Champmeslé

trésorier de France ce qui lui assure un revenu. Enfin il est nommé historiographe du roi en 1677, c'est-à-dire en même temps que Boileau. Racine décide de se ranger (il a eu de nombreuses maîtresses notamment parmi ses actrices : La du Parc, La Champmeslé) et épouse en 1677 Catherine de Romanet, qui lui donnera sept enfants. Il s'agissait d'un mariage d'intérêt. À la demande de Madame de Maintenon, il écrivit encore deux tragédies bibliques - Esther (1689) et Athalie (1691) - pour les élèves de

Phèdre finit par avouer son amour à Hippolyte, fils de Thésée d un précédent mariage. Tout dans Phèdre a été célébré : la construction tragique, la profondeur des personnages, la richesse de la versification et l interprétation du rôle-titre par la Champmeslé. Contrairement à Euripide dans Hippolyte porte-couronne, Racine fait mourir Phèdre à la fin de la pièce, sur scène : elle a donc eu le temps d apprendre la mort d Hippolyte. Le personnage de Phèdre est l un des plus remarquables des tragédies de

Mithridate en 1673, Iphigénie en Aulide en 1674. L'année de la mort de Molière, en 1673, l'Académie Française lui ouvre ses portes. Il est anobli en 1674 et se voit attribuer la charge lucrative de trésorier de France. Succès, carrière, amour (la Champmeslé, tragédienne adulée, est sa maîtresse), tout lui sourit. Revers et retournements Quelques résistances commencent à apparaître à ce succès vertigineux. D'abord le genre lyrique, de plus en plus en faveur avec notamment les opéras de

du roi, la Comédie-Française eut été fondée en 1680, c'était Bérénice qui fut choisie, après la première représentation honorable du 23 août, Phèdre[7]. Le 23 octobre, cette nouvelle troupe royale commença à jouer Bérénice, de nouveau avec Marie Champmeslé[8]. Suétone avait raconté l’histoire de l’empereur romain et de la reine de Palestine : parce que Rome s’opposait à leur mariage, Titus dut renvoyer Bérénice chez elle, inuitus inuitam (malgré lui, malgré elle). Racine élève la liaison sans doute

leurs passions, en les vivant par procuration au théâtre. C’est ce qu’il appelle la catharsis . Racine écrivit le rôle de Phèdre en pensant à une actrice, la Champmeslé, qui fut aussi un temps son amante. Cette pièce fut le plus grand triomphe de la Champmeslé, qui fit pleurer son auditoire à chaudes larmes. Nous sommes plutôt du côté de la pitié, tandis que dans les mises en scènes plus modernes, les acteurs accentuent l’expression de la terreur, par la violence

spectacle – décor, costumes, éclairages… c. Apprécier la beauté du jeu de l’acteur, aller voir un acteur, le talent d’un comédien Cf. « voir une grande tragédienne » (Zola) ; on va voir Robert Hossein dans Antigone, comme on allait voir La Champmeslé jouer Racine. 3. « Pour penser […] à autre chose » (Cournot), « rêver » a. Éviter l’ennui d’une vie banale – « l’homme s’ennuie » (Claudel) → il s’intéresse à des vies hors du commun. b. S’évader de la vie quotidienne et se divertir (au sens

devenant ainsi " Troupe Royale ". Gros-Guillaume devint le directeur de l'Hôtel. Cinq La troupe y joua des farces avec Turlupin, Gros-Guillaume et Gautier-Garguille, des tragédies avec des grands interprètes tels que Montfleury, la célèbre Champmeslé, et Floridor (qui quitta la Troupe du Marais vers 1647 et devint le nouveau directeur de l'Hôtel de Bourgogne cette même année). En 1680, après la mort de La Thorillière, le chef de la troupe, l'Hôtel de Bourgogne se réconcilia et fusionna avec

scandale, rançon de la gloire A) Éloge de Racine-Proximité avec le dramaturge « Que tu sais bien Racine… » v.1-Lexique de l’émotion « Émouvoir, étonner, ravir un spectateur » v.2-Hyperbole filée « Jamais Iphigénie… verser la Champmeslé » v.3-6-Mise en garde « Ne crois pas… tous les suffrages » v.7-8, transition vers paragraphe B B) Le talent, aimant des jalousies-Le génie confronté à l’étroitesse d’esprit « Sitôt que d’Apollon… un chemin ignoré » v.9-10-Réaction

devenant ainsi " Troupe Royale ". Gros-Guillaume devint le directeur de l'Hôtel. Cinq La troupe y joua des farces avec Turlupin, Gros-Guillaume et Gautier-Garguille, des tragédies avec des grands interprètes tels que Montfleury, la célèbre Champmeslé, et Floridor (qui quitta la Troupe du Marais vers 1647 et devint le nouveau directeur de l'Hôtel de Bourgogne cette même année). En 1680, après la mort de La Thorillière, le chef de la troupe, l'Hôtel de Bourgogne se réconcilia et fusionna avec

croire, comme on le verra plus loin. La Troupe Royale fait d'abord dans la farce, où triomphent le Gros-Guillaume, Gautier-Garguille et Turlupin, avant de se spécialiser dans la tragédie, qui rendra célèbres Bellerose, Floridor, Montfleury et la Champmeslé. Peu à peu, d'autres troupes s'installent dans d'autres Hôtels de Paris : le théâtre du Marais entre 1600 et 1673 sous la direction du tragédien Mondory la troupe de Molière entre 1658 et 1680 au Petit-Bourbon puis au Palais-Royal, bâti par