Caparaçon

la largeur de l'isthme : d'abord par un fossé, ensuite par un rempart de gazon, et enfin par un mur, haut de trente coudées, en pierres de taille, et à double étage. Il contenait des écuries pour trois cents éléphants avec des magasins pour leurs caparaçons, leurs entraves et leur nourriture, puis d'autres écuries pour quatre mille chevaux avec les provisions d'orge et les harnachements, et des casernes pour vingt mille soldats avec les armures et tout le matériel de guerre. Des tours s'élevaient sur

l’abondance régnaient dans son palais ; les ministres étaient sages et habiles ; les courtisans, vertueux et attachés ; les domestiques, fidèles et laborieux ; les écuries, vastes et remplies des plus beaux chevaux du monde, couverts de riches caparaçons : mais ce qui étonnait les étrangers qui venaient admirer ces belles écuries, c’est 4 qu’au lieu le plus apparent un maître âne étalait de longues et grandes oreilles. Ce n’était pas par fantaisie, mais avec raison, que le roi lui avait

l’acte III, scène 13, pour le récit de Cyrano à De Guiche racontant les différents procédés de Cyrano pour monter dans la lune, Rostand s’inspire de L’Autre Monde de Cyrano, publié en 1657 : « Je pouvais, mettant mon corps nu comme un cierge, Le caparaçonner de fioles de cristal Toutes pleines des pleurs d’un ciel matutinal, Et ma personne, alors, au soleil exposée, L’astre l’aurait humée en humant la rosée. »13 « Je m’étais attaché tout autour de moi quantité de fioles pleines de rosée, et la

Des plaquettes en cuivre triangulaires et quadrangulaires étaient déposées dans les tumulus de Ndalane et Rao-Nguiguéla. Etait-ce une forme de monnaie en barrettes de cuivre ? Ou était-ce des éléments d'un objet en matière périssable comme un caparaçon de cheval ? Des appliques circulaires en cuivre étaient ensevelies dans les tumulus de Rao. Une centaine de petites plaquettes de cuivre de 4 à 8,5 cm de long aux extrémités effilées étaient déposées dans le tumulus J de Rao-Nguiguéla. 3/ Récipients

voiture le char du vainqueur. Plusieurs Romains, qui avaient mérité dans cette guerre les ornements du triomphe, le suivaient à pied, couverts d'une robe prétexte. M. Crassus Frugi, qui obtenait cet honneur pour la seconde fois, montait un cheval caparaçonné et portait un vêtement brodé de palmes. (1) Claude s'occupa avec une extrême sollicitude de Rome et de son ravitaillement. (2) Dans l'incendie du quartier Émilien, où le feu étendait partout ses ravages, il passa deux nuits dans le "diribitorium"

PETIT CHAPERON ROUG E 80 Dans son vaste et riche palais Ce n’était que magnificence ; Partout y fourmillait une vive abondance De courtisans et de valets ; Il avait dans son écurie Grands et petits chevaux de toutes les façons, Couverts de beaux caparaçons, Roides d’or et de broderie ; Mais ce qui surprenait tout le monde en entrant, " <Yfk[]jlYafkl]pl]khg…laim]k$d]egl¾]f[gj]¿]klhYj^gak…[jalkYfk¾]¿ÕfYd hgmjj]kh][l]jd]kj†_d]k\]n]jkaÕ[Ylagf& 81 PEAU D’ ÂNE Il était une fois

dessinée sur une peau défraîchie. Une chandelle de suif en calait un bord, un gantelet d’acier l’autre. Le roi portait des chausses en laine d’agneau et un pourpoint matelassé, et pourtant, il paraissait aussi roide et emprunté que s’il avait été caparaçonné de plate et de mailles. Sa peau était du cuir pâle, sa barbe taillée si court qu’elle aurait pu être peinte. Une frange sur ses tempes constituait la somme totale de ses cheveux noirs. Dans sa main, il tenait un parchemin arborant un sceau

haillons autour de lui, cherchant d’une main tremblante le morceau de pain rassis qu’une vieille lui avait offert. La sonnerie d’une trompe le fit sursauter. Précédée par des oriflammes, une troupe de riches seigneurs montés sur de superbes destriers caparaçonnés passa au trot devant lui. Le lépreux tendit la main vers eux. Ceux-là étaient d’anciens vassaux, des hommes qui, avant, lui faisaient serment d’allégeance et s’inclinaient devant sa toute-puissance. L’un d’eux lui jeta un denier. Ils ne furent

dessiner, l’agrandir, le projeter sur des lais de papier peint blanc, les détourer et ensuite les peindre sur le papier. Tapisser un mur, un angle, un espace avec ces lais. Prendre des photographies. 78 Musée des Augustins/Espace public Caparaçon n°6, Le Cheval de Troie, Sculpture équestre (2012) Courtoisie Tïa-Calli Borlase et Galerie Dix9, Hélène Lacharmoise, Paris. Crédit photo: Tïa-Calli Borlase Une des questions posées par cette oeuvre : Comment mettre en scène ? Proposition de

donnés: narratif, symbolique, mystique… Et le dernier espace est celui du monologue intérieur. En suivant la théorie de Bachelard, se trouve immergée dans les espaces symboliques : le derrière et le devant, les cercles, les coins et les îles, le caparaçon, la caisse, le cercueil, etc. Un exemple d'espace symbolique est le cercle, entendu par l'auteur comme la solitude et l'isolement. Pour cet auteur, le personnage est aussi caractérisé par l'espace qui l'entoure, il affirme qu'un personnage c'est