Composition Avec Jaune Rouge Bleu Mondrian

en architecture, le commanditaire Le maître d’œuvre, le maître d’ouvrage L’habitat particulier domestique    AVANT LA VISITE Le Corbusier Le Bauhaus Le mouvement moderne : Alvar Aalto Mallet-Stevens Mies Van der Rohe Piet Mondrian Théo Van Doesburg Docomomo France (Documentation sur l’architecture du mouvement moderne) APRĖS LA VISITE « Villa puriste », mouvement puriste Logement moderne Architectures domestiques inscrites ou classées Monuments Historiques PĖRIODES

partie. C'est un emprunt, parfois simplement une évocation. Ce n'est pas un plagiat : elle ne copie pas. Pastiche : citation souvent sur le ton de l'humour ou de la dérision. Interprétation : manière de reprendre l'essentiel des formes, couleurs, composition d'un modèle concret ou d'une œuvre, tout en s'éloignant de celui-ci. Détournement : utilisation d'une oeuvre ou un objet existant en modifiant son sens original ou sa fonction. Mise en abîme : se dit, par exemple, lorsque deux miroirs, face à face

continuent leur démarche artistique, dans la suite logique du style pictural qu’ils avaient déjà ébauché dans la première phase. Mais la couleur, de manière tout à fait indépendante de la forme, résumée en des tons pâles et monochromes de gris, de bleu et d’ocre, unit l’ensemble des « objets ». L’inconvénient de cette utilisation, est qu’elle affecte la clarté de la lecture picturale. Du coup, le sujet se fond dans une masse picturale, ce qui empêche de distinguer les éléments et parfois gêne la

format allongé La torsion du corps (dynamisme, mouvement) sujet même = la transformation en bas on a un humain / en haut on a un nuage couleurs de la chair rejoint les couleurs de la terre le haut du corps est de plus en plus bleu nuance du visage de zeus = du bleu-gris à l'oranger gradation = de la terre vers le ciel point de vue des arts visuels : changement d'état du corps lui même. Giovanni BELLINI (1433-1516) : la jeune fille au miroir, 1515, huile sur toile Format allongé

réaction de libération des règles de la composition traditionnelle. En ce sens, l'art perd peu à peu de sa fonctionnalité représentative et le sujet de l’espace dans l’art contemporain n’est plus observé comme une représentation mais plutôt comme un volume construit par des moyens de l’art contemporain, il s’agira de découvrir la « réalité spatiale » d’une œuvre aussi bien en tant que sculpture qu’en tant que peinture. Les règles de la composition en peinture sont valables aussi bien sur

chasse ou la fin de l’adolescence. Peut-être s’y déroulait-il également des cultes, par exemple celui de l’ours des cavernes : intérieur de la grotte Chauvet Composition et perspective des peintures rupestres * Souvent réalisées dans des endroits nécessitant l’utilisation d’échafaudages ou d’échelles. * Pas de règle de composition cohérente : images étendues dans des couloirs sinueux impossible pour le regard d’embrasser toute la scène. Dans certaines grottes, les figures simples de l’entrée

exemples modernes sont en opposition avec l’image de l’artiste donnée par Platon à son époque. En effet l’art abstrait s’oppose à l’art comme copie du réel. On peut parler de Piet Mondrian, un peintre néerlandais né en 1872, considéré comme un pionnier de l’art abstrait.Son tableau « Composition en rouge, jaune et bleu » nous prouve déjà par son titre qu’il n’y a pas de volonté de représenter quoi que ce soit. Chacun est libre d’imaginer ce qu’il veut et de s’interroger en observant cette œuvre,

Labrouste (culmine avec les livres de Choisy, car pour lui l’essence de l’archi est la construction) et le classicisme romantique de Schinkel (insistait sur la physionomie de la forme même) C’est grâce à l’enseignement de Guadet que les principes de la composition classique « élémentariste » furent transmis aux pionniers de l’archi du XXème (dont Auguste Perret et Tony Garnier). Chapitre 2 : Transformations du territoire : l’urbanisme de 1800 à 1909 La ville fermée telle qu’elle s’était formée en cinq siècles

par des petites touches de blanc très clair qui vient redynamiser l’ensemble. Petits sujets mais qui sont mineurs. Le Matin, accord de gris-vert, harmonie. Certaine douceur. L’étang à l’arbre penché, composition qu’il fait en atelier, juste avant, dessins préparatoires. Grand art de la composition, par arpport aux lignes et aux formes. Peintures aussi plus petites et plus expérimentée, huiles sur papier, 1826, premier voyage en Italie, premier peintre du paysage en plein air. Travail des masses

............ 126 4.1 b. Modifications des cadres : induction ................................................................ 128 4.2. Une position pour deux modifications de l’inertie ................................................. 130 4.3. Composition sous contrainte................................................................................... 133 4.5. Modification (condensation) de cadres temporels .................................................. 139 5. Cadres esthétiques ...........