Comique Don Quichotte

piacere subentra il benessere dell’umanità (delirio di onnipotenza) (la loro legge del cuore= allargare cuore per amare tutta l’umanità). Terzo momento: vi è la necessità di una sintesi che superi l’opposizione dei due momenti: virtù astratta (don quichotte e Robespierre) Individualità che è reale in sé per sé: individualità ha raggiunto la propria realizzazione ma rimane astratta e inadeguata • il regno animale dello spirito: l’individuo segue i propri interessi credendo di seguire il dovere morale

l’échappatoire d’Emma dans les souvenirs et dans les rêves. Ceci prouve bien l’insatisfaction de l’héroïne dans son rôle de femme au foyer. Emme Bovary n’est pas le seul personnage à avoir fui ainsi la réalité. On peut également faire référence à Don Quichotte héros de Cervantès qui a voulu faire de sa vie un roman de chevalerie.

un bovarysme de la volonté. On peut voir dans le bovarysme un idéalisme qui a été aussi celui de Don Quichotte auquel on a pu comparer Emma Bovary. Don Quichotte était inadapté à la vie par la faute de son imagination et de certaines de ses lectures, et sa tragédie consista à vouloir insérer ses rêves dans la réalité. Mais la différence essentielle entre Ies deux personnages, c'est que Don Quichotte ne doute pas de la réalité de ses illusions, tandis qu’Emma est incapable de les soutenir jusqu'au

jamais vraiment le soutien du personnage. Car le lecteur reste attaché aux cadres plus ou moins rigides de la fiction : une intrigue, des aventures, et des personnages, quitte à ce que ceux-ci soient démodés ou excessivement idéalisés. En ce sens, Don Quichotte, Emma Bovary, malgré leur naïveté, restent les prototypes du lecteur, soucieux de privilégier d'autres éléments de sa propre réalité, fût-ce en se projetant avec ses héros dans un univers plus beau, ou plus mystérieux ou plus inquiétant que celui

en bon représentant du Sentiment, surgit en nous à notre insu et souvent à notre corps défendant (l’exemple des amours immorales est l’exemple le plus extrême.). Aussi, dès que nous voulons l’éprouver (dès que nous décidons de l’éprouver, comme Don Quichotte a décidé d’aimer Dulcinée), l’amour n’est plus amour mais imitation de l’amour. Son exhibition. Un sentiment édulcoré et dénué de vérité, de spontanéité. Se forcer à l’amour, user de raison pour s’en convaincre (on remarque que les mariages dits

d’humanité et de dignité. Sa parole retrouvait tous les Ulysses qu’elle nous a dépeints, et ce dernier, le plus recueilli, ce « vieux mendiant » qui rentre enfin chez contact : francoise.poulin@collegede-france.fr ■ Le chevalier qui rêve : Don Quichotte Francisco Jarauta (Professeur à l’Université de Murcia – Espagne) lundi 5 février 2007, à 19h00, au Théâtre équestre Zingaro Projection en avant-première du film Quijote de Mimmo Paladino (présenté à la dernière Mostra de Venise) Une parole universelle

|ANTI-HEROS Ou héros faible, maladroit | |C'est le demi-dieu des mythes antiques ou des légendes: Hercule, |XVIème: Il apparaît sans doute avec Don Quichotte de Cervantès | |Jason, Orphée, Thésée | | |celui des épopées antiques: Achille, Ulysse, Enée |XVII:

l'antiquité certains récits antiques sont à la base du roman (personnages fictifs de par leurs exploits) exemple : Achille, de l'Odyssée d'Homère. b) les romans chevaleresques et leurs actes extraordinaires (physique + moral) exemple : Don Quichotte c) le héros dans les romans récents peuvent aussi accomplir des actes extraordinaires comme Fabrice del Dongo, la Chartreuse de parme Phrase résumant les propos : ce sens premier permet aux lecteurs d'acquérir un idéal que 'on recherche

Biographie de Cervantes : Miguel de Cervantes Saavedra, né le 29 septembre 1547 à Alcalá de Henares et mort le 23 avril 1616 à Madrid, est un romancier, poète et dramaturge espagnol universellement célèbre pour son roman L’Ingénieux Hidalgo Don Quichotte de la Manche, reconnu comme le premier roman moderne. Miguel de Cervantes mène d'abord une vie aventureuse de soldat et participe à la bataille de Lépante en 1571 où il perd l'usage d'une main, paralysée par la section du nerf et non coupée comme

Mancha s’interroge sur l’identité de l’auteur. Certes, Luis Pepe et Keith Fulton en sont les réalisateurs. Mais cette paternité naît d'une commande de Terry Gilliam, qui tenait à ce que les deux hommes tournent le making of de L’homme qui tua don Quichotte, dont le naufrage – et seulement lui – érigea le projet en film. En envisageant trois prologues différents, Pepe et Fulton restituent l'ambiguïté de cette entreprise. 10 mai 2008 Christophe TREBUIL (Bibliothèque nationale de France, docteur