Cendrars La Prose Du Transsibérien

variées : vers, poème en prose, prose poétique, il s’agit de montrer comment la modernité tend à élargir la poésie à un usage poétique du langage. L’attention portée à la matérialité du signe notamment favorise une appropriation personnelle de la langue, l’invention d’une « parole » où s’inscrit la singularité d’un sujet. La séquence peut se centrer autour d’un poète : la poésie de Baudelaire telle qu’elle apparaît dans Les Fleurs du Mal, mais aussi Les Petits poèmes en prose, ou encore Fusées ou Mon

mais ici sans Dieu. Rimbaud exerce une influence considérable sur tout le 20ème siècle ; en particulier à cause de sa disparition fascinante. Mais aussi : sa révolte, la négation des apparences sensibles ; il impose aussi le recours à une poésie en prose, (déjà chez Baudelaire)qui calque plus naturellement le développement de l’émotion. (Notamment dans Une saison en enfer et dernier recueil Illuminations.) 1.4. Les symbolistes : À proprement parler, c’est un mouvement qui avait été fondé en 1886

le lecteur en Allemagne avec la section des “Rhénanes”, en Angleterre (“La chanson du mal-aimé”), mais aussi en Europe centrale (“Zone” et “Vendémiaire”), voire en Chine. Ce goût pour l’exotisme se retrouve par exemple chez Blaise Cendrars, avec la “Prose du Transsibérien” à la même époque, ce qui montre l’intérêt des poètes du XXe siècle pour la modernité. Enfin, si l’on prend du recul sur les thématiques fondamentales du recueil et que l’on s’intéresse à la simple forme des poèmes, il

assouplissement de l’expression versifiée à la recherche d’une plus grande musicalité et de quelques audaces dans les mots et dans les images, chez Victor Hugo en particulier. Cette recherche de nouveauté se concrétisera aussi par l'« invention » du poème en prose par Aloysius Bertrand (1807-1841) dans Gaspard de la nuit, publié en 1842 après sa mort, où il nous fait entrer dans un monde onirique, et qui initie une forme que reprendront plus tard Baudelaire et Rimbaud. Poésie de la sensibilité et d’une certaine

vers courts sont allongés et les vers longs précipités. Ainsi le rythme est plus adapté à la volonté du poète. Cependant, on peut trouver dans les vers libres des rimes intérieures, des assonances, des allitérations. De plus, Blaise Cendrars, dans “Prose du Transsibérien et de la petite Jeanne de France”, avait, dans des vers libres, supprimé la ponctuation. Apollinaire l’imita en la supprimant dans des vers réguliers comme dans des vers libres. Ainsi l’unité rythmique du vers n’est pas concurrencée

Claudel avec sa quête spirituelle exprimée à travers l'ampleur du verset (Cinq Grandes Odes, 1904 - 1908 - 1910)4. Calligramme Apollinaire Max Jacob C'est aussi le temps des « découvreurs »5 comme Blaise Cendrars (Les Pâques à New York, 1912 - La Prose du Transsibérien, 1913), Guillaume Apollinaire (Alcools, 1913 - Calligrammes, 1918), Victor Segalen (Stèles, 1912), Max Jacob (Le cornet à dés, 1917), Saint-John Perse (Eloges, 1911 – Anabase, 1924, avec une œuvre prolongée dans la durée

ses poèmes, L'Albatros, Baudelaire identifie l'oiseau au poète, mélancolique et exclu de la société, qui est ridicule et maladroit sur Terre, alors qu'il est à l'aise dans son élément, le ciel. En peinture, dans La Prose du transsibérien et de la petite Jehanne de France, Blaise Cendrars peint le monde non pas de la manière dont il le voit mais de celle dont il le sent. C'est également le cas pour un musicien lorsqu'il va composer. Il va alors exprimer sa joie ou sa peine, que chaque personne peut

vers courts sont allongés et les vers longs précipités. Ainsi le rythme est plus adapté à la volonté du poète. Cependant, on peut trouver dans les vers libres des rimes intérieures, des assonances, des allitérations. De plus, Blaise Cendrars, dans “Prose du Transsibérien et de la petite Jeanne de France”, avait, dans des vers libres, supprimé la ponctuation. Apollinaire l’imita en la supprimant dans des vers réguliers comme dans des vers libres. Ainsi l’unité rythmique du vers n’est pas concurrencée

quoi les innovations techniques provoquent-elles, stimulent-elles, inspirent-elles, comme des muses, les œuvres qui leur sont contemporaines ? Arts de l’espace : l’art gothique / les grandes tours Arts du langage : Jules Vernes / La Prose du Transsibérien, B. Cendrars (1913) / Les villes tentaculaires, E. Verhaeren (1895) / Zone, G. Apollinaire (1913) Arts du quotidien : arts appliqués : Le Pont Maria Pia de Gustave Eiffel à Porto (1877) Arts du son : Jean Michel Jarre – musique électronique –

Blaise Cendrars, « Prose du transsibérien et de la petite Jeanne de France », p. 216 à 218. Introduction à la fiche : L’objectif est de mettre en relation les trois textes suivants où les poètes proposent, en nouveaux Prométhée, de changer le regard que l’Homme porte et pose sur le monde. I. Situer chaque extrait 1) Baudelaire : Comment Baudelaire célèbre-t-il la puissance de l’imagination ? 2) Whitman : Quelle(s) place(s) tiennent les éléments naturels dans ce poème ? 3) Cendrars : Quelle