Candide Conte Initiatique

devait les recevoir « Celui-là était apparemment encore écrit là-haut... » (l.  37-38). Le goût pour la litote de Jacques, la stichomythie du dialogue et l’enchaînement rapide et mécanique des actions qui construisent son destin, comme celui du Candide de Voltaire, tout concourt à rendre le texte drôle jusqu’à l’ironie. Les pouvoirs du narrateur Dès les premières lignes, répondant aux questions légitimes d’un lecteur qui s’engage dans une histoire « Qui sont-ils ? D’où viennent-ils ? Où vont-ils

MIGNON. Op. cit. p.23. 28 Voir : JOMARON, Jacqueline de. « Jacques Copeau : le tréteau nu ». In: JOMARON. Op.cit. p.732. 29 RAIMOND, Michel. La Crise du roman, des lendemains du Naturalisme aux années vingt. Paris : José Corti, 1985. p. 67. 26 20 le conte et les nouvelles dans lesquelles les narrateurs évoquent des réalités lointaines, sans qu’ils se préoccupent du réalisme. En 1887, le Manifeste des Cinq proclame la mort du naturalisme. Il s’agit d’une lettre ouverte publiée dans Le Figaro, signée

attirer la compassion du lecteur, d'autant que la réplique est complétée un peu plus loin par l'indifférence des voyageurs : "En effet, pourquoi s’intéresser à un petit enfant ? Laissons-le de côté." Et pourtant la chute de l'épisode, à la manière d'un conte cruel, prend à rebours les attentes du lecteur : l'enfant relevé par un chiffonnier après sa chute s'enfuit, manifestant la même cruauté à l'égard de celui-ci que les voyageurs à son égard. La chute établit la rencontre manquée de deux solitudes, entre

 Brizeux (1841), Lamennais (1855). Sur Baudelaire, Dante et Les Limbes, voir notamment J.S. Patty, "Baudelaire's knowledge and use of Dante", Studies in Philology, LIII, 1956, p. 599 à 611, et L. Cellier, "Baudelaire et les Limbes" [1964], Parcours initiatiques, Neuchâtel, La Baconnière, 1977, p. 204 et suiv. Signalons, enfin, que G. A. Brunelli a consacré aux Limbes une de ses Tre studi sur Charles Baudelaire, Catania, N. Giannotta, 1967. 38. Voir, respectivement, G. Sagnes, L'Ennui dans la littérature

pense, en faisant sentir l’ineptie des propos tenus. Le premier genre d’humour est le plus léger et imprègne tout particulièrement L’Île des Pingouins. La seconde sorte d’humour se manifeste surtout par une ironie noire qu’illustre par exemple le conte Crainquebille, histoire d’une injustice sociale. 91 Roger de la Fresnaye, né le 11 juillet 1885 au Mans et mort le 27 novembre 1925 à Grasse, est un peintre cubiste français. À partir de 1908, il fut l’élève de Maurice Denis et Paul Sérusier

recueil d’histoires118. » Zola ne se connaît pas encore parce qu’il n’a toujours pas écrit sur la souffrance humaine, l’alcoolisme, la démence, le meurtre et la guerre. Cette position théorique d’A. Wilson est caricaturale. Il suffit d’évoquer le conte « Le Sang »119 des Contes de Ninon pour découvrir le thème du cauchemar s’actualisant dans l’imaginaire du texte. Il s’agit d’un récit fantastique où des soudards ont une activité onirique totalement dépersonnalisante. L’un d’eux rêve, par exemple

Dalmatiens (dessin animé de Walt Disney) . 2. Les 400 coups (film de François Truffaud) . 3. L’homme qui valait 3 000 000 000 (série américaine) . 4. 20 000 lieues sous les mers (roman de Jules Verne) . 5. Ali Baba et les 40 voleurs (conte persan) . A. Les pronoms personnels I. Les pronoms personnels sujets 1 Précisez, pour chaque pronom en caractère gras, ce qu’il représente. 1. L’année dernière, j’ai passé mes vacances avec des amis. Nous avons voyagé à travers

dans les limites de la simple raison : « Toute religion consiste en ce que nous considérons Dieu, pour tous nos devoirs, comme le législateur à respecter. » Religion – ou «philosophie» – éclairée, pour laquelle témoignerait encore l'air « doux et candide » 34 de l'évêque Bienvenu et sa manière bien à lui de cultiver son jardin. On inscrira volontiers au compte d'une ruse de l'histoire la désignation en 1840 et contre l'avis de Louis-Philippe du successeur à Digne de l'évêque Miollis, Mgr Sibour

fût sur la terre; Aimable en paix, terrible en guerre; Seul enfin comparable à soi. Ses voisins le craignaient, Ses États étaient calmes, Et l'on voyait de toutes parts Fleurir à l'ombre de ses palmes Et les vertus et les beaux-arts." Le début du conte de Peau d'Ane pourrait servir d'exergue aux belles années du règne personnel de Louis XIV. C'est le temps où le roi-soleil fit de Versailles le "palais enchanté" qui allait devenir le principal monument de sa gloire. L'entreprise a réussi en ce que

professeur dans la liste présentée en annexe des Documents d’accompagnement du programme, avec le souci de proposer au moins une œuvre humoristique. Textes porteurs de références culturelles • Une œuvre à dominante argumentative (essai, lettre ouverte, conte philosophique). pp. 246-275 pp. 12-31, 32-33, 56-81 pp. 86-113 pp. 14, 18, 82-85 • Une œuvre autobiographique française. • Un ensemble de textes poétiques du XIXe et du XXe siècle. • Une pièce de théâtre du XIXe ou du XXe siècle, française