Chorégraphie Doit Elle Dire Quelque Chose

Lettres supérieures COMPOSITION FRANÇAISE Tandis que Louis JOUVET écrit : « L’essentiel d’une ' uvre dramatique, c’est le texte. Tout l’art du comédien est un art de dire », Antonin ARTAUD définit ainsi les remèdes à apporter à la crise du théâtre : « Le théâtre, art indépendant et autonome, se doit pour ressusciter ou simplement pour vivre, de bien marquer ce qui le différencie d’avec le texte, d’avec la parole pure, d’avec la littérature et tous les autres moyens écrits et fixés. »

en ralentissant le moins possible. Sauter loin - Enchaîner course d’élan et impulsion sur un pied, sans temps d’arrêt. - Prendre son impulsion dans une zone d’appel matérialisée. - Arriver sur ses deux pieds sans déséquilibre arrière.  Courir sur quelques mètres et sauter le plus loin possible, avec une impulsion sur un pied dans la zone d’appel matérialisée. Lancer loin - Lancer à une main des objets légers et variés : - enchaîner une prise d’élan et un lancer sans s’arrêter ; - lancer dans une zone

symbolistes, des surréalistes et contemporaine du Nouveau roman, l'œuvre de Marguerite Duras ne s’inscrit pourtant dans aucun courant, aucune école littéraire, et exige de la part de son lecteur une approche tâtonnante et non conventionnelle. Le lecteur doit en effet dépasser l’incohérence apparente du texte pour consentir à se laisser “ravir” par les pouvoirs ensorcelants de l’écriture durassienne., et découvrir ainsi une cohérence interne, masquée, mais essentielle. nombre d’exégètes qui se sont intéressés

si radicales et si violentes à la fois, que dire en l’occurrence d’André Breton ou de Karine Saporta, que penser de Roland Petit, de Carlos Saura ou d’Antonio Gadès quand ils donnent corps à la figure de la gitane, comment considérer aussi les accents hispaniques de La Argentina à travers son ombre transfigurée et magistrale qu’est Kazuo Ohno quand ce dernier lui rend hommage en 1977 dans un solo légendaire chorégraphié par Tatsumi Hijikata ? Que dire et penser, comment considérer un tel radicalisme

signe montre et révèle au spectateur attentif. C’est un motif lisible selon son contexte, tout comme un même et unique mot, utilisé de phrase en phrase depuis des siècles et des siècles par des millions de personnes, ne dit jamais exactement la même chose et ne prend son sens particulier que dans les contextes différents où il est parlé. TRAVAIL IN SITU La notion de travail in situ, telle que Daniel Buren l’emploie pour définir son activité artistique dès 1965, signifie que l’œuvre naît de l’espace

La critique sociale des courts-métrages de Chaplin, la relation que Chaplin souligne entre courtisanes et femmes du grand monde, par exemple dans Caught in a Cabaret, n’est pas sans rappeler vivement l’auteur de La Sonate à Kreutzer, dont voici quelques extraits : Extrait 1 : Quant aux mères, aux mères surtout, instruites par leurs maris, elles savent tout fort bien. Elles feignent de croire à la pureté du jeune homme et agissent en réalité tout autrement : elles savent de quelle façon il faut

1"'exposition" jusqu'au "dénouement". Dans une œuvre dramatique, l'intrigue est concentrée. Ex., intrigue de Cinna (1640) de Corneille : Emilie, fille adoptive de l'empereur Auguste, conspire contre celui-ci afin de venger son père. Cinna, son amant, doit tuer Auguste. Mais Cinna est partagé entre son amour pour Emilie et son estime pour Auguste. Le complot sera dévoilé par un conjuré jaloux, mais Auguste sera magnanime. Le nœud de l'action : Le point culminant du conflit qui oppose les protagonistes

peine de Chimène, elle se réjouit de voir Rodrigue et elle désunis. S'il gagne le combat, Rodrigue se retrouvera libre et l'Infante pourra de nouveau espérer. Elle regrette toutefois de se laisser aller à ses sentiments et craint qu'il n'arrive quelque chose à Rodrigue. Acte 2 Scène 6 - Le refus de Don Gomès : Don Arias a informé Don Fernand du refus de Don Gomès. Don Sanche tente de prendre sa défense face au roi. Don Fernand craint que cette affaire ne déstabilise son pouvoir et annonce que les

BCC 2 UE 3 : Arts, technologie et dispositifCinéma. Machine. Machisme12 séances de 2hExam : 19 OctobreMoodle : 9wkhrwFilmographie et bibliographie (textes sur moodle)Aliénation – Fantasmagorie – Réification (res = chose)Séance 1 – Question de la représentation du travailInterroger les relations entre le cinéma, machine et la technique. Le cinéma s’est intéressé à filmer des machines en mvmt.Le dvp exponentiel de la machine dans la société – on a appris à vivre avec et pour les machines. Machines

Marianne Hirsch, Siep Stuurman, Michael Ann Holly, Evelyn Fox Keller et d'autres. L'ANNUAIRE THÉÂTRAL, N° 29, PRINTEMPS 2001 QUE PEUT (OU VEUT) L\ THÉORIE DU THÉÂTRE ? 29 N o t o n s , pour commencer, la crainte, la méfiance, pour ne pas dire la peur que provoque plus que jamais toute approche théorique. Repérable dans le domaine des études littéraires, cette méfiance est encore plus marquée dans le domaine du théâtre chez les praticiens. Ceux-ci ne voient souvent aucune utilité immédiate