Comment Devenir Un Monstre Jean Barbe

rationnels, l’auteur de récits fantasti- ques se doit désormais de créer « des effets terribles en demeurant sur la limite du possible » et de jeter son lecteur « dans l’hésitation et l’effarement ». Il ajoute que « l’art est devenu plus subtil »5 . Jean-Baptiste Baronian désigne ainsi le fantastique maupassantien comme « un fantastique intérieur »6 , issu moins d’un phénomène extérieur que de l’angoisse, de la peur et du doute chevillés au corps d’un personnage banal. «Le Horla» est le texte le plus

Nathan, 1992. – Pierre Larthomas, Le Langage dramatique, PUF, 1972, rééd. 1990. – Florence naugrette, Le Plaisir du spectateur de théâtre, Bréal, 2002. – Jean-Jacques rouBine, Théâtre et mise en scène (18801980), PUF, 1980. – Jean-Pierre ryngaert, Introduction à l’analyse du théâtre, Bordas, 1991 ; Lire le théâtre contemporain, Dunod, 1993. – Jean-Pierre sarrazaC, L’Avenir du drame, Éditions de l’Aire, 198l. – Anne uBersfeLD, Lire le théâtre, Éditions sociales, 1977. 1 Les genres mixtes La tragi-comédie

De gauche à droite et de haut en bas : 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. Michel de Montaigne Jean-Baptiste Poquelin dit Molière Madame de Sévigné Voltaire Denis Diderot Jean-Jacques Rousseau François-René de Chateaubriand Honoré de Balzac Victor Hugo Charles Baudelaire George Sand Arthur Rimbaud Marcel Proust Albert Camus Nathalie Sarraute Jean-Paul Sartre Marguerite Duras Patrick Modiano Pour les Nuls est une marque déposée de Wiley Publishing, Inc. For Dummies est

(Haut. ) Mais qu'as-tu fait, démon ? Comment te trouves-tu dans cette situation ? Dis-moi vite ce qui est arrivé. Rebelle ! Effronté ! J'ai envie de te donner la mort. Parle. DON JUAN Mon oncle et seigneur, je suis jeune et tu l’as été aussi, et puisque tu as connu l'amour, pardonne le mien. Mais si tu m'obliges à dire la vérité, écoute et je te la dirai : j'ai dupé la duchesse Isabela, et je l’ai possédée… DON PEDRO Ne poursuis pas, arrête ! Comment l'as-tu dupée ? Parle bas, ou tais-toi.

s’envoleraient ! » s’écria Pécuchet qui redoutait, en plus, les courants d’air. Cependant, il haletait dans cette petite chambre chauffée depuis le matin par les ardoises de la toiture. Bouvard lui dit : — « À votre place, j’ôterais ma flanelle ! » — « Comment ! » et Pécuchet baissa la tête, s’effrayant à l’hypothèse de ne plus avoir son gilet de santé. — « Faites-moi la conduite ! » reprit Bouvard. « L’air extérieur vous rafraîchira. » Enfin Pécuchet repassa ses bottes, en grommelant : « Vous m’ensorcelez

c’était le nom d’un serviteur de Lorenzo. Le peintre (plutôt symbole que personnage) semble bien avoir été inventé par Musset. - «enthousiasme» : en grec, transport divin. - «Raphaël» : peintre qui avait en effet travaillé à Florence avant de devenir le peintre officiel des papes Jules Il et Léon X, et l'architecte en chef du Vatican (1483-1520). Le texte comporte une invraisemblance : Tebaldeo est bien jeune pour avoir été son élève. - «Buonarroti» : nom de famille de Michel-Ange qui avait exécuté

autre de façon humoristique. Voltaire condamne l’idée de Pangloss que tout va pour le mieux dans le meilleur des mondes. Il démontre au contraire que les hommes peuvent être violents entre eux, maltraiter les plus faibles, être malhonnêtes et même devenir tortionnaires quand ils ont un pouvoir. 9- Les contes philosophiques écrits par les philosophes des Lumières diffèrent des contes merveilleux faisant intervenir des personnages surnaturels, comme les fées. Le but du conte philosophique est de faire

apparaissent sur la couverture. De gauche à droite et de haut en bas : 1. Michel de Montaigne 2. Jean-Baptiste Poquelin dit Molière 3. Madame de Sévigné 4. Voltaire 5. Denis Diderot 6. Jean-Jacques Rousseau 7. François-René de Chateaubriand 8. Honoré de Balzac 9. Victor Hugo 10. Charles Baudelaire 11. George Sand 12. Arthur Rimbaud 13. Marcel Proust 14. Albert Camus 15. Nathalie Sarraute 16. Jean-Paul Sartre 17. Marguerite Duras 18. Patrick Modiano Pour les Nuls est une marque déposée

memoire, Qui me dit que demain est jour de consistoire, Qui me rompt le cerveau de cent propos divers; Qui se plainct, qui se deult, qui murmure, qui crie, Avecques tout cela, dy (Panjas) je te prie, Ne t’esbahis-tu point comment je fais des vers? Je suis d’accord en ce sens avec H. Weber qui a écrit: L’antithèse entre le présent et le passé, entre Rome et l’Anjou, entre le poète exilé et ses compagnons restés en France forme la charnière essentielle du sonnet élégiaque:

papiers s’envoleraient ! s’écria Pécuchet qui redoutait, en plus, les courants d’air. Cependant, il haletait dans cette petite chambre chauffée depuis le matin par les ardoises de la toiture. Bouvard lui dit : – À votre place, j’ôterais ma flanelle ! – Comment ! et Pécuchet baissa la tête, s’effrayant à l’hypothèse de ne plus avoir son gilet de santé. – Faites-moi la conduite reprit Bouvard l’air extérieur vous rafraîchira. Enfin Pécuchet repassa ses bottes, en grommelant : Vous m’ensorcelez ma parole d’honneur