Caractérisation De Sganarelle

habile composition Le Mariage de Figaro est une pièce complexe qui comprend plusieurs décors et dont les personnages sont nombreux. Afin de nous repérer dans l’œuvre, étudions à présent les éléments qui ressortissent à la dramaturgie, à la caractérisation des personnages et à l’écriture des dialogues. A Dramaturgie : espaces concrets et symboliques L’étude dramaturgique d’une œuvre consiste à prendre en compte la manière dont le temps, les décors et l’espace symbolique se construisent

indissociablement liées : corrupteur du corps (au sens de séducteur érotique) mais aussi de l’âme (séducteur religieux) ; Donc, les dictionnaire du temps sont témoins de l’ambivalence de ce statut (qui est aussi implicitement affirmé par le discours de Sganarelle dans Dom Juan I,1 où dans l’ « ébauche » qu’il est faite du personnage, les deux statuts semblent découler en conséquence logique l’un de l’autre. (4) Pourquoi Don Juan et Tartuffe sont-ils les personnages les plus représentatifs de la séduction

des informations qui lui sont données par le texte. Mais pour « voir » les personnages agir dans leur milieu, pour les « entendre » parler, il doit solliciter son imagination plus que ne le fait le lecteur d’un roman généralement aidé par des caractérisations, des descriptions. Pour mieux apprécier le spectacle ou les virtualités du texte écrit (= ce qu’on peut faire, à la scène, à partir de lui), il convient que le récepteur s’appuie sur des connaissances relatives au « langage » théâtral : connaissances

valet … Se joue des valeurs d'Harpagon Acte I scene 1 → réplique de Valère : dénonce flatterie, courtisan & Louis XIV La Fleche : Valet de Cléante → personnage type de la commedia dell'arte Personnage effronté, insolant, roublard, proche de sganarelle et scapin (réplique connu « De tout les humains, l'humain le moins humain » ), à l'initiative du vol de la cassette (IV, 6). Sert a faire des portraits indirects de l'avarice d'Harpagon. Se joue de la naïveté d'harpagon. Morale = Bien universelle

pas de notation temporelle mais un climat, une atmosphère de fin de journée grâce à la puissance évocatrice du feu de cheminée à travers le participe passée enfumée. Le Bûcheron revient d’une dure journée de labeur, sa famille l’attend. ● La caractérisation immédiate du personnage principal : l’adjectif qualificatif qui ouvre la fable donne le ton : pauvre. Double sens de « sans argent » mais également de « malheureux », les deux conviennent pour le Bûcheron. LF mène une description en mouvement

auteur dans la même collection DOM JUAN (édition avec dossier). LE MISANTHROPE (édition avec dossier). ŒUVRES COMPLÈTES I (La Jalousie du barbouillé. Le Médecin volant. L’Étourdi ou les Contretemps. Le Dépit amoureux. Les Précieuses ridicules. Sganarelle. Dom Garcie de Navarre. L’École des maris. Les Fâcheux). ŒUVRES COMPLÈTES II (L’École des femmes. La Critique de l’École des femmes. L’Impromptu de Versailles. Le Mariage forcé. La Princesse d’Élide. Tartuffe. Dom Juan. L’Amour médecin). ŒUVRES

Rivière, appelle « la géométrie variable des répliques » (texte écho, manuel p. 126), en expliquant que la phrase de Dom Juan, polysémique, peut s’adresser aussi bien à Sganarelle qu’à Elvire, à lui-même et au public. Dans sa mise en scène en 2003, Daniel Mesguich, qui est aussi l’interprète du rôletitre, adresse cette réplique à Sganarelle en train de sangloter. L’intonation choisie, mettant l’accent sur les Chapitre 2 • Le théâtre : texte et représentation • 81 deux pronoms personnels, donne à la

la forme de portraits, ou, au contraire, disséminées tout au long du récit. Elles peuvent également être classées en deux catégories: 1. La caractérisation directe: Le romancier dresse le portrait physique ou psychologique d'un personnage. Les indications sont données par le narrateur, un autre personnage ou le personnage lui-même. 2. La caractérisation indirecte: Une parole, une action, le cadre de vie peuvent renseigner sur les personnages du roman. Il appartient alors au lecteur d'interpréter

en développant le motif du cocuage, présent en particulier dans Sganarelle ou le Cocu imaginaire, et dans L’Ecole des maris. Le Cocu imaginaire, pièce en un acte, repose sur l’obsession de Sganarelle, bon bourgeois parisien, tenaillé par la peur d’être cocu. Le personnage réapparaît dans les trois actes de L’Ecole des maris, où il tyrannise sa pupille, Isabelle, qu’il compte épouser, tandis qu’Ariste, frère aîné de Sganarelle, traite avec plus de douceur la sœur d’Isabelle, Léonor, qui l’aime

(entraînement à l’évaluation ultérieure) Séance 10 : la scène du meurtre Dominante : lecture Support : la scène du meurtre (chapitre XI) Objectif : reconnaître la scène autour de laquelle pivote le roman et son importance dans la caractérisation psychologique des personnages Démarche : Lecture analytique (rôle des personnages, violence du récit ; comment le lexique et l’organisation du texte confèrent à chaque personnage un rôle particulier selon son caractère) Séance 11 : le chat :