Cinématographe

nouvel inventaire du réel sous la forme d’albums puis d’archives » 16. Mais qu’en était-il du côté du cinématographe ? Au moment même de la diffusion sur les écrans des images « prises sur le vif » par les opérateurs Lumière, ou des vues dites « de plein air » – selon l’expression de Georges Méliès –, un photographe polonais vivant à Paris, Boleslas Matuszewski, également passionné par le cinématographe, entreprend des démarches pour la création d’un « musée ou dépôt de cinématographie historique ».

L’exposition devient, par conséquent, un espace de prouesse technique, comme en témoigne le tableau des innovations techniques (sélectionnées parmi de nombreuses autres) suivant : 1867 Paris kinétoscope d’Edison, bioskope (Max Skladanowski), cinématographe (Frères Lumières) 1876 Philadelphie Téléphone de Bell 1878 Paris Microphone de Hugues, phonographe… 1889 Paris Verre et électricité 1892 Bruxelles Concours d’automobiles (portée du moteur de voiture) 1900 Paris « trottoir roulant »

langue, les mots qui sont trop longs et souvent utilisés sont sujets à la loi du moindre effort. On va chercher à faire évoluer le mot en le simplifiant, on va le rendre le plus facile possible. Ex. : Vélocipède = Vélo ; Métropolitain = Métro ; Cinématographe = Cinéma ; Tramway = Tram * La siglaison Fait de créer des sigles. Un sigle est un groupe de lettres initiales constituant l’abréviation de termes fréquemment employés. Ex. : Train à grande vitesse = TGV ; Université libre de Bruxelles

à ses débuts. Années 1920 : débuts d'application grand public. 3. Le cinéma : Le cinéma débute avec les frères Lumière, industriels au départ dans la chimie. Ils vont créer en quelques mois l'équipement du cinéma avec les inventions du cinématographe avec le première film « l'arroseur arrosé » en 1895. Louis Lumière invente les films et Auguste les produits. 1902 : premiers effets spéciaux : « Le voyage dans la Lune » de Jules Méliès. Le cinéma souffre de problèmes de financement, le marché

------------------------------------------------- Le document cinématographe dans la recherche historique Introduction : "L'histoire au cinéma est devenue une force, comme l'histoire au théâtre a pu l'être, avec les œuvres de Shakespeare, ou encore sous sa forme romanesque, avec Tolstoï ou Dumas, avant qu'existe le cinéma. » Voilà comment en une phrase l’historien Marc Ferro définit les rapports entre cinéma et histoire. Le sujet de notre exposé est : « Le document cinématographique dans

une roue dentée grâce à une double rangée de perforations mais le 28 décembre 1895 marque la naissance du cinéma-spectacle populaire de masse. A partir de là et jusqu’en 1905, les Frères Lumières présentent dans toutes les grandes villes leur Cinématographe. Ils envoient dans le monde entier des opérateurs filmer des vues. Louis Lumière est considéré comme le premier cinéaste du réel. A la même époque, Georges Méliès, professionnel du spectacle fait construire le 1er studio où sont tournés entre

Option Cinéma et Audiovisuel PremièreÉvolution historique du documentaire CoursSommaire 1. Introduction 2. XIXème : des genres indéfinis 2.1. Les frères Lumières 2.2. Charles Pathé et Léon Gaumont 3. Le début du XXème siècle : Éléments fondateurs des genres 3.1. Les premières oeuvres 3.1.1. Robert Flaherty et L'invention

monde. Les États-Unis sont déjà devenus la première puissance économique mondiale depuis le début du XXe siècle, l’emprise européenne sur le monde est cependant encore très large : puissance économique, capacité d’innovation (avion, électricité, cinématographe, etc.) et empires coloniaux . La puissance allemande, quant à elle en plein progrès en ce début de XXe s., ne cesse d’inquiéter les autres puissances européennes et en particulier le Royaume-Uni. 2. Deux systèmes d’alliance opposés

être amenés à reprendre l’exemple classique de Don Juan pour illustrer ceci. En effet, si le libertin séducteur est originalement un personnage du théâtre, il se voit reprit à travers les siècles par romanciers, poètes, dramaturges mais aussi cinématographes représentant le même être à divers époques et dans différents lieux. Cette variabilité du cadre spatio-temporel permet au lecteur de mieux cerner le personnage qu’est Don Juan, ce-dernier étant ainsi détaché d’un environnement particulier pour

0XPIRUG/RQGRQ)DEHUDQG)DEHU>@  /$1*3HWHU0(1.,1*:LOOLDPSuperstudio:  Life   without  Objects.  Milan,  Skira,  2003 SCOTT,  Ridley.  Comentarios  acerca  de  Blade   Runner-­  design  and  photography,  en  American   Cinematographer3iJ-XOLR 1982. %RULV,RIDQSURMHWSRXUOH3DODLVGHV6RYLHWFROODJH En  dessinant  les  contours  du  problème  scénographique  d’Elysium,  Mariasun   Salgado   nous   amène   à   questionner   les   icônes