Commentaire Sartre Situation 3

Véronique CHARPENTIER Séquence 3-FR01 1 © Cned – Académie en ligne Introduction A B C D E Édition recommandée Objet d’étude et objectifs Comment travailler ? Testez votre première lecture Problématique d’ensemble Chapitre 1 > Contextes A B C Qui était Samuel Beckett ? Un « nouveau théâtre » ? Situation de Fin de partie Chapitre 2 > Quelle dramaturgie ? A B C D Quelle action ? Un espace de fin du monde Le temps Les didascalies Chapitre 3 > Les personnages A B C

l’agriculture et l’élevage, il a de moins en moins recours à la prédation pour se nourrir. Enfin, si la protohistoire précède l’apparition de l’écriture, l’histoire, quant à elle, commence avec l’apparition des premiers documents écrits (l’écriture). 3 La Protohistoire désigne une période postérieure à la Préhistoire et antérieure à l’Histoire. A dire autrement, l’Histoire succède à la protohistoire qui, elle, succède à la Préhistoire. L’Histoire s’applique aux populations de producteurs ayant

littérature o 1.6 La consécration critique * 2 Quelques aspects de l'écrivain o 2.1 L'écriture-mouvement o 2.2 La maturation de l'écriture o 2.3 Les fictions o 2.4 La littérature fragmentaire * 3 Préférences et réticences o 3.1 Le surréalisme + 3.1.1 La figure d'André Breton + 3.1.2 Portée du surréalisme + 3.1.3 Limites de l'engagement surréaliste o 3.2 Critique de la critique

qui survient presque à la fin de l’habile démystification du personnage à laquelle se livre Conor Cruise O’Brien, dans un livre qui ressemble beaucoup à l’étude de Raymond Williams sur Orwell (et paru dans la même collection, les « Modern Masters » (3). O’Brien écrit : « Il est probable qu’aucun auteur européen de son temps n’a si profondément marqué l’imaginaire et aussi la conscience morale et politique de sa propre génération et de la suivante. Il était intensément européen parce qu’il appartenait

forme d’emploi dits « atypiques » : CDD, intérim, contrats aidés… Actuellement, la conjoncture économique aggrave la situation et donc, trouver des missions est beaucoup plus difficile. À ces difficultés économiques viennent s’ajouter celles que rencontre toute structure d’insertion, c’est à dire la difficulté à trouver des personnes en insertion, prêtes à être mises en situation de travail. Dans ces conditions, répondre aux attentes de réactivité et d’adaptabilité attendues d’une ETTI est difficile

du corpus 7. Comment, dans les trois textes, lauteur montre-t-il les ractions des personnages qui dcouvrent la ville Vous vous appuierez sur ltude de procds prcis. 10. Que rvlent ces descriptions sur les motions ou les penses du ou des personnages 3. Quelle vision de la relation amoureuse chacun de ces textes propose-t-il 4. Quels moyens les auteurs ont-ils choisis pour faire percevoir aux lecteurs les sentiments et les penses qui agitent les personnages principaux (Vous pourrez par exemple vous

(Paris-Est) Dr. Martonyi Éva (Pázmány) TÓTH FERENC Paris – Budapest 2010 Table des matières I. LE CONTEXTE ................................................................................................................................................ 3 1. AMÉLIE NOTHOMB ET LE JAPON...................................................................................................................... 4 2. HISTOIRE LITTÉRAIRE DES LETTRES BELGES .........................................................

proses Le «Potomak» est un monstre gélatineux exposé dans une cave, place de la Madeleine. Il est porteur de poésie, de messages dont le poète attend un espoir. Il y descend en compagnie de personnages allégoriques : Persicaire, Argémone. Commentaire Précédé d'un “Prospectus 1916” et suivi des “Eugène de la guerre 1915”, l’oeuvre est accompagnée de dessins : la suite des “Eugène” en occupe le tiers et poursuit une aventure abstraite avec les moyens réservés d'abord à la notation sur le vif

paragraphes: "je prendrai […] à deux heures" -> "j'ai pris […] à deux heures." - Les temps: présent d'énonciation ("je ne sais pas") qui s'allie avec le futur et l'imparfait. On trouve plus bizarrement du passé composé dont nous verrons la valeur plus loin. 3. Absence de description des lieux - Une remarque spatiale ("Marengo") mais elle est faussée par l'intervention du narrateur. A cause de la technique du journal, ce ne peut être le personnage qui se précise à lui-même où se trouve l'asile. - On ne sait

entre les personnages (exception faite du cas des apartés et du monologue, voir p. 178), les acteurs parlent aussi à l’intention du public (2e type d’énonciation). Par ailleurs, l’auteur adresse au public un message. Rupture des conventions de la situation d’énonciation au théâtre • Une des conventions (éléments du code tacite entre les participants) du théâtre est qu’il n’y ait pas d’échange entre la salle et la scène. • Parfois cette convention est rompue : – un personnage s’adresse directement