Céret

période du cubisme synthétique (1912-1914) au cours de laquelle Picasso et Braque reviennent à une simplification des formes ainsi qu’à une référence explicite aux objets. Grâce à la page de journal qui y est collée, on peut la dater d’un séjour à Céret au printemps 1913. Ayant expérimenté le procédé des papiers collés depuis 1912, notamment avec sa Nature morte à la chaise cannée où figure un morceau de toile cirée, Picasso précise ici sa recherche sur les différents niveaux de représentation

1912, les œuvres des principaux membres du mouvement commencèrent à illustrer les possibilités des nouvelles techniques picturales. Nature morte, harpe et violon, G. Braque Georges Braque (1882-1963), Nature morte, harpe et violon. Céret, automne 1911. Huile sur toile. 116 cm X 81 cm. Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf, Allemagne. Picasso et Braque     C'est au cours de la période du cubisme analytique, et particulièrement autour de 1911, que l'amitié entre

les plus importants sont situés : - en Autriche - en Tchécoslovaquie - en Oural et Mandchourie - en Corée - au Brésil - aux U.S.A. (Etat de Washington) - au Canada (environs de Québec). En France, il existe des gisements aux environs de Céret (Pyrénées-Orientales) et Urepel (Pyrénées-Atlantiques). Ils ne sont pas encore exploités. Le carbonate de magnésie contient 52,30 % de gaz carbonique qui est éliminé par la cuisson. L'intérêt est donc de calciner MgCO3 sur le lieu d'extraction.

Originaire de Banyuls et éprouvé par la Première Guerre mondiale, le sculpteur Aristide Maillol (1861-1944) réalise gratuitement dans l'Entre-Deux Guerres quatre monuments commémoratifs ans pour quatre localités proches de son pays natal : Banyuls, Elne, Céret et Port-Vendres en 1923. Cette ville commande son monument le 25 mai 1919 et l'inaugure en 1923. Il représente une femme à demi-couchée, le buste relevé, accoudée et tenant un rameau de laurier. Il est situé sur le port, en dessous d'un obélisque de

s’entrechoquent : il découpe dans la couleur. • Guitare, partition et verre, PICASSO, 1912 Il découpe de la couleur. • L’arlequin, 1915, PICASSO On retrouve le souvenir du papier découpé et du collage. SUIVEURS DU CUBISME • Paysage à Céret, 1913, Juan GRIS : couleurs • L’oiseau bleu, METZINGER, 1913 : arorondis et modelés + traitement de la couleur. Motif (influence de MATISSE, avec le motif qui apportait le dynamisme pictural, le dynamisme des plans) on est alors en période hermétique

(Circonscription Villeurbannes Nord) 29 - Première approche de l’existence de l’air (AC Nancy-Metz) 32 - Séquences : Le vent, le souffle, l’air en mouvement (La main à la pâte) 41 - Séquence : L’air et le vent (Circonscription de Céret) 51 - Séquence : L’air (Ecole des petits) 55 - Séquence : du vent à la manche à air (Educasciences) 61 - Une séquence dans le cahier d’expériences : l’air (Ecole Maternelle Prédieu Saint-Egrève) 71 - L’air autour de nous

Remoulins est réputée pour ses cerises. - La plaine de Castelnaudary a une culture maraîchère qui approvisionne les marchés en asperges, tomates et melons. - Les vallées de la Tech et de la Têt en Catalogne ont une forte tradition arboricole. La région de Céret est spécialisée dans la cerise tandis que la vallée de la Têt, de Prades à Ille-sur-Têt, se consacre à la production de pêches et de nectarines. - Les plaines du Roussillon et de la Salanque sont d’importantes zones maraîchères (artichaut, salades

coup, le sujet se fond dans une masse picturale, ce qui empêche de distinguer les éléments et parfois gêne la compréhension. L’évolution du style analytique est perceptible dans les œuvres Le Portugais (L’émigrant, i) de G. Braque, et Le Paysage de Céret (1911, j) de P. Picasso. A partir de 1911, apparaissent les premiers caractères typographiques dans les œuvres, notamment dans celles de Braque. C’est à partir de 1912 jusqu’en 1914, que débute la dernière phase du Cubisme, qui est celle du « cubisme

directeur de la structure pour son accueil, ses conseils et son soutien. Monsieur Gil Cantinelli, le directeur adjoint de l’auberge, pour avoir su me diriger dans mes choix de travail, pour sa cordialité et pour la confiance qu’il m’a accordée. Monsieur Ceret Daniel, le président de L’ADAJ pour avoir entériné le dossier de sponsoring. Anaïs pour son aide et sa collaboration. L’ensemble du personnel de l’auberge pour sa camaraderie et son soutien. Les élèves de l’école de management pour leur collaboration

: CAUE 38, 73, 26, PnR de Chartreuse et du Vercors, les architectes, image Fabre, M. Rougy, F. Da Costa COnCEPTIOn GRAPHIQUE ET ILLUSTRATIOn : Le Tiec et Misse architectes REMERCIEMEnTS POUR LEURS COnTRIBUTIOnS à : E. Boissel, M. Chatel-Chaix, G. Céret, F. Chevallier, Créabois Isère, S. Doucerain et L. Brenas, J.-P. Faure, Agence Felix-Faure-Macary-Page, G. Gasnier, M. Ruchon - Les pressés de la cité, B. Marielle & M. Stefanova - Design et architecture, P. Mas, O. Le Monnier - Item étude, J.-L. Moulin