Commentaire Du Monologue De Titus

d’entraînement 14 S O M M A I R E Chapitre 4 Rédiger un commentaire littéraire Découvrir le texte et dégager ses intérêts littéraires ◗ Exercices d’entraînement FICHE 1 FICHE 2 FICHE 3 FICHE 4 280 283 287 289 290 Formuler un projet de lecture à partir de l’analyse détaillée ◗ Exercices d’entraînement Construire un plan de développement de commentaire ◗ Exercices d’entraînement Rédiger l’intégralité d’un commentaire ◗ Exercices d’entraînement Chapitre 5 Lire un corpus et rédiger

ANDRÉ JOB1 AGRÉGATION DE LETTRES FRANÇAISES CORRIGÉS DE COMMENTAIRES COMPOSÉS DISSERTATIONS LEÇONS I.S.E.F.C. INSTITUT SUPÉRIEUR DE L’ÉDUCATION ET DE LA FORMATION CONTINUE DU BARDO André Job est agrégé de lettres et docteur d’État. Il a longtemps préparé en France aux concours des E.N.S. De 2002 à 2006, il a enseigné la méthodologie et préparé à l’agrégation de français à l’École Normale Supérieure de Tunis. Il a consacré plusieurs ouvrages à Giraudoux et à Koltès. Il est président d’honneur

d’ouver­ture reste posée, surtout lorsqu’on procède à d’imprévisibles confrontations ... est-il le même chez Tchekhov et Shakespeare? Il y a d’abord une première précaution à for­muler : peut-on parler d’une égale ouverture dans Le Roi Jean et Hamlet, dans Titus Androni­cus et Le Roi Lear ? Sans doute pas. Mais si l’on se replie sur les grands textes shakespeariens, alors, pour Tchekhov aussi, il faut sacrifier les premières pièces en un acte au profit de la tétra­logie qui débute avec La Mouette et s’achève

l’associer à ses affaires politiques. La reine conduit véritablement l’échec de la bataille d’Actium, par sa fuite, et parvient à être plus importante que Rome aux yeux du triumvir. Comme Cléopâtre, Bérénice, la reine orientale qu’aime l’empereur Titus, est l’ennemie des Romains : On sait qu’elle est charmante. Et de si belles mains Semblent vous demander l’Empire des Humains. Elle a même, dit-on, le cœur d’une Romaine. Elle a mille vertus. Mais, Seigneur, elle est Reine. […] Jules, qui le

coupable », aurait dit un jour Georgina Dufoix. Cette citation court aujourd’hui sur Internet ; elle apparaît en copiécollé sur les blogs, les forums de discussion et les sites en « encyclopédie libre et participative », souvent accompagnée de commentaires rageurs sur la lâcheté des politiques. Pour autant, les milliers de références qui propagent la rumeur n’en font pas un fait, car cette citation lapidaire est inexacte ; ou alors les guillemets n’ont plus aucun sens. De plus, citée hors contexte

assassiné par Brutus en -44 ; 0ctave et Antoine (- 48-30) -43 : second triumvirat (Octave, Antoine, Lépide) L’EMPIRE Dynastie des Julio-Claudius (-27à79) Auguste Tibère Caligula Claude Néron Galba Vitellius Vespasien Dynastie flavienne (79-117 ) Titus Domitien Nerva Trajan Dynastie des Antonins (96-192) Hadrien …… Séance 2. L es promesses Support : Quitus Cicéron , Manuel de campagne électorale, éditions Arléa paragraphes 41, 42, 47 ,48 (p 45 , 46, 47 ) (texte 2 du corpus) Objectif  : étudier

l’action étant tout intérieure, aucun coup de théâtre n’intervenant, sa préface indiquant d’ailleurs : «Il n’est pas nécessaire qu’il y ait du sang et des morts dans une tragédie» ; l'amour y ignorait la sensualité ; dans un bel effort de conscience, Titus refusait I'autoritarisme, maîtrisait sa passion, sacrifiait son bonheur à l'État, et renvoyait la femme en Orient ; et il n'y avait pas de mort. Après ce tournant prématuré qu’était cette pièce (parce que le sujet en était emprunté?), iI était normal

James. James, voici les représentants du ministère, qui sont venus avec moi rencontrer la délégation américaine. Tu te souviens de Titus Chateaubourg ? Et voici Mr Mecreant, et Miss Saccarine. Tous deux font partie du Département des Relations Internationales. Poliment, James serra les mains qu’on lui tendait. Effectivement, en le revoyant, il se souvint de Titus Chateaubourg qu’il ne l’avait pas revu depuis longtemps. C’était un adjoint de son père au Bureau des Aurors, un homme trapu, au torse

caractérise par la succession de différents scripteurs (et non pas uniquement des locuteurs). Il met en scène un je omniprésent mais éclaté permettant une variation de focalisations internes telle que la définit Genette. Mais ce ne sont pas des monologues puisque le discours, qui est souvent mêlé à du récit (voir Benveniste) est toujours adressé à un tu. Les situations énonciatives sont donc toujours variables, et souvent réversibles, le je et le tu échangeant leur position respective. Jean Rousset

franchement cynique à l'égard de l'amour; il a bien sa place clans la comédie, mais étroitement délimitée. Ainsi Toinette: «Les grimaces d'amour ressemblent fort à la vérité, et j'ai vu de grands comédiens là-dessus» (Le Malade imaginaire, I, 4): le commentaire est abstrait, et ne récuse en rien l'amour de C1éante pour Angélique qui est traité avec respect malgré cette plaisanterie. On n'est pas invité à méditer sur la remarque, quelque profonde qu'elle puisse être en potentiel. On trouve chez Marivaux