpiller les noms au hasard... Il faut

exprimée à travers l’ampleur du verset (Connaissance de l'Est (1896) Cinq Grandes Odes, 1904 - 1908 - 1910). Les novateurs [modifier] Calligramme Apollinaire Max Jacob C’est aussi le temps des « découvreurs » comme Blaise Cendrars (Les Pâques à New York, 1912 - La Prose du Transsibérien, 1913), Guillaume Apollinaire (Alcools, 1913 - Calligrammes, 1918), Victor Segalen (Stèles, 1912), Max Jacob (Le cornet à dés, 1917), Saint-John Perse (Éloges, 1911 – Anabase, 1924, avec une œuvre