Commentaire Compose De La Modification De Michel Butor

Poésie – Poésie – Poésie – Poésie – Poésie | |Poésie et amour (ES/S – juin 2003) |Question : Justifiez le rapprochement des quatre poèmes. | |- Verlaine, « Mon rêve familier », Poèmes saturniens |Commentaire : Desnos, « J’ai tant rêvé de toi » in « A la mystérieuse », Corps et| |- Desnos, « J’ai tant rêvé de toi » in « A la |Biens | |mystérieuse », Corps et Biens

litteraire, Nelson Goodman propose une analyse des types suivants de citation: verbale, iconique (qui se refere au domaine des arts plastiques), musicaIe, d'un domaine a l'autre, Ia citation entre genres, la citation des gestes. "En tant que manieres de composer et de construire des symboIes, elles font partie des instruments pour faire le monde." Il Nathalie Piegay-Gros, Introduction l'intertextualite, Paris, Dunod, 1996, p.45. 156 9 ă seulement reperer cette trace, mais aussi doit-il l'identifier

pour cet extrait ? 5) Montrez que l’écriture romanesque se fait poésie ici. ►En annexe : étude linéaire du texte 2. Le hêtre et la forêt. Séance IV. La genèse de Un roi sans divertissement. Retour sur le personnage du hêtre. Dossier composé des entretiens de Giono avec Jean et Taos Amrouche, en 1953, publiés chez Gallimard, en 1990, et de citations provenant d’un recueil, offert par l’Espace Giono, à Lalley, « à l’usage des visiteurs curieux de poursuivre la visite du Trièves de Giono

l’écrit : 3-4 textes sur un objet d’étude déterminé (4h) : roman, théâtre, poésie, argumentation 1 ou 2 question(s) sur les textes 4pts 1 commentaire composé 1 dissertation 16 pts 1 écriture d’invention b) A l’oral : commentaire composé sur un texte préparé pendant l’année (15-20 textes étudiés en classe) : 30 minutes de préparation, 10 minutes de commentaire et 10 minutes de questions/réponses 3) Lieux des épreuves : Ecrit au Blaise Pascal, oral Saint-André 4) Proclamation des résultats :

opposé car il était très homosexue l. Même si dire qqch de ridicule => preuve de véracité. « Mettons que c’est par pénitence que je l’écris » => faux s’en balec. Michel Leiris => « De la littérature considérée comme une tauromachie» : postface de 1946 à l’Autobiographie de, L’âge d’Homme . Métaphore du peintre qui doit écrire son auatobiographie

d’autobiographie (journal intime), il avait une amie Julie Charles. Avec le lac, il pense à cette femme (vivant, bien sûr), il revient sur le même lieu et il se souvient de ce rencontre. Dans l’évocation du passe qui revit ses sentiments. COMMENTAIRE DU POÈME 1. Le thème : L’amour, la mort→ LE TEMPS PASSÉ. Et aussi il y a un autre thème important que c’est la NATURE. • Introduction : très bref information de l’auteur et le contexte. Nous devons situer le contexte de la méditation

de cette introduction); • • D’autre part, le point de vue qu’elle oppose manifeste une réaction idéologique et non esthétique: en somme, son attitude rejoint, par certains côtés, celle de ses interlocuteurs américains; • • Le commentaire qu’elle fait sur son attitude au sujet de la question posée (ce que pensent les femmes de ses écrits) est intéressant: qu’il soit spontané ou ironique, il montre que la réflexion des femmes n’est pas encore considérée avec suffisamment de sérieux

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s'intéressa à lui, en 1981, après treize ans de traversée du désert. On comprend donc son agacement lorsqu'on lui attribue une réussite rapide. Au théâtre, il a reçu le Molière 97 du meilleur spectacle musical pour son adaptation du Passe muraille, avec Michel Legrand. Ses pièces lui ont valu le Grand Prix du théâtre de l'Académie française. Au cinéma, tandis que son adaptation de La Demi-pensionnaire va être tournée par Claude Pinoteau, Miramax vient d'acquérir après des enchères records les droits de

M. J.-M. Rey M. J.-M. Schaeffer M. P. Vauday Président A MES PARENTS 2 REMERCIEMENTS A ANTONIA SOULEZ A JEHANNE DAUTREY A EMMANUEL DURAND A VERONIQUE FABBRI A PATRICIA JANODI A ANNE KOSTIKOVA A ELENA NEVEJINA A JEAN-MICHEL REY A ELISABETH TEIRO A PATRICK VAUDAY 3 TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION...................................................................................................... 10 I partie GOODMAN : THEORIE DU CADRE MODELANT POUR L’ART