Caractere De Monsieur Jourdain

d'un décor référencié, librement inspiré des Allées des Arceaux de Montpellier, ville où Molière fit plusieurs séjours avant son installation à Paris. Il est dans une atti¬tude méditative, le regard tourné à la fois vers « le public » et vers ses « caractères », comme sur une scène. Les personnages sont plus ou moins groupés par pièce, encadrés par deux des plus grands « rôles » du répertoire moliéresque, Alceste (Le Misanthrope) et Harpagon (L'Avare), personnages solitaires, décalés par rapport

Moyen-âge) Edits de Villers-Cotterêts (1539)  Impose le français comme la langue administrative.  Thèmes développé dans l’humanisme : La place de l’homme. L’homme au centre des préoccupations. L’éducation : « Gargantua » de Rabelais  Un caractère révolutionnaire ; ≠ Education scolastique.  Totale : corps + intelligence + âme (« Mens sana in corpore sano »)  Livresque et expérimentale. « Essais » de Montaigne  le précepteur (« Une tête plutôt bien faite que bien pleine ») La

eux, sinon l’œuvre n’est pas efficace : parlé comme au quotidien, la pièce n’a pas de valeur dramatique ni de style : insignifiance du propos + forme pas intéressante : même si souci de réalisme, l’auteur doit employer un langage qui a d’autres caractères que le notre. A l’inverse : langage écrit souvent utilisé (les vers) : donne de la force dramatique. Mais doit garder une dose de parlé puisque le texte est dit. L’auteur doit donc à chaque instant de la création choisir son style, choisir entre

l’affaire Kerviel, Dino Jaegle écrivait pour Le Petit Juriste, ce 19 octobre, dans un article fort intéressant : « La somme à rembourser semble énorme et démesurée, mais le procès suit une logique implacable et totalement justifiée juridiquement : (…) Monsieur Kerviel est coupable, il doit donc rembourser, le juge ne fait qu’appliquer le droit : vous êtes dans la rue, votre sac contient 1000 euros, l’on vous le vole parce que par imprudence vous ne le regardiez plus, si l’on arrête le voleur, il vous devra

: Beaucoup d'écrivains illustres ont critiqué, sous couvert de comédies ou de fables, la société d'ordres. Les fables de Jean de La Fontaine, les satires de Nicolas Boileau, les caractères de Jean de la Bruyère et les pièces de Molière dénoncent les travers du système. Le Bourgeois gentilhomme se moque de Monsieur Jourdain qui veut imiter le genre de vie des nobles. La pensée critique connaît un essor à la fin du règne. Vauban notamment réalise une importante réflexion sur la fiscalité. 

Comique de moeurs (l’effet comique est provoqué par les usages d’une classe ou d’un epoque) Comique de caractère (rire suscité par le comportement d’un individu ex.vallet présente comme un personnage naïf ) Comique de mots ( effet comique provoqué par des jeux des mots ex.sganarelle qui utilise un mélange de la langue érudite

“sédentaires”, “doux”· Baudelaire se considère comme un amoureux et un savant → il aime les chats “pareillement”/ Alchimie avec une double face· Chiasme avec Les son [ou] qui font référence au corps et les sons [s] qui font référence à l’esprit → dualité du caractère des chats a la fois tactile et à la fois de l’esprit.· Expression du Spleen avec: “Mûre saison” → proche de la mort/vieux” = l’Hiver saison du Spleen· Expression de l'idéal avec:· Champ lexical de la sensualité (ref. amoureux): “doux, frileux, allonge

alléguer en revanche : • la conception romantique ; le caractère sublime de la passion ; l’intérêt du public pour tout ce qui touche à l’amour même simplement lyrique (Hernani, Ruy Blas). • Mais cela ne prouve pas la valeur dramatique de l’amour : les ressources qu’offre l’amour passion comme ressort tragique sont la pitié par la sympathie qu’il éveille (cf. Junie, Iphigénie, Mithridate) ; la terreur, par sa fatalité, la dégradation du caractère qu’il provoque (cf. Oreste, Phèdre) ; sa puissance dramatique

dramaturges ont de nombreux procédés à leur disposition pour représenter le pouvoir. Tout d’abord, les différents registres et genres théâtraux permettent tous types de représentation du pouvoir. Dans le bourgeois gentilhomme, Molière se moque de monsieur Jourdain, un bourgeois qui aspire à devenir noble. Les rois peuvent être tournés en dérision avec le burlesque des farces ou l’absurde dans les pièces d’après guerre. A contraire, avec la tragédie classique les puissants peuvent être représentés

certains personnages peuvent en critiquer d'autres en évoquant leur façon de s'habiller. -ils sont porteurs de comiques : selon les textes, ils accentuent les traits de caractère d'un personnage (Harpagon et sa fraise à l'antique), ils participent de l'effet visuel et du comique de caractère. Tel vêtement débraillé va traduire un caractère fantaisiste ou défaitiste, par exemple. -Ils peuvent participer à l'action : travestissements, échanges d'identité chez Marivaux par exemple, mais sous ses habits