Chant D Automne Musicalité Baudelaire

Charles Baudelaire Les fleurs du mal Édition établie par Jacques Dupont Collection "GF"; 227 Copyright: Garnier-Flammarion, 1991 ISBN 2-08-070527-X Transcription en braille intégral: Bibliothèque Braille Romande, Genève, août 1999 Notes et Variantes Il n'était pas possible de reproduire ici la totalité des variantes: nous avons retenu les principales. Il en va de même pour les "sources", nombreuses et souvent conjecturales, que la tradition critique a accumulées. Notre choix vise

pour évoquer une atmosphère intime et une qualité musicale. En faisant rimer les deux mots "affaiblie" et "mélancolie" ou "champs" avec "couchant" et en utilisant les répétitions des mots, des sons et de la structure des rimes, Verlaine révèle la musicalité de sa poésie. La répétition des mots "mélancolie" et "défilent", pour exemple, illustre la répétition des mots, mais de plus, la répétition des son, le son "i". Par ailleurs, Verlaine emploie la répétition dans la structure des rimes: abab abab

Laura VANEL-COYTTE Le paysage dans les oeuvres poétiques de Baudelaire et Nerval  Mémoire de Maîtrise sous la direction du professeur Patrick Marot, soutenu le 25 septembre 2001 à l’université de Toulouse le Mirail, UFR  de Lettres, Philosophie et Musique, département de Littérature Française. TABLE DES MATIERES (avec modifications post-impression et soutenance) Page N° INTRODUCTION

femme. « […] inoccupé, solitaire […] » (p.52) « Je suis le veuf ! […] Mot impair qui désigne bien l’être dépareillé. » (p.52) « Pour lui, la séparation avait été terrible […] » (p.52) « Mais le veuvage avait été pour lui un automne précoce. » (p.65) « […] il éprouva plus que jamais le désir d’avoir fini sa vie et l’impatience du tombeau. » (p.70) « […] le grand deuil dont il était vêtu éternellement […] » (p.90) On découvre que Hugues a choisi d’habiter Bruges pour

dévouées, pleines de finesses, enclines à la mélancolie : elles sont mieux femmes que les autres. » (Balzac, Le Lys dans la vallée) Mais par dessus tout, la mélancolie est le signe distinctif de l'artiste : c'est déjà le spleen (cf. plus tard Baudelaire) sans cause précise, état morbide où l'on ne se supporte plus, où la solitude est un enfer, où la conscience du temps qui passe et le malheur de l'homme, la cruauté de la nature accablent l'esprit, et lui inspirent des tentations de révoltes politiques

Littératures classiques, n° 19, automne 1993, p. 11-31. Comparatismes -n° 1Février 2010 1 Audrey Giboux 10 reconnaissance et de devenir des enjeux éducatifs, sociaux, politiques et idéologiques dans la détermination d’un corpus et d’un répertoire. Il est difficile d’identifier le régime de modernité de notre époque, en termes de représentations sociales, politiques et culturelles, et d’en dater l’émergence (entre la Renaissance, les Lumières et 1789, Baudelaire ou la révolution industrielle

l’Afrique. Natif d’une rive et habitant de l’autre, mais sacrifiant trop au « chromatisme », le Sénégalais se doit de faire « peau neuve » entre les deux, de re-naître autre dans cette itinérance : « Jusqu’en Sine jusqu’en Seine » (« In memoriam », Chants d’ombre). 15 Créé par l’ethnologue allemand Leo Frobenius, païdeuma est un concept affectif, un pathème culturel. C’est l’âme toujours jeune d’une culture juvénile, son souffle mental spontanément créateur. La parenté spirituelle Frobenius-Senghor

(1880-1900). Le mouvement de l’Art pour l’Art prétend réagir aux prétentions sociales des romantiques comme à la pauvreté littéraire de l’école réaliste. Les poètes parnassiens valorisent la forme. FLAUBERT célèbre le style. Le culte de la beauté inspire BAUDELAIRE (Les Fleurs du Mal, 1857) ; RIMBAUD engage la poésie dans une voie nouvelle (Une Saison en Enfer, 1873). Le symbolisme confirme un retour de l’irrationnel. MALLARMÉ (Poésies, 1887), fait figure de chef d’école ; pour lui, le langage poétique doit

traduction, où le passage de la langue originale à l'autre, dégradant par nature puisque l'élan originel en est inévitablement absent, peut requérir dans certains cas du traducteur une intervention plus libre, plus hardie, ou une réaccentuation nouvelle du chant premier (...). Malgré la reconnaisance que son parti pris de discrétion contient le risque de la “platitude” que lui à reprochée Matthey, Jaccottet poursuit son élaboration d’une contre-rhétorique de l’ornement en des termes à nouveau percutants

intensité et son impétuosité slaves, son esprit de décision, son intelligence et sa culture. Il la surnomma Gala. Elle dessina son profil, et il y ajouta à la main : «Je suis votre disciple». Ils commencèrent par lire ensemble les poèmes de Nerval, Baudelaire, Rimbaud, Laforgue, Lautréamont et Apollinaire. Puis il prit avec cette muse fascinante son premier élan de poésie amoureuse, un élan qui allait se prolonger dans tous ses écrits. Cette «démone» tantôt hautaine, âpre et despotique, tantôt féeriquement