Celine Bardamu Double

effet bien ordinaires... II. Des héros... ordinaires ! 1. Des personnages complexes Dès la première moitié du XIXe siècle, les héros romantiques portent en eux « le grotesque au revers du sublime », comme l’écrit Victor Hugo. Ils sont alors doubles, à l’image de chaque homme. Jean Valjean, le héros des Misérables, n’est pas le fils d’un roi ou d’un dieu, c’est un homme qui a connu la misère et la prison. Il cède par ailleurs à la tentation en volant l’évêque qui l’avait accueilli. Mais ces

été composé à la fin de la Restauration (en 1829), sous le règne du roi Charles X, et représenté pour la première fois le 25 février 1830 à la Comédie française à Paris dans une atmosphère de tumulte (livre de l’élève, exemple commenté, p. 26). Une double confrontation agite alors la société : en politique, celle entre les ultrasroyalistes, partisans d’un rétablissement complet de l’Ancien Régime, et les libéraux (républicains, bonapartistes, partisans d’une monarchie constitutionnelle) qui vont faire

LIBÉRAL Adaptatif Pratique Empirique Tatillon Abstrait Planificateur Utopique Paralyse Observateur Perdu dans le détail Attentiste Déléguant Evasif Indécis Libéral Négociateur Créatif Confus Mou Sortez-vous des questions-pièges à double contrainte du type : « Êtes-vous un homme d’action ou de réflexion ? » grâce à la dialectique. Car quelle que soit votre réponse on risque de vous reprocher le second terme non retenu. Alors utilisez un contrepoids pour rééquilibrer votre choix :

ou chaotiques rencontrent la compréhension, voire la compassion des lecteurs. 2. Des antihéros Certains personnages se distinguent même par leur absence de qualités, leur absence d’héroïsme. C’est le cas de Bardamu, le héros du roman de L.-F. Céline, Voyage au bout de la nuit. Bardamu n’est qu’un pauvre bougre embarqué malgré lui dans la folie guerrière de 1914-1918 ; son nom d’ailleurs est significatif : mû par son barda ! Pour lui, la seule façon raisonnable de résister à une telle folie, c’est

ordinaires ou chaotiques rencontrent la compréhension, voire la compassion des lecteurs. 2. Des antihéros Certains personnages se distinguent même par leur absence de qualités, leur absence d’héroïsme. C’est le cas de Bardamu, le héros du roman de L.-F. Céline, Voyage au bout de la nuit. Bardamu n’est qu’un pauvre bougre embarqué malgré lui dans la folie guerrière de 1914-1918 ; son nom d’ailleurs est significatif : mû par son barda ! Pour lui, la seule façon raisonnable de résister à une telle folie, c’est

ordinaires ou chaotiques rencontrent la compréhension, voire la compassion des lecteurs. 2. Des antihéros Certains personnages se distinguent même par leur absence de qualités, leur absence d’héroïsme. C’est le cas de Bardamu, le héros du roman de L.-F. Céline, Voyage au bout de la nuit. Bardamu n’est qu’un pauvre bougre embarqué malgré lui dans la folie guerrière de 1914-1918 ; son nom d’ailleurs est significatif : mû par son barda ! Pour lui, la seule façon raisonnable de résister à une telle folie, c’est

construction personnelle. Des luttes pour conquérir des territoires personnels apparaissent et elles sont âpres car elles menacent souvent la conception que le partenaire a de la vie conjugale. L'autonomie est mieux acceptée que si l'activité exercée est double, à la fois familiale et personnelle. C'est l'exemple du jardinage ou du bricolage, qui sont des activités de retrait du groupe familial, et qui permettent à la personne de ne pas être dérangée, d'être dans un moment de vie personnelle. Mais comment

vie, d'escalader l'échelle sociale. Dans ces conditions beaucoup de couples de la classe moyenne et de la paysannerie choisissaient de n'avoir qu'un seul enfant: une bonne description de ce type de famille se trouve dans le roman Mort à crédit de Céline (le roman date des années 1930 mais raconte une enfance et une adolescence à la Belle Époque). Sous le second Empire le taux de mortalité resta relativement élevé (24‰ vers 18651870). Il y eut encore une très mauvaise récolte en 1854, et le choléra

l'action, donne des informations pertinentes. On remarquera que bien souvent le son est postsynchronisé, refait en laboratoire et mixé savamment; il n'est pas naturel, spontané. Pour les films étrangers, il faut avoir à l'esprit que les acteurs sont doublés (V.O. / V.F.). D) Bruits On constatera qu'un grand nombre de bruits de la vie réelle ne sont pas naturels, mais produits plus ou moins directement par les hommes, c.a.d. qu'ils ont une origine sociale et par conséquent un sens social. Les bruits

dans un carnet (Montesquieu) jusqu'à la relation de voyage (Chateaubriand), en passant par le journal de voyage (Montaigne) et par la lettre (de Brosses), sans oublier le pamphlet rageur (Pauvre Belgique! De Baudelaire; les pages de Léon Bloy et de Céline contre le Danemark). Avec le Sentimental Journey de Sterne, surtout avec l'Italienische Reise de Goethe et l'Itinéraire de Paris à Jérusalem, le "voyage" devient un genre littéraire très bien attesté à l'époque romantique et encore au XXe siècle (Loti