Comment Se Poeme Transfigure T Il La Réalité De L Objet

conduit à l’analyse psychologique. Le but de ce travail est d’identifier l’action et d’analyser son fonctionnement. La première partie, s’appuyant sur la théorisation antique de la dramaturgie, aborde l’action comme intrigue. La partie suivante montre comment l’action extérieure, superposée au mouvement, est supplantée par la parole : l’action est alors considérée comme acte. Cette partie complète l’étude de l’action avec tel-00647136, version 1 - 1 Dec 2011 trois approches : l’approche pragmatique et

privilégié de ces recherches. L'objectif reste le même : donner au spectateur le sentiment d'une certaine vitesse en refusant le cinéma de la seule narration, de la continuité et de la représentation (on n'exprime pas forcément la vitesse en filmant un objet qui va vite dans sa continuité et en respectant l'unité de son mouvement...). Il explorera notamment les possibilités de la surimpression : l'écran reçoit jusqu'à 12 images en même temps. Le spectateur se retrouve alors dans l'incapacité d'identifier

qui obéirais-je? On me montre une jeune géante, on me dit que c'est ma mère. De moi-même, je la prendrais plutôt pour une sœur aînée. Cette vierge en résidence surveillée, soumise à tous, je vois bien qu'elle est là pour me servir. Je l'aime: mais comment la respecterais-je, si personne ne la respecte? Il y a trois chambres dans notre maison: celle de mon grand-père, celle de ma grand-mère, celle des « enfants ». Les « enfants », c'est nous: pareillement mineurs et pareillement entretenus. Mais tous

qui obéirais-je? On me montre une jeune géante, on me dit que c'est ma mère. De moi-même, je la prendrais plutôt pour une sœur aînée. Cette vierge en résidence surveillée, soumise à tous, je vois bien qu'elle est là pour me servir. Je l'aime: mais comment la respecterais-je, si personne ne la respecte? Il y a trois chambres dans notre maison: celle de mon grand-père, celle de ma grand-mère, celle des « enfants ». Les « enfants », c'est nous: pareillement mineurs et pareillement entretenus. Mais tous

rare qu'un cataclysme se produise sans phénomènes avant–coureurs. L'attentat autrichien, l'orage du procès Caillaux répandaient une atmosphère irrespirable, propice à l'extravagance. Aussi, mon vrai souvenir de guerre précède la guerre. Voici comment: Nous nous moquions, mes frères et moi, d'un de nos voisins, bonhomme grotesque, nain à barbiche blanche et à capuchon, conseiller municipal, nommé Maréchaux. Tout le monde l'appelait le père Maréchaud. Bien que porte à porte, nous nous défendions

un hiver plus rude que les autres où il n’eut plus de travail, ne put plus donner de pain à ses neveux. Au cours de la nuit, repris par ses hantises, il vole «six couverts d’argent». Le lendemain, il est ramené par les gendarmes qui ont trouvé les objets volés. M. Myriel affirme avec tranquillité lui en avoir fait présent, y ajoute même «deux gros flambeaux d’argent massif». Jean Valjean, stupéfait par tant de charité, croit à un véritable prodige. En quittant Digne, il marche tout le jour au hasard

références littéraires (« Colombe, ne fais pas ta Guermantes », « Ma puce, tu es une vraie Sanseverina »). Malgré cela, malgré toute cette chance et toute cette richesse, depuis très longtemps, je sais que la destination finale, c’est le bocal à poissons. Comment est-ce que je le sais ? Il se trouve que je suis très intelligente. Exceptionnellement intelligente, même. Déjà, si on regarde les enfants de mon âge, c’est un abysse. Comme je n’ai pas trop envie qu’on me remarque et que dans une famille où l’intelligence

notion, qui prend véritablement son essor au tournant des dix-huitième et dixneuvième siècles avec la question du droit d'auteur propre aux Lumières et la mise en avant du Moi Romantique et de la critique littéraire de Sainte-Beuve. Dès lors, comment étudier cet objet littéraire composite ? Doit-on s'intéresser au texte ? A l'auteur (quand il est connu) ? A la musique (mais nous sortons du cadre littéraire) ? Et qu'en est-il de l'interprétation ? Si nous reprenons l'exemple des « feuilles mortes », Yves

l'Empire, assurément moins sympathiques que le brave Polonius, le spectateur ne risque-t-il pas de trouver une justification aux excès de Caligula ? Ce tyran, à tout prendre, hait pardessus tout le fumier d'où naissent les tyrans. Camus exprimera même comment, en consentant à mourir, son héros atteint à « une sorte de grandeur que la plupart des autres tyrans n'ont jamais connue3 ». À partir de 1943 toutefois, Us remaniements estompent pour l'essentiel « le sens même de la tragédie du premier Caligula

l'Empire, assurément moins sympathiques que le brave Polonius, le spectateur ne risque-t-il pas de trouver une justification aux excès de Caligula ? Ce tyran, à tout prendre, hait pardessus tout le fumier d'où naissent les tyrans. Camus exprimera même comment, en consentant à mourir, son héros atteint à « une sorte de grandeur que la plupart des autres tyrans n'ont jamais connue3 ». À partir de 1943 toutefois, Us remaniements estompent pour l'essentiel « le sens même de la tragédie du premier Caligula