Clitandre

Rouen et meurt en 1684. Il est né dans une famille d'honorables bourgeois ; très jeune licencié en droit, il est passionné par la littérature. Très grand écrivain de son époque, il a écrit beaucoup de tragédies et de comédies, par exemple : Mélite, Clitandre, La Veuve, La Galerie du Palais..., les plus connues sont : Le Cid, Horace et Cinna. Il a reçu des pensions de Fouquet, Mazarin, Louis XIV et a été élu à l'Académie française en 1647 après 2 échecs. Il a connu la gloire, certaines de ses oeuvres

Alceste tombe amoureux de Célimène. La jeune fille paraît aussi amoureuse de lui mais elle continue à voir d’autres hommes, ce q ui inquiète Alceste. Il n’est pas le seul à être amoureux de la jeune veuve. Oronte et les deux marquis, Acaste et Clitandre, se sont aussi épris de Célimène. Au fond, la pièce met en s cène un réseau de sentiments amoureux. Non seulement les nombreux soupirants de Célimène é prouvent des émotions amoureuses, les autres personnages sont aussi frappés par les flèch

Alceste tombe amoureux de Célimène. La jeune fille paraît aussi amoureuse de lui mais elle continue à voir d’autres hommes, ce q ui inquiète Alceste. Il n’est pas le seul à être amoureux de la jeune veuve. Oronte et les deux marquis, Acaste et Clitandre, se sont aussi épris de Célimène. Au fond, la pièce met en s cène un réseau de sentiments amoureux. Non seulement les nombreux soupirants de Célimène é prouvent des émotions amoureuses, les autres personnages sont aussi frappés par les flèch

La Bruyère, la cours et la ville sont les lieux du changement perpétuel . Rien n’y est stable, tout y est toujours en mouvement, par exemple, on peut retrouver Le champ lexical de l’agitation dans le portrait de Cimon et Clitandre : « Qui pourrait les représenter exprimerait l’empressement, l’inquiétude, la curiosité, l’activité, s’aurait peindre le mouvement « L’argent Dans le livre VI « Des biens de Fortune », La Bruyère dénonce la supériorité

d'avocat, et poursuis des études chez les jésuites. En 1624, il est reçu en tant que avocat au parlement de Rouen, mais  il préfère s'orienter vers une carrière poétique et dramatique. En 1629, sa première comédie, Mélite, est jouée à Paris, et, malgré Clitandre (1630-31), (tragi-comédie) il semble se consacrer au genre ( la Veuve, 1631 ; la Galerie du Palais, 1631-32 ; la Place royale, 1633-34). Richelieu l'accueille parmi les cinq auteurs qui travaillent sous sa protection. Sa carrière se poursuit avec

L’œuvre de Corneille : * La jeunesse  6 comédies : Mélite (1630) ; la Veuve (1631) ; la Galerie du Palais (1632) ; la Suivante (1633) ; la Place Royale (1634) ; l’Illusion comique (1636). 1 tragédie : Médée (1635) 2 tragi-comédies : Clitandre (1631) ; le Cid (1636-1637). 2 pièces en collaboration : La Comédie des Tuileries, acte III (1635) ; l’Aveugle de Smyrne, acte I (1637). * La maturité  9 tragédies : Horace (1640) ; Cinna (1641) ; Polyeucte (1642) ; la Mort de Pompée

Nicodème qui est un triomphe et Pertharite contrairement a l’autre une pure échec. 2.Bibliographie Corneille fit plusieurs pièce Théâtre comme: -la Veuve en 1629 -La Galerie du Palais en 1629 -La Suivante en 16269 -La place Royal en 1629 -Clitandre en 1629 -le Cid en 1637 -Horace en 1640 -Cinna en 1641 -Polyeucte en Hiver 1642-1643 -la Fonde en janvier 1650 -Œdipe en 1659 III. Commentaire Juste âpres publication la pièce de corneille se fais oppresser

Misantrope ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● Alceste, amant de Célimène ; Philinte, ami d’Alceste ; Oronte, amant de Célimène ; Célimène, amante d’Alceste ; Éliante, cousine de Célimène ; Arsinoé, amie de Célimène ; Acaste, marquis, prétendant de Célimène ; Clitandre, marquis, prétendant de Célimène ; Basque, valet de Célimène ; Un garde de la maréchaussée de France ; Du Bois, valet d’Alceste. Résumé Premier Act Pan dit d'imaginer que la scène se déroule dans le dossier et il est un sanctuaire. Cnémon vieux

rentrer lui-meme dans son œuvre litteraire, comme s’il pouvait interagir avec les membres du microcosme versaillais. Le lecteur devient alors l’un des acteurs de cette comedie de la societe duxviie siecle, comme dans le double portrait de Cimon et de Clitandre : «ne les retardez pas dans leur course precipitee, vous demonteriez leur machine; ne leur faites pas de questions, ou donnez-leur du moins le temps de respirer » (VIII, 19, l. 113-116) ou dans un dialogue fictif avec le moraliste: « je vous entends

maison ne veulent d’autres loisirs qu’intellectuels, et le mari, Chrysale, essaie de faire valoir les besoins du corps. Mais la pièce permet là encore de nuancer cette opposition trop frontale, et propose à travers le couple central d’Henriette et Clitandre un modèle d’équilibre entre besoins du corps et besoins de l’esprit. On sait enfin l’usage que fait Socrate du dialogue pour mener ses interlocuteurs à la vérité, en les poussant peu à peu à reconnaître la fausseté de ce qu’ils tenaient pour vrai