Compare La Renaissance Et La Peinture Medievale

marque une césure: fin de l'empire romain, fin d'une époque. L’empire Ottoman devient la plus grande puissance d'Europe et du Moyen-Orient réunit. S’en suit la naissance de la Renaissance avec la fuite des derniers savants et artistes qui se réfugient en Italie (relecture des textes antiques, à l'origine de la renaissance). La conquête de Constantinople ne créa pas de grande crise, les Ottomans étaient très compréhensifs. Il y eu une rupture symbolique. Miniature du XVe siècle représentant la

sont variées ; une part importante est consacrée à la section « Art, espace et temps » et « Arts, ruptures et continuités » : on y a rattaché notamment, dans le cadre des dossiers, une étude sur l’architecture haussmannienne et un travail sur la peinture romantique, réaliste et impressionniste. 5 Avant-propos • Chaque chapitre s’ouvre sur une double-page sur laquelle figurent des images qui facilitent l’entrée dans le thème ou dans l’œuvre. • Six chapitres comportent une double-page d’histoire

............................................................................................. 14 1.2.b.2 Sculpture ...................................................................................................................... 15 1.2.b.3. Peinture ...................................................................................................................... 16 1.2.b.4. Céramique...................................................................................................

tout un militaire, général dans les armées de la Première République française. Sacré empereur à la cathédrale Notre-Dame de Paris par le Pâpe Pie VII. Brillantes victoires: Iéna, Pyramides, Rivoli, Arcole, Austerlitz, Friedland... Ancien Régime (Renaissance XVIe - Révolution Fr 1789): avant la Révolution, trois ordres sociaux: le clergé, la noblesse et le tiers-état. Coup d'Etat du 18 brumaire en 1799 met fin au Directoire (95-99) et à la Révolution française et amène Napoléon au pouvoir. Monarchie

HISTOIRE DES ARTS 112 112 114 114 115 116 117 118 119 119 120 120 120 121 G. Brassens, Il n’y a pas d’amour heureux G. Courbet, L’Atelier du peintre F. Nadar, Portrait de Charles Baudelaire A. Rimbaud, « À la musique » L’art engagé, de la peinture d’histoire au documentaire Exercices d’approfondissement 1 V. Hugo, Les Contemplations, « Melancholia » 2 A. Rimbaud, Poésies, « Les assis » 3 R. Char, Fureur et mystère, « Chant du refus » et « La Liberté » 4 L. S. Senghor, Éthiopiques, «

une série de rites étaient pratiqués, dont certains restent encore à découvrir les significations. Nous pouvons imaginer que ces peintures, ces gravures sont le résultat de la conscience de l'inconnu pour ces hommes, mais aussi une façon d'apprivoiser les animaux féroces. Avaient-ils peur de la prédation ou de l'angoisse de la mort ? L'observation de certaines peintures à l'harmonie de scènes rupestres, se servant du mouvement de la parois, combiné avec le volume de la salle, nous oblige à penser

réunis par), L'animalité : Hommes et animaux dans la littérature, Tübingen, Gunter Narr Verlag, 1982 (2) Encyclopédie Encarta, (c) ®, 1993- 2002, Microsoft corporation.(3) Marie-Hélène Tesnière (interviewée par Florence Groshens), « Le bestiaire médiéval, un monde symbolique », in. Chronique de la Bibliothèque nationale de France, N° 32, Paris, Automne 2005, p. 10.(4) Op. cit., Encyclopédie Encarta.(5) G. Durand, Les structures anthropologiques de l'imaginaire, Paris, Bordas, 1969, p. 73.(6) En passant

ouvrages : Le traité des seigneuries en 1609 et le Traité des offices en 1610. Pour lui, la souveraineté est le comble de la puissance. Il a dit : « la souveraineté n’est point si quelque chose y fait défaut ». Cardin Le Bret (1558-1655), juriste. Il compare la souveraineté avec le point en figure géométrique en disant : « la souveraineté est non plus divisible que le point en géométrie » in De la souveraineté du roi en 1632. § 2 : un absolutisme doctrinal A. L’absolutisme de droit divin Le but est

distinguo pouvoir /privation de pouvoir structure le texte : L’absence de pouvoir est présenté dans une série de termes qui marquent l’anéantissement (« frustrée » « immobiliser »« vaine » « empêchée ») .Inversement, le pouvoir est nécessaire. Il est comparé à l’amour dans une énumération d’infinitifs évoquant une action vitale ou importante pour le corps (manger et dormir) et l’esprit (penser et aimer) .Pourtant cette ambition n’est pas associée à une qualité : le terme péjoratif « convoitise » ainsi

réel (que Hugo d’ailleurs n’a pas visité). C’est donc une vision de l’Orient que suggère le poète, nourrie du fantasme que font naître les paysages et les mœurs lointains. Dans les mêmes années, on trouve une inspiration orientale similaire dans la peinture d’Eugène Delacroix. 1830 : Alfred de Musset, Contes d’Espagne et d’Italie Le titre du recueil de Musset nous plonge dans une ambiance méditerranéenne, et l’on pense aux castagnettes et aux mantilles espagnoles, aussi bien qu’aux histoires d’amour