Chapitre 1 La Métamorphose Kafka

Séance du mois Octobre 2007 Le Guépard > Lettres Introduction Lampedusa/Visconti (1) Le Guépard, un roman d’amour ? > Terminales Au programme des Terminales Littéraire pour deux ans, l’unique roman de Giuseppe Tomasi di Lampedusa, Le Guépard (1958) apparaît au premier abord d’une complexité foisonnante à nos élèves. A la différence du Procès d’Orson Welles, étudié conjointement au roman de Kafka, l’adaptation cinématographique du Guépard par le cinéaste italien Luchino Visconti (Le Guépard

............................................................................... ii Abstract……………………………………………………………………………..iv Introduction............................................................................................................... 1 a. Le titre................................................................................................................... 3 b. L’organisation du livre........................................................................................ 4 Le récit

présente les techniques d’argumentation et offre une interview de Pierre Bordage. Édition de Fabien Clavel. Choix de nouvelles / Collège Lycée professionnel 9782081255784 3,80 € • 160 pages. BORGES LE LIVRE DE SABLE Voir NOUVELLES FANTASTIQUES 1, p. 50 BECKETT Voir LE PORTRAIT, p. 51, SCÈNES DE LA VIE CONJUGALE, p. 53 BELLAY (DU) Voir L’HUMANISME ET LA RENAISSANCE, p. 49, POÈMES DE LA RENAISSANCE, POÉSIE, J’ÉCRIS TON NOM, POÉSIE ET LYRISME, p. 51 BERNARDIN DE SAINT-PIERRE Voir ON

crise existentielle du personnage donne naissance à des visions du monde contrastées : traversée du dégoût chez Céline (Voyage au bout de la nuit, 1932), tragique chez Malraux (La Condition humaine, 1933), univers absurdes chez Camus. ➞ La Métamorphose (1915) de Kafka, traduite par A.Vialatte, révèle l’univers absurde d’un personnage dont on devine sans en avoir la certitude qu’il est un cafard. Les auteurs emblématiques de l’après-guerre (Malraux, Sartre, Camus) font évoluer leur personnage : conscient

 SQ 4° : Portraits de monstres et de créatures. Objectifs  Approfondir l’étude du discours descriptif : lire, écrire et structurer des portraits.  Etudier la place du narrateur dans la description.  Mener un travail de recherche. Séance 1 (vocabulaire) : Définir ce qu’est un portrait. Oral puis synthèse écrite : Qu’est-ce qu’un portrait ? Un portrait (image, texte, sculpture) représente une personne, réelle ou fictive : on dit qu’on brosse son portrait car le portrait était d’abord

bilan et une perspective didactique des méthodes de l’analyse de la transformation filmique. Cependant, en parcourant les différentes études consacrées à l’adaptation et aux rapports entre littérature et cinéma, on distingue six axes de recherches : 1°) Les études de l’adaptation d’un texte en particulier. 2°) Les études de rapports entre un écrivain et le cinéma. 3°) Les études historiques de l’adaptation. 4°) Les recherches générales des rapports entre littérature et cinéma. 5°) Les ouvrages

happy, more free, and more perfect. Without parallel the crystalline and fecund fountains of the new life which still remains closed to the thirsty lips of the people who follow in their griping and bestial tasks. Malcom LOWRY PREMIÈRE PARTIE CHAPITRE PREMIER L'œil, d'abord, glisserait sur la moquette grise d'un long corridor, haut et étroit. Les murs seraient des placards de bois clair, dont les ferrures de cuivre luiraient. Trois gravures, représentant l'une Thunderbird, vainqueur à Epsom

éponyme. [Refrain : Oxmo Puccino] On joue les funambules sur un câble invisible On jongle avec des bulles, on défie l’impossible Dans une main la colombe, dans l’autre le calibre J’ai beau tendre les bras, je ne trouve pas l’équilibre [Couplet 1 : 20syl] Face au vent je ne fais pas le poids Ma plume n’a qu’une masse dérisoire Pieds nus sur le fil du rasoir Et sous nos yeux la balance s’incline Là où la gravité s’obstine, le malaise s’imprime Comme si la seule rime au mot « Inégalité »

L’analyse rigoureuse du genre littéraire a permis de mettre en évidence les éléments qui "font" une oeuvre fantastique, une oeuvre merveilleuse ou encore une oeuvre de science-fiction. Le Diable amoureux - J. Cazotte (Gravure de C.-E. de Beaumont) 1 PRINCIPALES CARACTÉRISTIQUES DU FANTASTIQUE Nous pouvons dire que nous avons affaire à une oeuvre fantastique quand sont présentes : l’apparition du surnaturel dans notre monde (autrement dit la thématique du désordre1 ), l’intention de l’auteur de

du monde A la découverte d'une forme de sacré Conclusion Bibliographie Introduction « I was looking for a quiet place to die. Someone recommended Brooklyn, and so the next morning I traveled down there from Westchester to scope out the terrain...» (1) C'est ainsi que Nathan Glass, le narrateur, ex-agent d'assurances atteint d'un cancer, évoque, au tout début du livre et a posteriori, les circonstances de son premier retour à Brooklyn, lieu de sa lointaine enfance, avec un sens de l'humour et de l'autodérision