Contrepoint rigoureux

injustice, en faveur de la promotion de certaines valeurs comme l’égalité, la fraternité et le partage. 17 Dans la deuxième partie de la thèse, je traite le sujet du réalisme et naturalisme chez Émile Zola qui projette comme un observateur rigoureux des réalités sociales et je donne une idée sur la naissance du théâtre de vaudeville qui, à sa façon, transcrit également des réalités dans lesquelles tout le monde se reconnait plus ou moins. Les deux écrivains traitent la société bourgeoise

d’origine et des mesures ont été adoptées pour mettre fin à la discrimination pour des raisons ethniques. De nouveaux amendements ont été introduits dans la législation en 1986 afin de contrôler l’immigration illégale, moyennant des contrôles plus rigoureux aux frontières et l’application des programmes de normalisation des sans- 110 CEPALC papiers. Un nouvel amendement a été apporté en 1996 dans le but de renforcer le contrôle de l’immigration illégale. Depuis le début des années 90, les

dans les âmes. Des «livres» viennent éclairer tel destin individuel : ‘’En l’année 1817’’ (I, 3) éclaire celui de Fantine ; ‘’Patron-Minette’’ (III, 7) situe Thénardier, tombé aux confins louches de la misère et du crime. Sont ainsi décrits en contrepoint le roman de la conscience de Jean Valjean, l’évolution politique de Marius, l’éveil sentimental de Cosette, les perplexités du rigide Javert : ‘’Une tempête sous un crâne’’ (I, 7, 3) - ‘’Ce que c’est que d’avoir rencontré un marguillier’’ (III,

déterminante. Alors qu’il s’agit des deux manuels les plus anciens du corpus constitué, ceux concernant le développement des stratégies d’écriture ou les modèles de correspondance se positionnent, par exemple, tous deux et dès l’introduction, en contrepoint des technologies, insistant sur le fait qu’elles ne constituent pas l’ensemble des écrits possibles : Les technologies modernes étant dorénavant au coin de la rue, quelques esprits rapides en tirent le sentiment que les communications orales constituent

cinématographique essentiel car ce travail régit l'organisation des divers éléments filmiques en employant des procédés techniques, mis au service d'intentions narratives. Les effets qu'il mobilise pour l'image et la bande son (liaison, symétrie, rupture, contrepoint, enchaînement linéaire ou non, ponctuation des plans, alternance de point de vue...) sont d'ordre syntaxique, rythmique mais aussi sémantique et esthétique. Le montage est par là même un aspect essentiel de la construction/ production du sens d'un

toutefois dès lors qu'on tente d'exporter ce système conceptuel vers d'autres champs d'application, en particulier vers les pratiques et comportements humains. La plupart des processus sociaux ne peuvent être considérés comme des systèmes dans un sens rigoureux du terme, sauf à la rigueur dans certains domaines très spécifiques où les activités humaines s'insèrent dans des cycles naturels, relèvent d'une sorte d'économie physique, et peuvent être fortement autonomisés d'un point de vue analytique : c'est

pas à rendre les managers et les collaborateurs plus autonomes et plus conscients, mais préfère éviter tout ferment de subversion (car dans les systèmes rigides, tout changement est péril) et continuer de fonctionner à l’autorité et au respect rigoureux des processus. Pendant ce temps, les salariés rêvent d’un monde moins contrôlé, qui saurait faire confiance, où le retour à la vraie vie, aux sensations, aux comportements naturels, « aux tripes et au cœur » serait possible. © Dunod. La photocopie

cherche pas à rendre les managers et les collaborateurs plus autonomes et plus conscients, mais préfère éviter tout ferment de subversion (car dans les systèmes rigides, tout changement est péril) et continuer de fonctionner à l’autorité et au respect rigoureux des processus. Pendant ce temps, les salariés rêvent d’un monde moins contrôlé, qui saurait faire confiance, où le retour à la vraie vie, aux sensations, aux comportements naturels, « aux tripes et au cœur » serait possible. REDONNER DE LA VIE

fait pas au hasard et sans méthode, elle demande tout autant de la fraîcheur et de la souplesse. Elle est susceptible de diversifier ses démarches, prenant tantôt le tour libre de la pensée exploratoire qui cherche et interroge et tantôt le tour rigoureux de la pensée qui examine avec soin et formule avec exactitude » (Angers, 1978, p. 139). © 1999 – Presses de l’Université du Québec Édifice Le Delta I, 2875, boul. Laurier, bureau 450, Québec, Québec G1V 2M2 • Tél. : (418) 657-4399 – www.puq.ca Tiré

historique sous diffŽrentes formes, tel quÕil nous est connu par lÕŽrudition extŽrieure au roman. Bien entendu, nous respectons dans les citations empruntŽes aux ouvrages consultŽs lÕusage des critiques et Žrudits qui font un usage souvent moins rigoureux de ces termes. INTRODUCTION Les probl•mes soulevŽs par lÕidentitŽ du je de La Recherche du Temps perdu 1 ont ŽtŽ discutŽs depuis de longues annŽes par la critique proustienne. M•me si lÕon excepte Un Amour de Swann, qui constitue une enclave