Cloisonnisme

sintetista ed è caratterizzato da: bidimensionalità( le figure sembrano ritagliate e incollate), figure e ambientazioni semplificate, contorni marcati e piani di colore uniforme. Egli riesce a dare brillantezza ai colori grazie a una tecnica chiamata “cloisonnisme” che consiste nell’applicare strati ti colore appiattito(no chiaroscuro) entro linee scure di contorno. DONNE DI TAHITI (1891) [pic] La ricerca del primitivo e dell’incontaminato condusse Gauguin lontano dalla Bretagna, verso luoghi dove avrebbe

tête-viande …vont être maintenant comparés ou illustrés par d’autres exemples dans l’histoire de l’art, par d’autre artistes, autres œuvres. Pour commencer, cette couleur-contour, ces aplats qui cherche à isoler peuvent se comparer à la technique du cloisonnisme crée par les impressionnismes. C’est surtout Gauguin qui utilisait cette technique qui se caractérise par des blocs de couleur cernés d’un trait plus foncé. Ce cerne permet de délimiter les aplats de couleur les uns par rapport aux autres. Il permet

Sérusier (le nabi à la barbe rutilante) : Etudiant à l’Académie Julian auprès de Denis, Bonnard, Ibels et Ranson, Paul Sérusier rencontre en 1888 son mentor, Paul Gauguin, à Pont-Aven, en Bretagne, au moment où celui-ci élabore le synthétisme et le cloisonnisme avec Emile Bernard. Il se fait son propagandiste, et peint sous sa direction Le Talisman, petit taleautin constitué de motifs de couleurs pures. Il convertit ensuite ses amis de l’Académie Julian et de l’Ecole des Beaux-Arts (Vuillard et Roussel)

juillet 1886 Paul Gauguin effectue un premier séjour en Bretagne. Il s'installe pour 3 mois à la pension Le Gloanec, à Pont-Aven, un village de pêcheurs où vit une colonie d'artistes. Il y rencontre le très jeune peintre et écrivain tenant du "cloisonnisme", une technique picturale cernant chaque plan de couleur d'une fine cloison, un peu à la manière de la technique du vitrail.De retour à Paris, il rencontre pour la 1ère fois Van Gogh en novembre 1886.En avril 1887, il s'embarque avec le peintre

caractérisés par des aplats de couleurs pures sans mélange. Gauguin leur ainé se situe en dehors du groupe, et évolue vers un primitivisme pictural dans ses œuvres de la période tahitienne. Louis Anquetin, autre membre du groupe de Pont Aven, invente le Cloisonnisme qui va trouver son application dans l'Art nouveau et aussi chez Toulouse-Lautrec proche du groupe, et qui fut le condisciple d'Anquetin et d'Émile Bernard à l'atelier de Fernand Cormon. Ces courants sont réunis dans le vaste mouvement du postimpressionnisme

Bretagne, Gauguin va apprendre à simplifier lʼespace. Il abolit les détails. Il recherche une immédiateté de lʼimage avec une force des couleurs assez remarquable. Il côtoie alors Emile BERNARD, chef de file du groupe des Pont-Avène, qui pratique le cloisonnisme. Forme de simplification et de suggestion. Traits simplifiés. Les personnages ne regardent pas le spectateur; des personnages totalement réinterprêtés quʼil va mettre en scène sans tenir compte des proportions et de lʼharmonie de lʼespace. Gauguin

orleansMBA_visites_3.doc 1 MUSÉE DES BEAUX-ARTS D’ORLÉANS SERVICE CULTUREL ET PÉDAGOGIQUE Niveaux conseillés : cycles 2 et 3 de l’école primaire, collèges et lycées La nature morte du XVIe siècle au XX e siècle Le terme de "nature morte" est donné aux tableaux qui représentent des objets et des choses inanimées telles les fleurs, fruits, légumes, gibiers ou poissons. Jusqu’au 17e siècle, on parle de "nature reposée", de "choses mortes et sans mouvement", de "vie immobile"

revisite la Normandie et la Bretagne, et décore sa chambre à l'auberge de Mme Lemasson à Saint-Briac où il passe deux mois avant de se rendre à Pont-Aven. Gauguin et Laval sont alors en Martinique. Émile Bernard abandonne le pointillisme pour le cloisonnisme, élaboré avec Anquetin. En août 1888, a lieu la véritable rencontre avec Gauguin, Bernard est à Pont-Aven avec sa soeur Madeleine, de trois ans sa cadette. Gauguin et Bernard sont alors à un moment charnière de leurs évolutions artistiques

Paul Gauguin. Bernard se rend à PontAven, mais il a peu de contacts avec Gauguin. Pendant l’hiver 1886-87, il rencontre Vincent Van Gogh à Paris. Il traverse alors une période pointilliste. Émile Bernard abandonne peu après le pointillisme pour le cloisonnisme, élaboré avec Anquetin. En août 1888, a lieu la véritable rencontre avec Gauguin. Tous deux sont alors à un moment charnière de leurs évolutions artistiques respectives, ils se dirigent vers la synthèse conceptuelle et la synthèse formelle d'où