Carmen Manipulatrice

 www.comptoirlitteraire.com André Durand présente une nouvelle de soixante-seize pages de Prosper MÉRIMÉE  ‘’Carmen’’ (1845) pour laquelle on trouve un résumé (page 1) des notes (pages 3-28) puis une analyse comportant l’étude de: - la genèse (pages 29-30) - l’intérêt de l’action (page 30) - l’intérêt littéraire (page 32) - l’intérêt documentaire (page 33) - l’intérêt psychologique (page 35) - l’intérêt philosophique (page 39) - la destinée de l’oeuvre (page 39) Bonne lecture

Mais elle séduit son geôlier puritain fanatique, Felton, qu’elle pousse à poignarder Buckingham et, de retour en France, elle se trouve dans le couvent même où est cachée Constance que d’Artagnan et ses compagnons viennent délivrer. La diabolique manipulatrice a le temps de l’empoisonner l’innocente et malheureuse Constance, mais elle tombe enfin entre les mains des quatre compagnons, auxquels s'est joint lord Winter. Elle n’échappe pas à la vengeance de d’Artagnan, d’Athos et du bourreau de Lille car

cruciale entre Marie-Louise et Léopold en 1961 et une autre entre Carmen et sa soeur Manon, dix ans plus tard. Marie-Lou et son époux ne se disent leurs quatre vérités que pour mieux prendre conscience de I'impasse dans laquelle leur couple et leur vie se retrouvent. Une seule solution se présente dès lors à eux : la mort qu’ils se donnent (et à leur jeune enfant, Roger) en jetant leur voiture contre un pilier du boulevard Métropolitain. Carmen, lucide et libérée jusqu'à un certain point, car elle est chanteuse

est également la « vitre » qui sépare la femme de l’Autre, du monde extérieur, une solution de facilité pour accéder de l’autre côté, tout en restant masquée : « Dans le miroir, les yeux verts de Carmen rencontrèrent durement les miens. »[11] La glace empêche donc tout affrontement direct entre Carmen et Colettevili et préserve ainsi pour chaque femme sa liberté d’agir, sans créer de lien d’amitié entre elles. Le miroir en tant que « réflecteur », permet au personnage de se situer et de faire le

crois tout. » (v. 1157) ; – dotée d’un immense orgueil qui va jusqu’au délire et annihile toute réflexion. Voir l’hypertrophie du moi dans les vers 1188 à 1190 (« je », « ma gloire », « à moi seule », énallage « Qu’Hermione est le prix… ») ; – manipulatrice. Elle exerce sur Oreste un chantage destiné à exacerber sa jalousie et à le pousser à l’action ; – cruelle. Outre ses réparties ironiques destinées à blesser, elle ne donne rien à Oreste mais exige tout de lui, en lui faisant croire qu’il n’en

semaines à Fougères pour s’imprégner des lieux, prit des risques en dressant un monument à l'héroïsme républicain en pleine Restauration et résurrection des liens du trône et de l'autel, opposant à la franche loyauté des officiers bleus les harangues manipulatrices des prêtres et les calculs intéressés des ci-devant. En 1834 et 1844, Balzac apporta à son texte plusieurs modifications pour le rendre plus royaliste : le jeune libéral, attiré par les idées de Saint-Simon, est devenu légitimiste après la révolution

Séquence 14 L’amour dans le récit réaliste Stendhal, La Chartreuse de Parme H. de Balzac, Le Lys dans la vallée ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE Stendhal, La Chartreuse de Parme TEXTE 2 A. Dumas fils, La Dame aux camélias D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 P. Mérimée, « Carmen » ANALYSE D’IMAGE G. Verdi, La Traviata TEXTE 3 G. Flaubert, L’Éducation sentimentale D’UN TEXTE À L’AUTRE 3 I. Tourgueniev, Premier amour TEXTE 1 D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 HISTOIRE DES ARTS J. Losey, Don Giovanni 157 158 159 160 161 162 162 163

association dans le livre Pourquoi la sexualité devient débordante et impudique au moment où l’idée de la loi et de la justice se font entendre ? Ambiguité du rôle des femmes : veulent-elles réellement aider K ou sont-elles juste des séductrices manipulatrices ? I) Des auxiliaires ou de simples conquêtes pour Joseph K ? A) Melle Burstner : une attitude réservée et discrète. Désir progressif de K pour cette femme : stimulation devient violente puisque son désir s’affirme et s’exprime sous une

continue : on ne peut mieux suggérer que notre monde est un théâtre sur lequel, à l’infini, des personnages jouent plus ou moins bien leur rôle. VOCABULAIRE Au XVIIe siècle, le charme est un artifice magique, un sortilège. Le mot vient du latin carmen qui signifie : formule d’incantation magique pour guérir une blessure et, par extension, l’effet devenant la cause, philtre magique. Par extension également, le charme est une influence mystérieuse et puissante, dont la vertu suspend l’effet des

mot un simple embarras. 5. Le mot soin, à l’étymologie incertaine, signifie « préoccupation », « souci », à l’époque classique. Aujourd’hui, on le connaît dans un sens plus spécialisé : il signifie « application ». 6. Le verbe charmer vient du latin carmen, qui signifie « poème », « vers », « formule d’enchantement ». C’est en ce sens que l’emploie Racine : charmer, c’est fasciner, envoûter. Le mot ennui a une origine discutée, peut-être d’un substantif créé inodium, à partir mihi in odio, « cela m’ennuie