Canon lisse

partir du moment ou il maitrise les sphincters → muscles. C’est un annulaire autour des orifices naturels qui sont dotés d’une musculature lisse(que l’on ne peut pas contrôler), soit d’une structure striée (on contrôle). La structure striée que l’on contrôle, c’est souvent quand on fait pipi. Quand on fait sa grande, elle peut être à la fois striée et lisse. C’est très complexe. La maîtrise des sphincters se fait entre 2 et 4 ans (mais aussi un peu avant ou un peu après mais pas longtemps)

rencontrèrent Objectif : identifier les caractéristiques d’une scène de rencontre Texte 7 : Hugo Lindenberg, Un jour se sera vide, 2020 1 Les Méduses L’enfant est à contre-jour. On distingue à peine son visage encadré par une chevelure lisse de vrai garçon. D’abord, il n’est que la cordelette de son slip de bain rouge ou bleu, qui s’approche, jambes graciles, pour observer le spectacle immobile dont je jouissais pour moi seul. Puis-je continuer sans crainte l’auscultation de la méduse

manteau et de la toque de fourrure, ôta la fausse barbe, détacha le sparadrap noir qui recouvrait les dents, ramassa la cravache derrière les rideaux. - Retourne-toi, ordonna-t-il. Dans le haut cavalier aux noirs cheveux désordonnés, au visage net et lisse, sombre diamant, elle reconnut celui que son mari lui avait, en chuchotant, montré de loin, à la réception brésilienne. - Oui, Solal et du plus mauvais goût, sourit-il à belles dents. Bottes! montra-t-il, et de joie il cravacha sa botte droite. Et

D’emblée, les lecteurs seront dans une situation insolite : au lieu d’aborder le début d’une œuvre, totalité organique scandée par une progression, ils prennent en cours un enchaînement très fluide (et fuyant) d’épisodes, qui se joue des canons du récit épique et rend problématique la perception d’un ensemble ; au lieu d’une chronologie, une rhapsodie et un lacis d’aventures, avec décrochements, enchâssements, au lieu d’une progression, le temps suspendu ; plutôt que des personnages, des

le monde”, d’une fiction. 3. Constater que Zola trouve dans l’oeuvre de Manet ce qui vérifie sa théorie : • l’abandon du beau idéal et de l’imagination, de l’histoire et de la mythologie au profit de la vie moderne, quotidienne, libérée des canons d’une harmonie factice. • le refus de la hiérarchie des genres, de la ségrégation entre portrait, nu, paysage, nature morte, des conventions d’école, des règles normatives au bénéfice d’une perception directe du réel : “Il s’est donc mis courageusement

le grand Hugo. Le français, ce sont les grandes orgues qui se prêtent à tous les timbres, à tous les effets, des douceurs les plus suaves aux fulgurances de l’orage. Il est, tour à tour ou en même temps, flûte, hautbois, trompette, tam-tam et même canon. Et puis le français nous a fait don de ses mots abstraits – si rare dans nos langues maternelles -, où les larmes se font pierres précieuses. Chez nous, les mots sont naturellement nimbés d’un halo de sève et de sang : les mots de français rayonnent

avec ce liquide dans lequel baigne la jeune femme, par leur couleur commune. Matières : douceur, chaleur Peau (de la jeune femme), liquide, métal (collier, flacon) et « vapeur » (fond brumeux). L’image ne montre rien de rugueux, tout est doux ou lisse, voire impalpable (fond). Il s’agit en tout cas de matières véhiculant des sensations « positives » : douceur, flottement, apesanteur, chaleur. L’inversion partielle de la perspective La double occurrence du nom de la marque sur la publicité nous

se poser. C'était comme s'ils cheminaient sur des traces invisibles qui les conduisaient vers l'autre bout de la solitude, vers la nuit. Un seul d'entre eux portait un fusil, une carabine à pierre au long canon de bronze noirci. Il la portait sur sa poitrine, serrée entre ses deux bras, le canon dirigé vers le haut comme la hampe d'un drapeau. Ses frères marchaient à côté de lui, enveloppés dans leurs manteaux, un peu courbés en avant sous le poids de leurs fardeaux. Sous leurs manteaux, leurs habits

avec ce liquide dans lequel baigne la jeune femme, par leur couleur commune. Matières : douceur, chaleur Peau (de la jeune femme), liquide, métal (collier, flacon) et « vapeur » (fond brumeux). L’image ne montre rien de rugueux, tout est doux ou lisse, voire impalpable (fond). Il s’agit en tout cas de matières véhiculant des sensations « positives » : douceur, flottement, apesanteur, chaleur. L’inversion partielle de la perspective La double occurrence du nom de la marque sur la publicité nous

prédit qu’il y a un point dans l’univers où elle-même s’effondre. Un tel point est un exemple de ce que les mathématiciens appellent une « singularité ». En fait, toutes nos théories scientifiques s’appuient sur l’hypothèse que l’espace-temps est lisse et presque plat, aussi échouent-elles à la singularité du Big Bang, où la courbure de l’espace-temps est infinie. Cela signifie que, même s’il y avait eu des événements avant ce Big Bang, on ne pourrait les utiliser pour déterminer ce qui serait arrivé