Cheval de trait

on les traite comme égaux. Mais il est très facile de devenir cruel, ce que nous ne trouvons pas complètement nouveau. Ce qui est choquant est le fait que nous reconnaissons notre propre capacité de devenir un « Brochant ». Les hommes ont tendance à humilier non seulement ceux moins malins, mais aussi ceux qui ont des problèmes, ce que je trouve très cruel. Par exemple, Cheval rit de Brochant parce qu’il trouve la possibilité que Brochant soit dupé humiliante, et quand c’est le tour de Cheval de découvrir

Aiglemont, à peine âgé de trente ans, était grand, bien fait, svelte ; et ses heureuses proportions ne ressortaient jamais mieux que quand il employait sa force à gouverner un cheval dont le dos élégant et souple paraissait plier sous lui. Sa figure mâle et brune possédait ce charme inexplicable qu une parfaite régularité de traits communique à de jeunes visages. Son front était large et haut. Ses yeux de feu, ombragés de sourcils épais et bordés de longs cils, se dessinaient comme deux ovales blancs

continue des études à l’université, et devient professeur en 1997. Père de trois enfants, il se déplace volontiers dans toute la France à la rencontre de son public, avec lequel il écrit des nouvelles et des romans. Bibliographie sommaire : - Un cheval pour totem, Père Castor Flammarion, coll. « Castor poche », 2000 - L’œil d’Horus - tome 1, Père Castor Flammarion, coll. « Castor poche », 1999 L’assassin du Nil - tome 2, Père Castor Flammarion, coll. « Castor poche », 1999 Le maître des deux

"Lucien leva les yeux et vit une grande maison" à "tomba et le jeta par terre." Lucien Leuwen, jeune sous-lieutenant, vient d'être affecté à un régiment qui va tenir garnison à Nancy. Le jour où le régiment défile en ville, Lucien, sur un cheval d'emprunt, s'abandonne à quelques réflexions désabusées. L'histoire se passe sous la monar¬chie de Juillet, vers 1834-1835. Lucien leva les yeux et vit une grande maison, moins mesquine que celles devant lesquelles le régiment avait passé jusque-là

calme, 1989. 1. Quelle évolution remarquez-vous dans la forme des poèmes qui composent ce corpus ? (3 points) 2. Par quels procédés les poètes donnent-ils vie aux objets ? (3 points) Après avoir répondu à ces questions, les candidats devront traiter au choix un des trois sujets nos 6, 7 ou 8. Document A Le Buffet C'est un large buffet sculpté ; le chêne sombre, Très vieux, a pris cet air si bon des vieilles gens ; Le buffet est ouvert, et verse dans son ombre Comme

Tout d’abord à la gravité du sujet répond l’austérité de l’absence de couleur. Le noir et blanc évoque la presse. Picasso, informé par voie de presse, a incorporé à son œuvre de nombreuse référence à celle-ci. Par exemple le pelage du cheval, fait de petit traits serrés, réguliers et alignés rappelle les caractères typographiques. Les forts contraste de lumière accentuent la violence du tableau où les corps démembrés, les visages tordus par la peur ou la douleur, et l’esthétique cubiste travaillent

Guernica peut être décrit de gauche à droite : Une femme tient son enfant dans ses bras, la tête rejetée en arrière, derrière elle un taureau et un oiseau. Au premier plan à gauche gît un soldat. Au centre du tableau, sous une ampoule électrique, un cheval se tord de douleur. A droite, en bas, une femme, un genou à terre. Au dessus d'elle, le buste d'une femme portant une lumière. Enfin, à droite, une femme levant les bras. Picasso renoue avec le genre de la peinture d'histoire, considéré jusqu'au

de son royaume, une dispute s'éleva entre Athéna et Poséidon. pour la possession de l'Attique. Pour affirmer ses droits. Poseidon, d'un coup de son trident, fit jaillir du rocher de l'Acropole une source salée. Selon d'autres traditions, c'est un cheval, symbole de guerre, qui apparut sous le trident de Poseidon. Athéna, à son tour, fit germer sur l'Acropole un olivier, symbole de paix et d'abondance, qu'on disait être celui qu'on pouvait voir encore, au temps de Périclès, toujours vivace, bien qu'il

où Kandinsky nous propose une peinture très colorée et sans doute imaginaire de paysans et de nobles devant les murs d’une ville13. Sa peinture intitulée Couple à cheval (1906-1907) dépeint un homme sur un cheval, portant avec tendresse une femme, et qui chevauche devant une ville russe aux murs lumineux au-delà d’une rivière. Le cheval qui est couvert d’une étoffe somptueuse se tient dans l’ombre, tandis que les feuilles des arbres, la ville et les reflets dans la rivière luisent comme des taches

des animaux et des objets, en partant d’en haut à gauche, une femme criant de douleur et tenant son enfant morts dans les bras, un taureau, un soldat démembré avec une épée cassée dans la main droite, une lampe au plafond qui éclaire la scène, un cheval terrorisé, une femme sortant à la fenêtre et brandissant une lampe à pétrole, une femme qui s’enfuit et un personnage piégé dans sa maison en flamme. La déformation des personnages accentue les expressions de leurs visages. Au deuxième plan le peintre