Conflits Physique Theatre

nouvelle. Au cours de la pièce on témoigne d’une crise personnelle et  familiale  entre  Louis son petit frère Antoine, sa sœur Suzanne et leur mère. En effet, le théâtre de  Lagarce est le théâtre de la parole où  les silences de Louis incarnent l’échec de cette parole. Ainsi, dans son  œuvre il rompt avec les  étapes traditionnelles du théâtre et la parole tient lieu d’action.  ANALYSE DU SUJET  Le pronom interrogatif du sujet : « Comment » suggère que les personnages sont en crise donc on cherche à

C’est là proprement le but que tout homme qui travaille pour le public doit se proposer, et c’est ce que les premiers poètes avaient en vue sur toute chose. 1 En traitant le thème de la monstruosité, Racine explicite son travail d’écrivain de théâtre qui consiste à mettre en scène et donner à haïr les difformités ou, autrement dit, les monstruosités. Haïr la difformité et aimer la bonne forme, c’est condamner les vices et enseigner les vertus. La difformité représente donc le mal. Toute l’action

beau à railleuse. Langage précieux : litote. - Commence par l’abstrait (l’intelligence, le caractère et le moral) : rythme ternaire, insistance. Puis dévie sur le physique (2 vers) énumération, la silhouette, le visage, adjectifs positifs mais imprécis. Enonce les éléments de sa beauté, caractère, physique, son visage. Les qualités physiques sont imprécises (ravissant, doux). - Clindor conclut cet éloge flatteur par une question rhétorique amoureuse au conditionnel, il faut être une brute pour ne pas

de base de son histoire des mœurs. TECHNIQUE ROMANESQUE Le récit balzacien est caractérisé par une structure tripartite : • Exposition lente • Tension progressive • Précipitation du drame Balzac prend pour modèle le théâtre, il affirme que « un roman est une tragédie ou une comédie écrite ». De là le mouvement général du récit balzacien ; d’abord statique (dans sa présentation) il devient ensuite dynamique (par l’organisation de l’intrigue). L’exposition se présente

nationalité Italienne. Il est né en Sicile en 1867 et mort à Rome en 1936. Luigi Pirandello avait d’autres activités que la littérature, il a d’abord écrit des romans, des nouvelles, et des poèmes avant d’aborder le théâtre à 50 ans. Ses œuvres les plus importantes sont « Théâtre dans le théâtre » avec « Six personnages en quête d’auteur » (1921), « Comme ci ou comme ça » (1924), « Ce soir on improvise » (1930). Il eut le prix Nobel de la littérature en 1934 juste avant sa mort en 1936. 2° RENSEIGNEMENTS

le théâtre élisabéthainLe théâtre élisabéthain désigne le mouvement théâtral qui s'étendit de la fin du XVIe et du début du XVIIe s. en Angleterre, essentiellement à Londres, sous les règnes d'Élisabeth Ire, de Jacques Ier et de Charles Ier. Dominé par la figure de Shakespeare, il correspond à l'âge d'or du théâtre anglais. Violent, irrespectueux et impudique, en rupture avec toutes les règles conventionnelles, le théâtre qui s'épanouit à Londres à partir des années 1570, déploie ses sanglants récits

est l'une de ses créations les plus denses et l'une des plus présentes de son répertoire. Avec Richard III, Shakespeare offre une réflexion aiguë sur la soif de pouvoir, sur les ressorts de la vengeance, sur les conséquences de la difformité physique, ainsi que sur les réactions - celles des autres personnages, mais aussi les nôtres - face à la complexité et à l'ambiguïté du mal. Ainsi Shakespeare a-t-il imposé en Occident l'image d'un monstre déformé et vicieux, mais fascinant, et a recouvert

le dynamisme de l’action dramatique ont partie liée avec les conflits, et de saisir quels sont les intérêts et les valeurs que ces conflits mettent en jeu. 1. L’avant-texte L’avant-texte comporte : une entrée artistique liée à l’époque ou au thème de l’œuvre ; des repères historiques et culturels accompagnés d’une frise chronologique ; une biographie de Molière et une courte présentation de la pièce ; un point sur le théâtre à l’époque de Molière et sur le genre de la comédie ; des informations

toucher soit réhabilité, où le geste, la peau, les sens soient les seuls intermédiaires entre le réel et nous. Un monde, et un théâtre de ce monde, que les mots n'auraient pas encore sclérosés ou réifiés. " Yves Lorelle I ) Marcelo Evelin A) Biographie Marcelo Evelin est chorégraphe, performeur et chercheur. Né en 1962 à Teresina, dans le nord du Brésil, il étudie le théâtre et la danse à Rio de Janeiro, signe sa première chorégraphie en 1985 et s’envole pour l’Europe pour parfaire sa formation,

Introduction Le théâtre de Sony Labou Tansi, le dramaturge et romancier congolais, est de dévoiler la réalité des régimes politiques africains. Ce dévoilement se présente sous un mode de dénonciation voilée. L’écrivain a besoin de présenter sa dénonciation de la réalité d’une façon détournée pour éviter toute censure. Chez lui, le camouflage se présente sous le voile linguistique et philosophique. Sur le plan référentiel, Sony Labou s’intéresse à l’exploitation d’un nombre varié des ressources