Comment Le Théâtre Peut Il émouvoir

fantaisies. Il s'amusait à me les dérouler les unes après les autres, sans ordre et sans fin, brodant d'inépuisables arabesques cette rude et mince étoffe de la vie. C'étaient des jeunes filles, de splendides chapes d'évêque, des batailles gagnées, des théâtres pleins de bruit et de lumière, et puis encore des jeunes filles et de sombres promenades la nuit sous les larges bras des marronniers. C'était toujours fête dans mon imagination. Je pouvais penser à ce que je voulais, j'étais libre. Maintenant

dessein [...] de te faire porter la croix de Malte, mais puisque tu as tant de disposition à faire un mari commode, je te chercherai une femme, qui sera plus fidèle. Des Grieux, séquestré, reprend goût à l’étude. Mais il pense toujours à Manon et commente un passage de l’Énéide où la fidèle Didon se suicide par amour... Prévost pose souvent cette question : la littérature ne souffle-t-elle pas sur les braises de nos passions ? Un jour, Tiberge vient le voir et lui conjure d’oublier Manon.

symbolistes et toute la poésie du XXe siècle. Pierre CORNEILLE Né en 1606 à Rouen dans une famille de moyenne bourgeoisie, Corneille connaît très tôt le besoin impérieux d'ascension sociale. En effet, passionnément épris de la jeune Catherine Hue, il ne peut l'épouser faute d'une dignité suffisante. Deux offices achetés en 1628 font de lui un avocat chargé de défendre les intérêts du roi et qui pourrait en être récompensé par l'anoblissement. Mais c'est grâce au succès du Cid que Corneille reçoit en 1637

nous y recon- naîtrons, presque à chaque scène, une foule de qualités exquises, la science consommée du théâtre, un dialogue plein de naturel, une verve étourdis- sante, et plus encore, le poète comique guidé à chaque pas et sans cesse dominé par l'esprit profondément observateur du grand moraliste. II LE MARIAGE FORCÉ Le Mariage forcé vient après la Princesse d'Elide et fut joué sur le théâtre du Palais Royal le 3 février 1664. A la cour, où il avait été représenté, sous le titre de Ballet du Roi

................................... p. 115 CHAPITRE 2 – LE TEXTE THÉÂTRAL ET SA REPRÉSENTATION, DU XVIIe SIÈCLE À NOS JOURS Repères littéraires – Histoire du théâtre................................................................................................................ p. 116 Séquence 1 – Le « théâtre dans le théâtre » du XVIIe au XXIe siècle .................................................................. p. 120 Séquence 2 – Maîtres et valets dans la comédie du XVIIIe siècle

Expérientiel » Sommaire Introduction………………………………………………………………………………3 Plus qu’une présentation, une mise en scène…………………………………………..4 à 9 Une mise en valeur de la marque à travers les sens...…………………………….4 - 7 Quand l’espace de vente devient un théâtre………………………………………7 - 9 Un univers nouveau pour le consommateur………………………………………….10 à 13 Un monde adapté au mode de vie de chacun ……………………………………10 - 12 Un acte d’achat qui prend un autre sens…………………………………………12 - 13 Conclusion………………………………………………………………………………14

formes. La lecture de ces pages peut être effectuée avant l’étude des textes des quatre séquences qui suivent, mais on peut également l’envisager au fur et à mesure de la découverte des textes, afin de les situer dans leur époque et mieux comprendre leur originalité. L’évolution du genre est ainsi mise en relation avec l’histoire littéraire. PISTES D’EXPLOITATION • L’huile sur toile intitulé Farceurs français et italiens (p.  147 ES/S et Techno / p.  149 L/ES/S) peut être l’occasion de repérer

structurer un récit • L'histoire racontée dans un récit s'organise autour d'une chronologie (enchaînement d'actions). Il faut donc veiller aux marqueurs du temps, ainsi qu'à la vraisemblance de toutes les marques de chronologie. • On peut recourir au schéma narratif pour constuire le récit : o la 1ère partie (introduction) correspond à la situation initiale qui donne le plus de renseignements possible : qui ? où ? quand ? avec qui ? dans quelles circonstances ? dans quel

principaux types humains qu'il mit en scène dans un roman dont il entreprit la rédaction en 1780 parce qu'il voulait produire quelque chose qui fasse du bruit et « qui retentit encore sur la Terre quand j'y aurai passé », qu’il conçut, aussi étonnant cela peut-il être, comme un hommage au «plus beau des ouvrages produits sous le titre de roman», “La nouvelle Héloïse“ de Rousseau. Il prit un congé de six mois pour ciseler la perfection formelle de : ____________________________________________________________

se connaître, se découvrir, affirmer la quête de soi et du bonheur face à la menace de la mort.   a. L'autobiographie * Souvenirs d'égotisme est publié en 1832. L'égotisme signifie « défaut de parler de soi ». La connotation péjorative du mot peut faire deviner la raison de cette écriture du moi. En effet, à la fin de sa vie, face au temps qui passe et à la mort prochaine, Stendhal veut savoir qui il est, quelle est sa véritable personnalité. Cet ouvrage propose également un tableau de la société