Comparaison Chevelure En Vers Et En Prose

sonnet Mortel pense quel est dessous la couverture                                  D’un charnier mortuaire un corps mangé de vers, Décharné, dénervé, où les os découverts, Dépoulpés, dénoués, délaissent leur jointure :   Ici l’une des mains tombe de pourriture, Les yeux d’autre côté détournés à l’envers Se distillent en glaire, et les muscles divers Servent aux vers goulus d’ordinaire pâture :   Le ventre déchiré cornant de puanteur Infecte l’air voisin de mauvaise senteur, Et le nez mi-rongé

fait écho aux autres figures féminines qui parcourent les Fleurs du mal, mais ici le côté fatal est gommé au profit d’une relation salvatrice qu’on ne retrouve ni dans le « Poison », ni dans le « Vampire ». C’est d’ailleurs plutôt vers des poèmes tels que « la chevelure » qu’il faut se tourner pour retrouver le plaisir sensuel du poète. [...] [...] b) L’ambivalence : On retrouve de nombreuses antithèses ou associations ambivalentes dans le texte. Sorcière/nymphe ; morsure/baiser ; déchires, rire

........... 192 III ..............................................................................................250 À propos de cette édition électronique.................................264 PRÉFACE Voici un nouveau volume de l’œuvre en prose d’Oscar Wilde. On y trouvera tout d’abord la nouvelle LE PRÊTRE ET L’ACOLYTE, publiée d’abord sans signature dans THE CHAMELEON (vol. I, n° 1, décembre 1894), puis réimprimée dans l’œuvre posthume du poète. Il convient de signaler ici que M. Robert

J'AVDBOUND AT THE UNIVERSITY OF TOUl IVTn ~ LA COULEUR. LA LUMIÈRE ET L'OMBRE DANS LES MÉTAPHORES Dl VICTOR HUGO METAPHORES Ils DANS L'ŒUVRE LA ET DE LES COMPARAISONS HUGO VICTOR COULEUR LA LUMIÈRE ET L'OMBRE DANS LES MÉTAPHORES DE VICTOR HUGO PAR EDMOND HUGUET : Il R A LA FACULTÉ DES LETTRES DE l'uNIVERSJTE DE CAEN ^^-^ PARIS BRA1RIE HACHETTE 7m. ET boulevard saint-germain, 79 1905 C lff 16 U 19 i AVANT-PROPOS Ce volume, comme le précédent', est fait pour

fin débouchant, par delà la découverte du sanscrit et de la mythologie indienne, sur l’invention de l’indo-européen. Cette perspective régressive est doublée comme chez Schwob d’une déconstruction du mot ou du récit permettant l’analyse et la comparaison : alors que le mot est conçu comme la combinaison d’une racine et d’affixes, dont Schwob met brillamment en évidence la cohérence et la complexité dans ses études sur l’argot 2 , le récit lui-même, ou pour le moins le conte populaire, est défini

B1. Les mots grammaticaux sont en nombre limité Ex. : L’enfant s’avançait vers la maison. On découvre dans cette phrase trois mots grammaticaux : l’article défini l’, la préposition vers et l’article défini la. On peut remplacer chacun d’entre eux par d’autres mots : L’ peut être remplacé par cet, son, un, quelque, etc. la peut être remplacé par les mêmes mots sous leur forme féminine : cette, sa, une, quelque, etc. vers peut être remplacé par dans, en direction... Dans chaque cas, les mots qui

B1. Les mots grammaticaux sont en nombre limité Ex. : L’enfant s’avançait vers la maison. On découvre dans cette phrase trois mots grammaticaux : l’article défini l’, la préposition vers et l’article défini la. On peut remplacer chacun d’entre eux par d’autres mots : L’ peut être remplacé par cet, son, un, quelque, etc. la peut être remplacé par les mêmes mots sous leur forme féminine : cette, sa, une, quelque, etc. vers peut être remplacé par dans, en direction... Dans chaque cas, les mots qui

doctes » que l’adaptation que composa Thomas Corneille en 1677 (en vers, expurgée des « audaces » et d’une forme plus régulière) resta 170 ans au répertoire et condamna au silence la pièce écrite par Molière. Mais de quelle pièce s’agit-il exactement ? Les deux Festin de Pierre ou le Fils criminel (de Dorimon et Villiers, respectivement de 1659 et 1660), dont Molière s’est inspiré directement, sont des tragi-comédies en cinq actes et en vers. Pourtant, les éditions modernes du Dom Juan de Molière, depuis

qui sera fondée non plus sur les caractères mais les conditions, et qui mettra en scène non pas l'avare, le vaniteux ou l'hypocrite, mais le marchand, le juge, le financier, le père de famille. Ce changement en entraînait d'autres : la prose substituée aux vers comme étant un langage plus naturel, une plus grande variété dans le costume et le décor, plus de mouvement et de pathétique dans l'action. Mais Diderot confondait trop souvent la nature avec son réalisme puéril ; sous prétexte de morale

enroulements sans fin de tuyaux ») ou encore à un poison qui s’infiltre partout (gradation : « laissait couler sa sueur d’alcool », « qui à la longue devait envahir la salle, se répandre sur les boulevards extérieurs, inonder le trou immense de Paris » ; comparaison : « pareil à une source lente et entêtée »), il est d’emblée présenté comme un moyen de perdition, une menace, comme le confirme la réaction de Gervaise (« Gervaise, prise d’un frisson, recula  »  ; «  c’est bête, ça me fait froid, cette machine »)