Cliché

de la jeune fille amoureuse, naïve. Nicole, la servante, forte de son rire et de son caractère paysan, parle devant son maître d'une façon décontractée et sans complexe, comme la plupart des servantes apparaissant chez Molière. Cléonte est le cliché de l'amoureux honnête homme, devenu dans Le Bourgeois Gentilhomme, un jeune libertin jouant un amoureux transi prêt à tout pour que son amour soit réciproque, même à se déguiser en imaginaire fils du Grand Turc. Covielle est le valet de la pièce

image référence * l'image filée (ou métaphore filée) : s'étend sur plusieurs éléments * l’hypallage : épithète (adjectif) impertinente constituant une métaphore par le décalage de la relation logique entre les éléments d'une phrase * le cliché : image considérée comme usée * la métonymie : elle remplace un terme par un autre qui a un rapport logique mais qui n'a aucun élément matériel commun. Elle peut substituer le contenant au contenu, le symbole à la chose (les lauriers = la gloire)

forme d’exagération, mais pour Caligula, la réalité II – Le pacte avec Hélicon. 1) Méfiance (Hélicon est prudent). a) Il ne répond pas, car cela est trop dangereux (l.14-15) b) Il répond par cliché : (l.8) : « C’est une opinion assez répandue »  n’expose pas son point de vue c) (l.4) : Hélicon fait comprendre à Caligula qu’il ne dira jamais rien de négatif pour lui  il n’est pas un imbécile :

Cette photographie révèle une grande maîtrise, aussi bien de la technique que du langage photographique. D’abord, rares sont les personnes qui remarquent que ce cliché est en noir et blanc tant la force qui en émane bouscule notre quiétude bien avant que nos cônes et nos bâtonnets de notre rétine ne s’en rendent compte ! Le contraste poussé à outrance dans le choix des éléments de composition est si intense que la palette chromatique est devenue comme par magie une question secondaire. Le modèle

consciente et prolongée ? Loin d'être un avertissement, le « carreau cassé » affirme la disparition du passé. - Emma « ferme les yeux » à la fin du passage : elle semble entretenir son illusion. II. L'ironie de Flaubert Une esthétique du cliché : - Les personnages semblent ne pas avoir de personnalité propre. « un air de famille, quelles que fussent leur différence d'âge, de toilette ou de figure ». Tous sont à l'unisson (cf. remarque sur leur âge). - Une littérature un peu dépassée :

époque est la Princesse de Clèves de Marie-Madeleine de Lafayette écrit en 1678. Dans ce roman, M-M. de Lafayette nous décrit la beauté de Mademoiselle de Chartres « Il parut alors une beauté à la cour », « beauté parfaite», «  extrême jeunesse » (cliché, plus une femmes est jeune, plus elle est belle), « la blancheur de son teint et ses cheveux blonds »(à cette époque la blancheur de la peau était un effet de mode), « ses traits réguliers », et «  plein de grâce et de charmes ». Cette description

si les photos sont faciles à situer au premier regard, elles ont quelque chose d’inconfortable, d’incommode. C’est ce sentiment d’ « inquiétante familiarité » qui est l’aspect le plus remarquable des stills. Cindy Sherman se différencie autant du cliché et de la banalité de la star américaine comblée que son visage se différencie des innombrables représentations qu’elle en donne. Le visage de Sherman est une base neutre sur laquelle elle inscrit d’innombrables visages dans des myriades (= quantité

Corrigé de la synthèse sur « révolte et jeunesse » Depuis le Romantisme au XIXème siècle, la jeunesse ne cesse d’être associée à l’idée de révolte. C’est même un cliché : être jeune, c’est être opposé à tout ce qui est institutionnalisé, validé par les générations précédentes. Le corpus proposé reprend cette idée et lui apporte de nombreux éléments de nuance. L’extrait de La confession d’un enfant du siècle d’Alfred de Musset confirme cette image en décrivant justement cette génération

définir la publicité comme une forme de communication dont le but est de fixer l’attention d’une cible précise. Pour attirer sa cible, la publicité use d’images préconçues, toutes faites d’un sujet, que l’on appelle des stéréotypes ou encore des clichés. Les médias nous bombardent constamment d'images du corps féminin. Celui-ci sert à vendre n'importe quoi : des yogourts, des voitures, des films... Au fur et à mesure qu’évoluait la société de consommation, l’image de la femme a, elle aussi, évoluée

contre une barrière, juste avant que Félicité n'ai « le temps de se couler entre deux barreaux ». Ce face-à-face avec le taureau se termine par une dégringolade derrière des piquets de clôture. On constate ensuite que Flaubert se moque par un effet de cliché, démontré par l'expression « sa bave lui rejaillissait à la figure, une seconde de plus il l'éventrait ». L'épopée finit en dérision, une fuite à grandes enjambées. Derrière, le grosse bête est « toute surprise ». Flaubert se moque de son personnage