Cinéma Réalité

d'exprimer, soit verbalement, soit par écrit, soit de toute autre manière, le fonctionnement réel de la pensée, en l'absence de tout contrôle exercé par la raison, en dehors de toute préoccupation esthétique ou morale. [...] Il repose sur la croyance à la réalité supérieure de certaines formes d'associations négligées jusqu'à lui, à la toute-puissance du rêve, au jeu désintéressé de la pensée. Il tend à ruiner définitivement tous les autres mécanismes psychiques et à se substituer à eux dans la résolution

qui comporte une seule intrigue simple, peu de personnages peu approfondis, peu de description, un seul lieu, un seul moment et un récit vraisemblable, fondé sur des actions qui peuvent avoir lieu dans la réalité des lecteurs, qui expose des anecdotes et de courts instants tirés de la réalité, avec une chute. Ce récit en prose est ainsi très court : à peine quelques pages, qui semblent être destinées à être lues en une seule fois : ainsi nous pouvons établir qu’Omphale, histoire rococo appartient

toutes divisibles. Ce qui intéresse le propos de la mesure est cette dualité d’espace qui propose une dualité d’approche que l’on peut rapprocher des notions de mesurable et non-mesurable. « La conscience ()…substitue le symbole à la réalité, ou n’aperçoit la réalité qu’à travers le symbole. Comme le moi ainsi réfracté, et par là même subdivisé, se prête infiniment mieux aux exigences de la vie sociale en général et du langage en particulier, elle le préfère, et perd peu à peu de vue le moi fondamental

stress, l'inquiétude et le trouble sont absents. Imaginaire : qui n'existe que dans l'imagination, qui n'a pas de réalité Absolu : « Parfait, aussi parfait qu'on peut l'imaginer » (ref. Le petit Robert). b) Définitions de l’utopie ‐ Pays imaginaire où un gouvernement idéal règne sur un peuple heureux (ref. Petit Robert) ‐ Idéal qui ne tient pas compte des contraintes de la réalité (projet politique, économique ou social irréalisable) [Syn. Chimère, rêve] ‐ Construction imaginaire et rigoureuse

I- LA REALITE OBJECTIVE DU PHILTRE Le philtre est naturel : vin, herbes = éléments du sol, pas de sorcellerie. Aussi : feu, car bouillit. Breuvage qui nécessite d’être initié pour le faire. A) PHILTRE D’AMOUR CONJUGAL Il n’a pas été conçu pour faire violence. La mère a fait ce philtre pour le bien de sa fille : elle veut qu’elle soit heureuse. Philtre fait pour conforter un ordre conjugal. Mais distorsion : mariage, institution stable, ordre conjugal versus tout ce que le philtre

recherche l’objectivité. Mais le portrait ne se résume pas qu’à cela puisqu’en tant que représentation il peut, plutôt qu’imiter le réel, le modifier. Le portrait nous pousse alors à nous interroger sur la liberté de l’homme face au portrait et sur la réalité qu’il exprime. Le portrait permet-il donc de représenter le réel tel qu’il est ou n’est-il qu’une illusion, une représentation subjective de ce que l’artiste cherche à exprimer ? Quelles sont alors ses fonctions ? A partir de cette interrogation

distinction est majeure et reconnue car il ya une certaine hiérarchie entre ces deux notions. La politique n’a pas toujours existé, ce n’est que depuis quelques siècles qu’un certain nombre de société vivent sous un régime politique. La politique est une réalité assez récente, alors que le politique a toujours existé. C’est quelque chose qui est une condition même de l’existence d’une société. I/ Aspects et limites de la communication politique A/ Aperçu du domaine La communication politique est

capacité des animaux à rire. Il faudrait en réalité distinguer l’humour du rire. Si le rire est un processus de réaction physique à un stimulus, l’humour a quelque chose de plus intellectuel. Ce serait donc dans cette brèche qu’il faudrait distinguer l’homme de l’animal, reformulant ainsi la phrase de Rabelais : « L’humour est le propre de l’homme. » Quant aux différentes images qui nous sont livrées montrant des animaux riant, elles ne résulteraient en réalité que d’une interprétation de l’homme par

on peut recuperer la deformation de la realite par son amplification et dramatisation et la tonalite epique introduite par la lutte de la machine dans la neige. Ces deux procedes forment les centres d’interet de cet extrait et on trouve leur argumentation dans la personnification de la locomotive, les images de la neige, les adverbes et les adjectif qui grossissent les dimensions et les contrastes de couleurs, en ce qui concerne l’ámplification de la realite dúne part et d’autre part, les phases de

d'obéir à ce que sa nature commande. Puis Kant, en vient vers la notion du devoir qui implique métaphysiquement, celle de liberté. Définition de la Métaphysique : « La métaphysique est une branche de la philosophie qui étudie les principes de la réalité au-delà de toute science particulière. Elle a aussi pour objet d'expliquer la nature ultime de l'être, du monde, de l'univers et de notre interaction avec cet univers. » La dualité intérieure de l'action accomplie librement par devoir est de la nature