Cantoria

d’annexion (Armagnacs 1444, Bourguignons 1470). Vers 1453 Mise en place des fonts baptismaux. Avant 1459 Achèvement de la flèche. 1486 Érection de la chaire pour Jean Geiler. A la même époque, sculpture de l’homme accoudé sur la galerie de la Cantoria. 1498 Création de l’ensemble du Mont des Oliviers, qui provient de l’église Saint-Thomas. Plan B de maitre Erwin 1365 1399 2015 Horloge Astronomique L’Horloge Astronomique, chef d’œuvre de la Renaissance, est le produit d’une collaboration

available from the journal office: Paroles Gelees Department of French 160 Haines Hall UCLA 405 Hilgard Avenue Los Angeles, CA 90024 (213) 825-1145 Subscription price: $6— individuals, $8— institutions. Cover photo: Luca della Robbia, detail from the Cantoria. Courtesy of Scala, Istituto Fotografico Editoriale, Florence, 1979. Copyright © 1986 by The Regents of the University of California.CONTENTS Foreword ^ Discourse and Disoccultation: 1 An Interview with Timothy Reiss Thomas F. Bertonneau Baudelaire

32 páginas e se divide em dois volumes, que juntos apresentam as 312 sextilhas setessilábicas com o esquema rímico ABCBDB da narrativa do autor. Tal forma, tradicional para o gênero, é atribuída a Silvino Pirauá de Lima, que as introduziu nas cantorias. A escolha do volume único se deu por conta do desaparecimento das edições individuais do folheto, assim, entre levar para a sala de aula a cópia dos folhetos retirada de uma antologia poética e apresentar o folheto que reúne as narrativas, optamos

prince couronné (manuscrits français du Roman de la Rose, XIVe S.), toujours ailé et parfois les yeux bandés : ainsi naît le thème de l’ (Amour aveugle). A la Renaissance, citons: de Donatello, l’Atys Amorino du Bargello (Florence) et la tribune de la cantoria (mus. du Dôme); de Botticelli, le Printemps (Offices). Le combat de l’amour et de la 131 Les ambiguïtés de I'amour dans le Rouge et le Noir de Stendhal Hanan Hashem Chasteté est représenté par Signorelli et le Pérugin, parmi les grands

très grand réalisme et dans une sensualité maniérée. Son art s'oriente vers un naturalisme expressif et tourmenté. Il est le maître de la sculpture dont la pensée prédomine sur la forme : il est ainsi capable de traduire le charme de l’enfance (cantoria, chaire du chant, cathédrale Sta Maria St Jean du Bargello), aussi bien que le sentiment dramatique (La Madeleine,). Son inclination à faire de la sculpture le moyen d'une expression de ses tourments personnels fait de lui une préfiguration de Michel-Ange

dimension expressionniste. Il veut montrer le drame intérieur que ressent cette femme. Son visage est creusé, les yeux renfoncés dans les orbites, exagération dans le traitement de la peau pour traduire la vieillesse, le remord, la torture, etc... La cantoria : pièce de mobilier sculpté Il s’agit d’unecantoria qui se trouve dans la cathédrale de florence, elle est en marbre avec incrustation de pierres colorées. Inspiration antique. Il y a des colonnades, des bandeaux de coquille. Au-dessus, frise faite

désormais introduisit dans ses œuvres plus d’émotions et de sentiment. Alors fut peinte, entre 1457 et 1459, pour San Zeno de Vérone, la Vierge à l’Enfant, assise sur un trône entouré d’anges chanteurs et musiciens, qui rappellent d’assez loin la cantoria de Luc della Robbia. Le panneau du Calvaire, qui ornait l’un des volets de ce triptyque, montre encore une fois comment l’artiste avait réussi, par la pensée et par l’étude, à se faire le contemporain des anciens. Il concevait pourtant, vers la même