Contraintes Expression Poésie

une expression, un coup de fouet, etc… ou encore on ne peut ne rien percevoir d’une œuvre tout dépends de la psychologie de l’observateur. Le terme vivre peut désigner le fait de vivre au sens de profiter de la vie s’amuser, fait donc rappel au fait que l’art n’est pas un élément vitale qui n’équivaut pas l’air mais est-il possible de vivre sans ? L’art est-il possible de vivre à travers l’art ? L’art n’est-il pas un moyen de pouvoir vivre comme on le souhaite et non avoir des contraintes ? L’art

Julia pirez. Ps3 OBJET D’ETUDE N.1 : LA POESIE Comment se fait la célébration du corps féminin en poésie ? QUESTION DE CORPUS. Le corpus qui nous est proposé nous invite a travailler sur 5 textes. A savoir ( Les regret sonnet 91, 1556 de Du Bellay ; Le Beau Tétin, 1535 Clément Marot ; Blason de l’œil, 1547 de Saint-Gelais ; La courbe de tes yeux, 1926 de Paul Eluard ; Le blason, 1960 de George Brassens ). Ces textes ont pour thème commun la femme aimée. Il s’agit de savoir quelle image de la femme

Types de poésies Ballade - Le mot ballade vient de l'ancien provençal ballada, qui signifie "danse": la ballade était à l'origine, aux alentours de 1250, une chanson de danse; elle était inséparable de la musique. Longtemps polymorphe, elle s'est constituée dans une forme fixe pour la première fois avec Guillaume de Machaut au XIVe siècle: celui-ci a créé la ballade dite "primitive" avec trois strophes qui reprennent la structure métrique du huitain ABABBCCB utilisé à l'époque; le dernier vers

Intertextualité: Elle ne correspond pas à une seule pratique littéraire. Il fait encore une division en séparant: ° Autocitation: L’auteur se cite lui-même. ° Plagia: définit la reprise ou l’emprunt non déclaré ° Alusion: c’est l'emploi d'un mot ou expression qui est à double-entente, un sens normal et un sens caché, implicite. * Paratextualité: qui définit la relation que peut entretenir le texte avec avec son sous-titre, note de bas de page, titre, épigraphe, ... * Metatextualité: c’est la littérature

Le pers. est vu de façon externe. Registre réaliste (référentiel actuel) I. La contrainte comme machine à produire de la fiction La contrainte crée forcément des anomalies dans le récit. G. Perec s’est donné comme contrainte de ne pas utiliser la voyelle « e » dans son ouvrage. A. Le lipogramme Le lipogramme détermine le titre, le nom du pers, la crise qui introduit l’intrigue. Cette contrainte amène un incipit traditionnel du roman. B. Choix du système narratif Récit

Communication Chapitre 1 : introduction à la communication Com° : échange d’infos, transmission d’1 message d’un individu à un autre. Cet échange se fait soit à l’oral soit par écrit. Il demande 1 expression appropriée au contexte. La com° peut être alimentée de gestes. 1) Moyens et supports de com° : Moyens | Supports | Le geste | Le face à face | L’oral | Le face à face, Le téléphone, La radio | L’image | Papier, la télé, ordi | L’écrit | Papier, télé, ordi | 2) Genres de

Féru de Lettres, il décida la même année de transformer l’ imprimerie en une maison d’ édition. Tout en imprimant les ouvrages de confrères, il publie romans, nouvelles, essais (parmi les premières monographies en format de poche) et surtout de la poésie. A son catalogue figurent aussi bien des auteurs confirmés (les poètes Yanette Delétang Tardif et Louis Emié, par exemple) que des débutants qui n’ sans doute pas constitué une ont référence en littérature mais étaient préfacés par d’ illustres aînés

amovible", l'essentiel est "dans les mots conducteurs capables de manifester une présence, et qui s'ouvrent un à un comme des fleurs". Chez Ronsard, la question du style est centrale. Dans la préface de ses Odes,en 1550,le poète évoque le style de sa poésie comme « de petits sonnets pétrarquisés » En effet, dansLes Amours,publiés en 1552 et 1553, Ronsard met en avant cette même influence stylistique pétrarquiste mais pas exactement de la même manière selon les années de publication.Dans Spirite, une

INTRODUCTION Aujourd´hui on a tendance de voir une scission profonde entre d´une part la poésie et d´autre part la rhétorique. On croit inconciliable un art qui puise dans l´imaginaire et un art qui au contraire s´appuie sur le réel et cherche à convaincre un auditoire critique par une argumentation bien structurée. Il est vrai que le philosophe grec Aristote consacre deux ouvrages différents à chaque domaine, un à la Poétique et un à la Rhétorique pour y énoncer les bases théoriques

qui tant écrivaille et distille la mort en quelques poésies. ». Le fait de distiller la mort montre que le poète ne considère pas le sujet comme étant censurée et n’est pas effrayé à l’idée de l’aborder sans complexe dans ses textes. Le mépris de la mort est traduit par l’utilisation du pronom « ça » qui vise à réduire la mort à une chose simple et insignifiante. De même, l’évocation d’un « mendiant » et d’un « lugubre imbécile », expressions métaphoriques, tend à humaniser la mort, la rendre moins