Champs Lexicaux Tristesse Musset

spécule le plus souvent sur des réactions primaires : joie, peur, tristesse ou colère... Pour persuader son lecteur ou son auditoire, le locuteur va jouer sur les émotions fortes de l’indignation ou de l’enthousiasme. Il peut exciter la pitié pour les victimes, l'indignation devant l’inacceptable, la révolte contre l’injustice. Ce type de discours recourt fréquemment au registre pathétique. Certains indices L'emploi du champ lexical de la douleur, de la plainte. Recours à un vocabulaire partagé avec

autre personne qui en fait est lui-même qu'il regarde dans un miroir: le double se résout ici dans l'identité « moi, je » par le biais du motif du miroir. Avec Cohen on est dans une posture romantique du double, comme dans « La nuit de décembre » de Musset. L'intertexte romantique va donne l'idée d'un « je » qui est beaucoup plus poète que romancier. Ça signifie tout le cortège de mal-être. Une filiation d'écriture qui figure la mal du siècle. On a un accent mis sur les doutes du « je », les modalisateurs

C’est seulement dans le premier tiers du XIX e siècle, à la faveur de la révolution romantique que disparaît réellement la tragédie, qui ne résiste pas aux violentes attaques des écrivains « Modernes » et ne plaît plus au public. Alfred de Musset rend compte de cette évolution des goûts dans un article publié dans la Revue fantastique le 1 er février 1831 : « Venez, nous faisons des contorsions horribles qui pourront vous divertir, nous nous déchirerons les entrailles avec des tenailles

mots. C’est le cas d’une phrase comme « mon médecin proposa d’y remédier »55. Paronomase en apparence, on suppose dans un second temps un lien non seulement phonétique, mais aussi sémantique entre les mots, le « remède » faisant partie du même champ lexical que le « médecin ». Néanmoins la phrase n’offre pas de véritable double sens, car le mot « remédier », s’il a avec « médecin » une racine commune, ne s’emploie plus de nos jours dans un contexte médical. Ainsi on est doublement trompé : ni paronomase

touchant. Les plaintes du héros devant l’inconstance de celle qu’il aime ou encore le récit de la mort de Manon Lescaut sont autant de moments durant lesquels le personnage n’est pas tout-puissant : au contraire, il laisse parler sa douleur et sa tristesse. Le registre pathétique est ici favorisé par les choix narratifs de l’abbé Prévost : l’utilisation du point de vue interne et de la première personne place le lecteur au plus près de la douleur du personnage. Ce n’est donc plus par le récit d’actions

description de la bataille de Waterloo. C'est aussi une description satirique d'une petite société fermée sur elle–même où complotent l'aristocratie et le clergé.   L'essentiel La création romanesque avec Stendhal s'ouvre sur l'ère du réel comme champ d'écriture. En effet, Stendhal est soucieux avant tout de vérité. La plupart de ses romans s'inspirent d'événements authentiques : Le Rouge et le Noir s'inspire d'un fait divers réel, La chartreuse de Parme repose sur une solide documentation historique

texte « La bicyclette » (texte C) à partir du parcours de lecture suivant : — Étudiez comment s’effectue dans le poème la métamorphose d’un objet quotidien. — Montrez comment l’ensemble des ressources poétiques (rimes, rythme, sonorités, réseaux lexicaux, images…) est utilisé pour créer un effet d’harmonie et de sérénité. 2. Dissertation Jean Cocteau définit dans les termes suivants l’effet que doit provoquer la poésie chez le lecteur : « lui montrer ce sur quoi son cœur, son œil glissent chaque

elle fait appel à certains arguments (elle évoque ainsi les risques d’une telle relation adultère, « les malheurs qui seraient inséparables de notre commerce »), mais joue davantage sur les sentiments de pitié du comte : elle emploie ainsi le champ lexical de la supplication (« Ayez pitié », « je vous en conjure », « Aidez-moi »), amplifie les éventuels risques par le vocabulaire employé (« suites funestes », « les malheurs »), use de questions rhétoriques en appelant directement à son destinataire

elle fait appel à certains arguments (elle évoque ainsi les risques d’une telle relation adultère, « les malheurs qui seraient inséparables de notre commerce »), mais joue davantage sur les sentiments de pitié du comte : elle emploie ainsi le champ lexical de la supplication («  Ayez pitié  », «  je vous en conjure  », «  Aidez-moi  »), amplifie les éventuels risques par le vocabulaire employé («  suites funestes », « les malheurs »), use de questions rhétoriques en appelant directement à son

elle fait appel à certains arguments (elle évoque ainsi les risques d’une telle relation adultère, « les malheurs qui seraient inséparables de notre commerce »), mais joue davantage sur les sentiments de pitié du comte : elle emploie ainsi le champ lexical de la supplication (« Ayez pitié », « je vous en conjure », « Aidez-moi »), amplifie les éventuels risques par le vocabulaire employé (« suites funestes », « les malheurs »), use de questions rhétoriques en appelant directement à son destinataire