Conclusion La Métamorphose De Kafka

pour entendre « chanter des chansons tchèques » n’est pas insignifiant : à l’époque du voyage d’Apollinaire, les Tchèques faisaient encore partie de l’empire austro-hongrois et se voyaient imposer la langue allemande (qui était celle, par exemple, de Kafka dont le nom est pourtant tchèque). Vers 106 à 112 : « Te voici à Marseille au milieu des pastèques/ Te voici à Coblence à l'hôtel du Géant/ Te voici à Rome assis sous un néflier du Japon/ Te voici à Amsterdam avec une jeune fille que tu trouves

pour entendre « chanter des chansons tchèques » n’est pas insignifiant : à l’époque du voyage d’Apollinaire, les Tchèques faisaient encore partie de l’empire austro-hongrois et se voyaient imposer la langue allemande (qui était celle, par exemple, de Kafka dont le nom est pourtant tchèque). Vers 106 à 112 : « Te voici à Marseille au milieu des pastèques Te voici à Coblence à l'hôtel du Géant Te voici à Rome assis sous un néflier du Japon Te voici à Amsterdam avec une jeune fille que

pour entendre « chanter des chansons tchèques » n’est pas insignifiant : à l’époque du voyage d’Apollinaire, les Tchèques faisaient encore partie de l’empire austro-hongrois et se voyaient imposer la langue allemande (qui était celle, par exemple, de Kafka dont le nom est pourtant tchèque). Vers 106 à 112 : « Te voici à Marseille au milieu des pastèques Te voici à Coblence à l'hôtel du Géant Te voici à Rome assis sous un néflier du Japon Te voici à Amsterdam avec une jeune fille que tu trouves

DODU-SAVCA Carolina conf. univ. dr. Autorul: GORCOVENCO Alina stud. gr. 1LM1 Chişinău 2013 TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION 3 BIOGRAPHIE 5 ŒUVRES MAJEURES 10 INFLUENCES 13 ANALYSE LES GENS DE DUBLIN 14 CONCLUSION 24 CITATIONS 26 ANNEXES 27 INTRODUCTION « PERDEZ-LE DANS LE DÉSERT, IL EN DESSINERA LE PLAN. » (SON PÈRE, JOHN STANISLAUS JOYCE) C'est ainsi que le père de James Joyce voyait son fils, qui

synonymes, antonymes).........................................................................................................22 6 L’aspect lexico-sémantique de la paronymie et l’ambiguïté.....................................................27 Conclusions.................................................................................................................................30 II La paronymie entre norme et usage 1 Le phénomène de l’attraction paronymique...........................

théâtrale. Corneille à l’œuvre2, que l'efficacité de la dramaturgie classique cornélienne tient particulièrement au « principe de composition régressive », c'est-à-dire à la manière dont l'auteur met en drame la source historique à partir de la conclusion qu'il a choisie et donc de la réflexion finale qu'il veut proposer par son œuvre. Il faudrait ajouter que ce principe est premier dans toute réécriture, puisque c'est notamment l'actualisation ou la déformation de la réflexion finale de l'hypotexte

"French literature". 2 et 3. Lectures binaires (parallèles) ou plurielles. Dans les deux cas, il s'agit de lectures qui ressortissent à la poétique, de lectures thématiques, transversales, transtextuelles ou latérales (Jean Rousset a parlé de « métamorphoses latérales » à propos du mythe de Don Juan). Il s'agira de bâtir un tertium comparationis entre les textes, véritable utopie textuelle qui entretient des rapports avec chaque texte en présence, mais qui ne ressemble à aucun d'eux (utopie comme neutre

qui ne relève pas, chez Robbe-Grillet, d’un formalisme vain mais d’un effort pour repenser la situation de l’homme dans le monde, aux lendemains des cataclysmes historiques du XXe siècle. c) Attentes : Le point de discussion concerne en effet les conclusions tirées par la critique de cette absence ou de cette déconstruction du personnage dit traditionnel. Elle en a déduit que c’est l’homme que le nouveau roman entendait évacuer ou évincer de son champ d’investigation, au profit de l’objet. Erreur de

Cocteau parle d’une “lumière qui secoue la torpeur”, et de “choses surprenantes”. L’esthétique de l’émerveillement, spécificité d’Apollinaire, pourrait alors intervenir ici dans ce processus de dévoilement et de création. Le réel transfiguré, métamorphosé, déchiffré, révélé et dévoilé, serait appréhendé par le poète, selon son esthétique de la surprise, par le regard poétique de l’ivresse et par l’émerveillement de la magie et des mythes. Tout d’abord, l’esthétique de la surprise est privilégiée

caractéristiques textuelles - le droit : plaidoirie, sentence, contrat, etc.; - la littérature : roman de science-fiction, sonnet, nouvelle, pièce de théâtre, etc.; ✦ La structure du texte selon un plan de texte (présence ou absence d’introduction, de conclusion) en lien avec la taille du texte. - la politique : slogan, programme, discours, etc.; ✦ La structure compositionnelle : séquence textuelle dominante ou non (hétérogénéité textuelle); séquence textuelle enchâssante ou enchâssée. - la religion :