Conflit Maitre Valet

échouer dans son dessein un maître absolu que son rang, sa fortune et sa prodigalité rendent tout-puissant pour l'accomplir. Voilà tout, rien de plus. La pièce est là sous vos yeux." Ainsi est clairement posé le problème de "la disconvenance sociale" qui se traduit par l'abus de la puissance du Comte : la suprématie sociale lui donne tous les droits et il en oublie les principes moraux ( la fidélité conjugale) et sociaux (le respect de quiconque) Le conflit dramatique naît alors d'une

même quel est ce moi dont je m’occupe: un assemblage informe de parties inconnues; puis un chétif être imbécile; un petit animal folâtre; un jeune homme ardent au plaisir, ayant tous les goûts pour jouir, faisant tous les métiers pour vivre; maître ici, valet là, selon qu’il plaît à la fortune; ambitieux par vanité, laborieux par nécessité, mais paresseux… avec délices! orateur selon le danger; poète par délassement; musicien par occasion; amoureux par folles bouffées, j’ai tout vu, tout fait, tout

plus la mort de leur mère. Cléante, entendant leur père arriver, décide qu’ils devraient s’éloigner un peu. Acte I - Scène 3 : Les personnages présents sont Harpagon et La Flèche, valet de Cléante. Dans cette scène, Harpagon soupçonne La Flèche de lui avoir dérobé de l’argent. Le ton monte entre eux, et le valet finit par se faire chasser de la maison. Acte I - Scène 4 : Les personnages présents sont Elise, Cléante et Harpagon. Après avoir chassé La Flèche, Harpagon (parlant à voix haute)

LES POLES D’UNE NOUVELLE DISCIPLINE SOCIALE : Début d’un recensement des 1618, les alcades doivent enregistrer les personnes vivant dans leur quartier. Le greffier enregistre les propriétés en double en n’oubliant personne, du laquais au maître de maison. Profil de chaque personne Les esclaves doivent dire d’où ils viennent et quelles confessions ils suivent. VOLONTE de garantir un ordre social chrétien. Notion d’étranger pour la couronne= personne qui n’est pas née sur le territoire

s’obstinant dans le libertinage de sa pensée et de son action, le protagoniste est l’artisan de sa perte, on parle de la passion tragique du libertin. Cette passion tragique, propre aux héros classiques est complétée par l’idée que le destin est maître, personne ne peut y échapper. 2) La force agissante de la fatalité L’idée de fatalité est déterminante, celle-ci dépasse le libertin, c’est une composante essentielle de la tragédie. Cette force émane tout d’abord du spectre dans la scène 5

le mélange des genres (sublime et grotesque) souhaitent se conformer à la vie même. Les personnages manifestent des températures nobles et passionnés (Vigny, Chatteron) qui les confrontent à un monde souvent trop étroit pour eux. Pour exprimer ce conflit, les registres peuvent aller jusqu'au lyrisme ou à l'épopée (Hugo, Ruy Blas). Ce type de drame, destiné dans certains pays d'europe à exalté de valeurs nationales, reflète les conceptions majeures du romantisme : Révolutions sociale triophe du coeur

confrontation, allant du débat plus ou moins courtois à la confrontation physique la plus violente. Sans entrer dans une réflexion philosophique, notons que la possibilité de contradiction constitue peut-être une nécessité. Cette réalité existentielle du conflit se décline donc en différents degrés, allant de l'échange raisonné et cordial du débat à la violence folle et insensée. Elle se traduit aussi bien dans le cadre privé, familial par exemple, que public et général, on peut songer aux guerres. Dans

ou de plusieurs objectifs. (ex : dans Les Caprices de Marianne, Coelio cherche à se faire aimer de Marianne)  On appelle le n' ud dramatique la manifestation d'un conflit entre les forces qui participent ou qui s'opposent à l'action principale. (ex : dans L'île des esclaves, de Marivaux, il s'agit d'un conflit entre maîtres et valets)  L'intrigue est l'ensemble des péripéties (des incidents) qui font avancer l'action, ou la retardent, au gré des combinaisons imaginées par les personnages. (ex

lyrique Rèf à Catulle dans le dernier vers 45 Thème : cherche encore les responsables de son malheur. Après les dieux il se tourne vers la nature, avec l'apostrophe « Ô marâtre nature » tournure lyrique. Questions, aurait voulu être son propre maître, mais la nature l'a fait autrement, avec un profond sens du devoir. Dernier vers, la vergogne d'autrui : allusion probable au scandale après mort de son frère (acquisition de terres de manière frauduleuse) 46 Thème : encore une fois par une structure

acte IV : chambre de Don Juan ; acte V : extérieur d’une ville, proche d’une forêt. Le nombre d’actes va de 1 à 5 : 5 dans les tragédies classiques et les ‘’grandes’’ comédies, 3 pour les comédies, parfois 1 seul acte. Ex. : ‘’Crispin rival de son maître’’ de Lesage, un seul acte et 26 scènes ! Chaque acte a son unité et correspond à une action importante : Ex. : V. Hugo donne un titre aux actes de ses drames : Hernani, acte I : Le Roi; acte II : Le bandit; acte III : le vieillard ; acte IV : Le tombeau