CinemaScope

évolués de la superconscience auraient-ils guidé l’auteur et accompagné son ardent labeur d’écriture ? Car les images qui s’élèvent à la lecture « Du côté de chez Swann » par exemple ont une fraîcheur et une qualité digne d’un film en technicolor et cinémascope. C’est comme si les parfums, les couleurs et les ambiances avaient été transmis jusqu’au lecteur d’aujourd’hui sans perte, sans le moindre effacement. 109 Cette profondeur de l’espace des scènes décrites par Proust, la finesse de leurs détails

~~rceau: Mais, ce qui intéressait Kazan, et ce qui determme l evolutlon de son œuvre c'est l'enchaînement des imprégnations et des explosions, d~ manière à obtenir une structuration continue plutôt qu'une structure à deux pôles. Le format allongé du cinémascope renforce cette tendance. Et c'est bien l'orthodoxie de l'Actors Studio: une grande « tâche globale », SAS', se divise en « tâches locales » successives et continues (sI al s2, s2 a2 s3 ... ). Dans « A~erica America », c~aque séquence a sa géographie

désormais dénué de revendications nationalistes particulières, va s’employer à édifier l’image, plus globale, du héros occidental faisant acte de courage et de bravoure dans un monde hostile. Les dernières découvertes technologiques aidant (le cinémascope et la couleur), les films d’action se transformèrent alors en exubérantes fictions spectaculaires déployant, avec grandiloquence, la platitude désertique du Sahara ou les larges côtes atlantiques ou bien encore le vertigineux paysage montagneux

LE CINÉMA Le cinéma est une invention française due aux frères Lumière, de Lyon, qui, en 1895, projetèrent dans une salle de café la première bande d’actualités. Depuis on a fait beaucoup de progrès techniques, et la dernière découverte--le ‘‘Cinémascope’’ – est également due à un Français, le professeur Chrétien, inventeur de l’hypergonar, instrument qui est à la base de ce nouveau procédé cinématographique. Le cinéma étant avant tout une industrie, la majorité des films n’ont qu’un intérêt

cinéma avec le standard professionnel 35 mm. L’arrivée de la vidéo D’abord dédié à la bureautique, l’ordinateur s’intéresse de plus en plus à l’« image » : les photos, les jeux puis la vidéo. La généralisation des formats élargis en cinéma (cinémascope) se reporte sur l’affichage de l’ordinateur qui s’élargit également avec les 16/9 et 16/10. On voit alors les «Wstandard », pour Wide avec WVGA, WXGA, WUXGA… Très présents sur les portables qui servent notamment de lecteurs de films DVD, ces écrans

Tse : Tao Te King 11. | 33 | Il est curieux d’observer que nombreux sont ceux qui pensent que l’illumination se produit avec tout un cortège sentimental de harpes et de violons ou s’accompagne d’une musique grave et solennelle, dans un monde en cinémascope plein de pompe et d’auto-compassion. D’autres s’imaginent qu’elle survient par hasard ou tombe comme une chose fulminante. Remarquons dans les deux versions que « l’illumination » vient du dehors et éclaire le sujet en question. C’est-à-dire qu’il

la téloche était déjà plus forte que tout. Et puis Risson survint. (Il se pointe toujours tôt ou tard, le caïd tombeur du caïd…) Il ne lui a pas fallu plus d’une séance pour me ravaler au rang de lanterne magique et s’octroyer la dimension cinémascope-panavision-sun-surrounding et tout le tremblement. Et ce n’est pas la Collection Harlequin qu’il leur sert, aux enfants ! mais les plus ambitieux Everest de la littérature, des romans immenses conservés tout vivants dans sa mémoire de libraire

histoire, l’originalité de votre point de vue, et éventuellement évoquer l’impact que le film pourrait avoir sur le public. Ensuite, vous devrez développer votre vision de la réalisation du film : sera-t-il tourné en couleur ou en noir et blanc ? en cinémascope ou bien en 1.85 ? Souhaitez-vous des décors naturels ou bien au contraire préférez-vous accentuer l’aspect théâtral de votre histoire en © Groupe Eyrolles 19 ÉCRIRE UN SCÉNARIO POUR LE CINÉMA la plaçant dans des décors en carton-pâte

contentait de faire du théâtre filmé ou n'avait pas l'idée de faire se déplacer la caméra. Là aussi, les ruptures sont intervenues au fur et à mesure des grandes innovations complémentaires, le parlant après le muet, puis la couleur, puis le grand écran CinémaScope, et enfin l'image virtuelle. Parallèlement aux progrès techniques réalisés grâce à ces innovations, il aura fallu une prise de conscience de l'outil pour que les réalisateurs puissent se libérer de la conception caméra immobile, et qu'ils réussissent

soupçonneux.  Panasonic propose des écrans 3D LCD en plus de ses Plasma. Et aussi de visioconférence en 3D stéréoscopique avec le « HD Visual Communication System ».  JVC sort un écran format 21:9 (1:2,33 qui est proche du Panavision en 1:2,35 et du Cinémascope qui est en 1:2,55) en 3D. Il semble utiliser la même dalle que l‟écran de même format de Philips, le seul constructeur à l‟avoir adopté. Ce format évite les bandes noires lorsque l‟on re- Compte-rendu de visite du CES de Las Vegas 2011 – Olivier