Conclusion La Métamorphose De Kafka

L'acteur ajoute : «Mon personnage, Fagin, n'est ni tout noir, ni tout blanc. Roman a compris l'essence et le paradoxe du personnage : sans ce père-exploiteur, ces enfants seraient morts de faim. Le spectateur arrivera peut-être lui aussi à cette conclusion troublante.» «Je me suis immergé dans mon personnage en suivant mon intuition plutôt que mes connaissances théoriques. C'est Roman qui s'occupait d'introduire Fagin au lieu et moment adéquats afin de privilégier le regard que portait Oliver sur

congelé dans le labyrinthe. Trois signes principaux composent le jeu de visage de Nicholson. Premier signe, le front baissé. Kubrick tire profit de la superficie inhabituelle du front de l’acteur pour figurer la continuité du personnage malgré sa métamorphose. Au début du film, le front baissé est la marque de l’écrivain penché sur sa machine (chap. 9, 29mn20s). Puis cette posture s’autonomise pour signifier le basculement vers la folie, la possession de Jack par l’Overlook (chap. 10, 32mn03s). Enfin

m'avait paru que la vitesse de la pensée n'est pas supérieure à celle de la parole, et qu'elle ne défie pas forcément la langue ni même la plume qui court. C'est dans ces dispositions que Philippe Soupault, à qui j'avais fait part de ces premières conclusions, et moi, nous entreprîmes de noircir du papier avec un louable mépris de ce qui pouvait s'ensuivre littéralement.» Telle fut l'origine de cette expérience primordiale : _________________________________________________________________________________

m'avait paru que la vitesse de la pensée n'est pas supérieure à celle de la parole, et qu'elle ne défie pas forcément la langue ni même la plume qui court. C'est dans ces dispositions que Philippe Soupault, à qui j'avais fait part de ces premières conclusions, et moi, nous entreprîmes de noircir du papier avec un louable mépris de ce qui pouvait s'ensuivre littéralement.» Telle fut l'origine de cette expérience primordiale : ____________________________________________________________ _____________________

effet a mis tout ce qu’il voulait en elle, elle est censée exister par elle-même et se présenter par elle-même ; pourquoi donc y mêler la vie de l’auteur ? Ce point de vue est notamment défendu avec vigueur par Milan Kundera, par exemple au sujet de Kafka, dont il condamne la « psychologisation » de l’œuvre dans Les Testaments trahis. Nous devons faire confiance à l’auteur, dit-il, et apprécier les œuvres pour elles-mêmes, pour leur beauté intrinsèque, et non les réduire à la vie de leur créateur.

effet a mis tout ce qu’il voulait en elle, elle est censée exister par elle-même et se présenter par elle-même ; pourquoi donc y mêler la vie de l’auteur ? Ce point de vue est notamment défendu avec vigueur par Milan Kundera, par exemple au sujet de Kafka, dont il condamne la « psychologisation » de l’œuvre dans Les Testaments trahis. Nous devons faire confiance à l’auteur, dit-il, et apprécier les œuvres pour elles-mêmes, pour leur beauté intrinsèque, et non les réduire à la vie de leur créateur.

effet a mis tout ce qu’il voulait en elle, elle est censée exister par elle-même et se présenter par elle-même ; pourquoi donc y mêler la vie de l’auteur ? Ce point de vue est notamment défendu avec vigueur par Milan Kundera, par exemple au sujet de Kafka, dont il condamne la « psychologisation » de l’œuvre dans Les Testaments trahis. Nous devons faire confiance à l’auteur, dit-il, et apprécier les œuvres pour elles-mêmes, pour leur beauté intrinsèque, et non les réduire à la vie de leur créateur.

s’accumule sans fin et qui peut disparaître soudainement, est aussi le symbole de l’instabilité des choses et par prolongement de l’indétermination de l’écriture. Ainsi, Julian Barber, durant son séjour dans le grand désert salé, regarde la neige se métamorphoser en tourbillon : En janvier, il neigea tous les jours pendant une semaine, et il prit plaisir à voir cette blancheur tomber sur les roches rouges, transformer le paysage qui lui était devenu si familier. Dans l’après-midi, le soleil se montrait

double emploi avec d’excellentes études qui existent déjà : le livre de Maurice Nadeau (2), l’étude de Ross Chambers (3) qui prend pour fil conducteur le théâtre orphique , et les essais de Maurice Blanchot (4). Il m’arrivera de rencontrer leurs conclusions, comme inévitablement je n’échapperai pas au piège que Leiris tend à tous ses critiques : commentant lui-même son autobiographie, il paralyse la critique en lui dictant d’avance son discours.         J’ai tenté de prendre l’autobiographie de Leiris

l’identité Yeux, le regard interdit 180 185 191 193 198 204 207 207 210 « […] je jette un long regard de satisfaction sur la dualité qui me compose » tel-00713100, version 1 - 29 Jun 2012 217 Maldoror, image de la coincidentia oppositorum CONCLUSION 221 229 DEUXIÈME PARTIE RENCONTRE ORIENT - OCCIDENT : L’INFLUENCE ÉTRANGÈRE SUR LA NOUVELLE POÉSIE CHINOISE DANS LES ANNÉES 1920-1930 236 INTRODUCTION CHAPITRE 1 237 PANORAMA DE L’INTRODUCTION DES IDÉES OCCIDENTALES EN CHINE AU TOURNANT