Commentaire Mais Comment Exprimer Cette Foule De Sensations Fugitives Dans Mes Promenades

préfecture française de la côte algérienne. La cité elle-même, on doit l'avouer, est laide. D'aspect tranquille, il faut quelque temps pour apercevoir ce qui la rend différente de tant &autres villes commerçantes, sous toutes les latitudes. Comment faire imaginer, par exemple, une ville sans pigeons, sans arbres et sans jardins, où l'on ne rencontre ni battements d'ailes ni froissements de feuilles, un lieu neutre pour tout dire ? Le changement des saisons ne s'y lit que dans le ciel. Le printemps

gilet, comme je déclinais mon nom. – Mr. Heathcliff ? ai-je dit. Un signe de tête a été sa réponse. – Mr Lockwood, votre nouveau locataire, monsieur. Je me suis donné l’honneur de vous rendre visite, aussitôt que possible après mon arrivée, pour vous exprimer l’espoir de ne pas vous avoir gêné par mon insistance à vouloir occuper Thrushcross Grange ; j’ai entendu dire hier que vous aviez quelque idée. – Thrushcross Grange m’appartient, monsieur, a-t-il interrompu en regimbant. Je ne me laisse gêner par

toujours à découvrir dont aucun roman moderne ne peut se passer. »1. C’est ainsi que Nathalie Sarraute dans ses textes met en scène des personnages vivant des situations de crise; celles-ci génèrent des mouvements intérieurs appartenant à l’ordre des sensations et appelés des « tropismes ». Dans Portrait d’un inconnu, les personnages sont des porteurs de tropismes que le lecteur découvre lors de leurs affrontements. Dans Le planétarium, un jeune couple s’oppose à la belle-mère et les tropismes, encore

blanc, magnifique dans son justaucorps de daim gris souris soutaché d'argent. Sur son col de dentelle en point de Venise, les boucles de sa perruque blonde tombaient, soigneusement disposées. Son chapeau était de velours gris à plumes blanches. — Comment vous sentez-vous, Madame? demanda-t-il. Votre santé est-elle bonne? On aurait dit qu'il la rencontrait dans un salon. — Je... je ne sais pas ce qui m'est arrivé, Philippe, balbutia Angélique en plein désarroi. On m'a attaquée dans ma chambre... On

néons, les écrans géants, les enseignes lumineuses sur les façades des gratte-ciel. Les embouteillages, les taxis, les sirènes de police et les coups de klaxon. Et puis la foule qui écrase et qui bouscule. Un flot continu de touristes, de vendeurs à la sauvette et de pickpockets. Vous êtes l’un des grains de sable de cette foule. Vous avez vingt-trois ans. Sur le trottoir, à deux mètres devant vous, déambulent votre fiancée et votre meilleur ami. Elle s’appelle Marisa. Vous sortez ensemble depuis

Camus I. La mort heureuse. (1971) 18 de Lyon. Mersault marchait à grands pas, très grand et balançant des épaules larges et musclées. Dans sa façon de poser le pied sur le trottoir qu'il allait gravir, d'éviter d'un glissement des hanches la foule qui à certains moments l'entourait, on sentait un corps étrangement jeune et vigoureux, capable de porter son propriétaire aux extrémités de la joie physique. Au repos, il reposait son corps sur une seule hanche, avec une légère affectation de souplesse

premier étage, je rencontrai ma mère sur le palier. Elle sortait de la chambre mortuaire... elle était tout en larmes. — Où vas-tu ? me demanda-t-elle, étonnée de me voir là, quand elle me croyait chez mon oncle. — Je vais au ciel ! répondis-je. — Comment, tu vas au ciel ? — Oui, laisse-moi passer. — Et qu’y vas-tu faire, au ciel, mon pauvre enfant ? — J’y vais tuer le bon Dieu, qui a tué papa. Ma mère me saisit entre ses bras, et me serrant à m’étouffer : — Oh ! ne dis pas de ces choses-là, mon enfant

avec des bagues aux orteils, la ceinture audessus du sein, la hanche dans un fourreau de parapluie et la tête sous une gigantesque feuille de chicorée. Paris a toujours adoré d'ailleurs les contes à dormir debout, qui lui procurent la délicieuse sensation de la chair de poule. Quand Paris était encore tout petit, il avait déjà nombre d'histoires à faire frémir, depuis la coupable association formée entre le barbier et le pâtissier de la rue des Marmousets, pour le débit des vol-au-vent de gentilshommes

sémantique ......................................................... 78 Popper et la pensée ouverte.......................................................80 Quine et la traduction ................................................................ 82 Comment sont les émeraudes ? ................................................. 92 4. Le langage ordinaire ........................................................... 96 Le retour de Wittgenstein .......................................................

l'imagination créatrice. La pensée en s'exprimant dans une image nouvelle s'enrichit en enrichissant la langue. L'être devient parole. La parole apparait au sommet psychique de l'être. La parole se révèle le devenir immédiat du psychisme humain. Comment trouver une commune mesure de cette sollicitation à vivre et à parler ? Ce ne peut être qu'en multipliant les expériences de figures littéraires, d'images mouvantes, en restituant, suivant le conseil de Nietzsche, à toute chose son mouvement propre