Chantier De Cathédrale

deux mondes différents : une pelleteuse en bois, construite dans le style d'une cathédrale gothique. Il s'agit ici d'une maquette qui reproduit une partie du travail de Wim Delvoye sur Caterpillar. Les vraies constructions en taille réelle font la taille de la pièce où est exposé la maquette. Celle ci est bien plus petite que la normale. La pelleteuse, à proprement parlé, est une machine industrielle, un engin de chantier. Contrairement à une pelleteuse ordinaire, celle-ci n'avance pas, elle n'a pas

consensus prenne corps sur un projet national qui doit être conduit par les futurs dirigeants. Et c’est ce substrat qui doit être défendu par tous au lieu de créer des chapelles autour de la Cathédrale. Cinquante ans après, nous osons croire que l’horizon a été scruté, l’acquis rappelé, les dysfonctionnements en chantier pour correction, l’espoir semé. Pour tout dire, adhérons au même projet. Celui de la Côte d’Ivoire, notre pays. Les hommes de talent existent. Les compétences aussi. Seule reste la volonté

Filippo Brunelleschi I/ Présentation générale. Filippo Brunelleschi, de son vrai nom Brunellescho Lippi de ser Filippo, est né en 1377 à Florence et est mort en 1446. Son corps repose actuellement dans la crypte de la cathédrale de Florence. Il est peintre, ouvrier, sculpteur et architecte. Il a étudié à l’école florentine. Il s’inspire de l’antiquité et met en place les bases de la perspective, il oppose le gothique tardif à une nouvelle façon de représenter le monde. Plus tard, des maîtres

frontière. Au temps des cathédrales, le Maître qui est le conducteur de travaux est souvent représenté armé d’un très grand compas dit compas d’appareilleur. A une époque où les mesures variaient d'une province à l'autre et même d'une ville à l'autre, la virga était la mesure propre à chaque maître d'œuvre et l'insigne de son commandement. La virga, ou latte à mesurer du Maître, était un instrument de mesure simplificateur par définition. Etalon de longueur sur le chantier, il répondait à la fois

présent se veut la réactualisation d’un passé considéré comme jamais révolu » [op. cit. p. 25]. Dans les projets d’édifice, le projet anticipe l’objet à venir. On a pu dire qu’il était le passage du dessein au dessin. De ce point de vue, le dôme de la cathédrale de Florence, chef-d’œuvre de Filippo Brunelleschi, est un exploit de conception et de construction. Brunelleschi (1377-1446), à qui on attribue l’invention de la perspective, a, parmi les premiers, clairement séparé la conception et l’exécution

vente, et c'est un métier de chien! L’homme reprend son chemin et tombe sur un second chantier, identique au premier. Un homme, là aussi, broie des pierres, mais il semble plus serein. À la même question, la réponse est différente: oui, le métier est dur, c'est vrai, mais il permet du moins de travailler au grand air et de nourrir la famille, ce qui n'est déjà pas si mal. L’homme repart et croise un troisième chantier. Même travail, même lourde masse, mais cette fois-ci, l'homme a l'air aux heureux,

Ne rejoignons-nous pas là le projet maçonnique proposé à chacun de nous? Le Franc-Maçon d'aujourd'hui comme celui d’hier est avant tout un bâtisseur. Il a quitté le chantier opératif des cathédrales pour s'engager dans le chantier spéculatif de l'humain. Hier nos frères opératifs ont révolutionné l’architecture des cathédrales pour en faire des lieux de lumière divine destinée à dissiper notre obscurité terrestre. Aujourd’hui, sans exclure cette lumière extérieure qui éclaire certains d’entre

évoque ainsi couramment la légende d’Hiram l’architecte du Temple de Salomon qui était le fils d’une veuve de la tribu de Nephtali comme le précise l’ancien testament (I Rois VII : 14). Hiram considérait les autres maitres, compagnons et apprentis du chantier comme ses frères ; à sa mort les bâtisseurs se dirent enfants de la veuve, mère de leur frère assassiné et décidèrent de subvenir à ses besoins par des dons; autre origine présumée du tronc de la veuve. Je vois là déjà un meilleur exemple concrétisant

1.000 ans que nous étudions cette année. De l’humble chapelle de campagne à l’imposante cathédrale, toutes ces constructions sont la manifestation de la foi des populations de cette époque. Les bâtiments religieux qui recouvrent l’Europe médiévale sont de différentes natures : - les abbayes et les monastères, qui abritent le clergé régulier, - les églises, - dans les sièges d’évêchés, les cathédrales et le palais épiscopaux. - I – Les abbayes et les monastères : Les moines et les moniales

lequel il créera le Palais Güell en 1889, ouvrage inscrit au patrimoine mondial de l'UNESCO tout comme la Casa Milà construite en 1907 ou le Parc Güell qu'il aménagea de 1900 à 1914. En 1883, il est choisi pour entreprendre la construction d'une cathédrale dédiée à la Sainte Famille : la Sagrada Família, financée par des dons privés. Jusqu'à sa mort en 1926, il se concentre sur ce projet qu'il considère comme le projet de sa vie. La construction s'avéra problématique, notamment interrompue en 1914