Champs Lexical Le Vampire

grand jour lorsque, appelé au chevet de Clarimonde pour lui donner les derniers sacrements, ébloui par la beauté de cette gisante, il ne pourra s’empêcher de l’embrasser et par la même occasion de la ramener à la vie. Clarimonde, qui s’avère être un vampire femelle, interprète ce geste comme reniement de ses voeux de prêtre et l’acceptation de l’amour qu’elle lui a toujours voué. Elle va lui faire découvrir un autre aspect de sa personnalité sans qu’il puisse totalement renier sa vie de prêtre. Romuald

Français baccalauréat Méthode pour le bac : Etudier les différents procédés littéraires d’un texte • Enonciation (temps, lieu, personne,…) • Champs lexicaux • Figures de style • Registres littéraires • Genres littéraires • Ponctuation • Focalisation • Construction Les genres littéraires : • Le roman • La poésie • Le théâtre • L’autobiographie Les registres littéraires : • Le registre épique : le texte provoque chez le lecteur

de la plume Baudelairienne dans ce recueil... On peut affirmer que ce poème est une cristallisation des thèmes des Fleurs du mal, mais qu'il fait aussi passer un message clé de Baudelaire. Tout d'abord, il convient d'analyser les différents champs lexicaux de ce poème. La Mort, l'Enfer, Satan, les forces du mal, le péché, le vice, la bêtise humaine sont des éléments qui constituent véritablement les Fleurs du mal. Le vocabulaire de ce premier poème est primordial et introduit incontestablement les

Au coeur du fantastique, Encycl. Universalis Texte 2 : (...) Réalité ou rêve ? Vérité ou illusion ? Ainsi se trouve-t-on amené au cœur du fantastique. Dans un monde qui est bien le nôtre, celui que nous connaissons, sans diables, sylphides, ni vampires, se produit un événement qui ne peut s'expliquer par les lois de ce même monde familier. Celui qui perçoit l'événement doit opter pour l'une des deux solutions possibles : ou bien il s'agit d'une illusion des sens, d'un produit de l'imagination et

INTRODUCTION GENERALE Le terrorisme est un serpent de mer dont tout le monde parle et que nul n'a pris dans ses filets. Introduction générale 1- Cadre général Située dans le champ de l’analyse de l’inconscient, cette thèse tente d’articuler l’analyse d’un phénomène de réitération des caractéristiques d’un personnage dans les romans algériens des années 90. Elle s’interroge sur la manière dont des auteurs donnent naissance au personnage terroriste. Notre analyse de la représentation

t -à -d i re des règles auxquelles les formes ne sont soumises qu'à condition d ' ê t re expressé- ment marquées en ce sens. Conformément à la théorie "s t ra t i f iée" développée dans c e t t e part ie , je défendrai l ' idée que les règles lexicales "mineures" sont postérieures et subordonnées aux règles "majeures". M'intéresseront priori tairement les règles "mineures" qui "corrigent" les produits des Brought to you by | Cambridge University Library Authenticated Download Date | 4/2/17 6:04

hantés, ses souterrains où apparaissent vampires et succubes 6. • Ce chapitre foisonne d’allusions à cet univers « gothique » : citons, par exemple, la description du cortège composé des personnages, hommes et animaux, à la maigre lueur d’une chandelle et celle de la tapisserie dont les détails semblent s’animer : « le chasseur, sur un fond de verdure sombre » ressemble « à un assassin guettant sa victime » et ses « lèvres rouges » à « une bouche de vampire empourprée de sang » (p. 17) ! Cette esthétique

remplace. EX : Ils avaient peur, les attaquants ivoiriens. EX : « Quand la caissière lui eut rendu la monnaie de sa pièce de cent sous, Georges Duroy sortit du restaurant. » Bel-Ami, incipit III. Les classes de substituts 1. Les substituts lexicaux Ce sont des mots qui sont porteurs de sens. Ils sont constitués des : - Noms propres et communs - Adjectifs qualificatifs - Expressions EX : « Les femmes avaient levé la tête vers lui, trois petites ouvrières, une maîtresse de musique

n’ose crier –, puis l’amènent à deux hommes masqués qui l’emportent avec eux à cheval. Tout se passe très vite, et quand Sigognac s’extirpe de sa prison à l’aide de sa dague, regardant autour de lui, il voit les ravisseurs emmener Isabelle à travers champs. Il se lance alors à leur poursuite, esquivant même des coups de pistolet. Il les rattrape, tente de libérer Isabelle, mais forts de leurs chevaux, les cavaliers reprennent l’avantage et s’éloignent. Tandis que le baron et ses amis partent à sa recherche

plusieurs fois le sort qui a été réservé à ces “cinq, six” (v.5) personnes qui ont été pendues. On ne peut pas ignorer l’horreur de la scène car Villon se prend soins de nous la dépeindre avec force détails. Le champ lexical de la décomposition est ainsi très présent dans ce poème. Même après la mort les pendus n’ont pas fini de souffrir (la chair est dévorée et pourrie v.6). On remarque que ce sont principalement des