Contrepoint rigoureux

toujours pas oublié trente ans après : ils sont encore fâchés[3].» Ainsi cette première approche à la fois théorique et pratique nous permet de voir comme il est difficile de ne pas relativiser la notion de silence même dans un domaine aussi rigoureux que celui de la science physique. Car on a habituellement le réflexe de penser le silence uniquement comme cette absence absolue de toute sonorité ; cette toile de fond sur laquelle viendraient s’agencer les sons et mélodies du monde comme

fois pour chercher son père et pour la fuir. Cette innovation importante était une réponse à l'attente du public qui, depuis une génération, voulait de jeunes héros tendres et amoureux, un couple pastoral, transposé dans la tragédie où il forme contrepoint à la passion de Phèdre, prépare et redouble ses aveux, est destiné à être broyé. La mode avait déjà imposé cette transformation à Gilbert et à Bidar. Cette innovation permettait aussi, trait de caractère que le personnage n’avait pas chez les Grecs

‘’L’étranger’’ (roman publié également en 1942), qui a pu être considérée comme “Le mythe de Sisyphe” en action, tient du traité, a le tranchant d'une dissertation, la philosophie, si elle est apparemment oubliée, la sous-tendant. Elle vaut par l’ascétisme rigoureux que l’auteur rechercha dans la construction dramatique qui est très simple et puissante. Mais Camus était un homme de théâtre qui sut montrer la passion qui dévore Caligula, l’ardeur bondissante et même allègre avec laquelle il détruit les autres

et de Ltranger (roman publi galement en 1942), qui a pu tre considre comme Le mythe de Sisyphe en action, tient du trait, a le tranchant dune dissertation, la philosophie, si elle est apparemment oublie, la sous-tendant. Elle vaut par lasctisme rigoureux que lauteur rechercha dans la construction dramatique qui est trs simple et puissante. Mais Camus tait un homme de thtre qui sut montrer la passion qui dvore Caligula, lardeur bondissante et mme allgre avec laquelle il dtruit les autres, les institutions

géométriques : « point », « fil », « face », « boule », « cadran », « disque », « croissant », « pointu », « corne », etc. Ce double jeu de clair/obscur d’une part et de rotondité/angulosité d’autre part détermine ainsi tout au long du poème un contrepoint lumineux rappelant celui de l’habit des « pierrots lunaires » qui épouse de près la thématique et la manière mêmes (tradition/audace ; clichés/innovations) de cette « ballade » insolite. n 3. entre audaces et clichés (questions 3 et 4) L’intérêt

général au particulier Les méthodes et les processus de création que nous allons aborder sont, je le répète, des exemples. Et il est important de comprendre dès à présent que l'enchaînement des étapes de travail qui va être établi n'est en rien rigoureux, et que le travail d'écriture est très souvent un processus souple de va-et-vient continuel entre ces différentes étapes. On commence par un résumé, puis on écrit un séquencier, puis on fait un synopsis, puis on revient au résumé, puis on commence

comparable à notre âme: ce fut le vijnâna, le savoir. Matérialisant les qualités du karma, il se réincarne à chaque union nouvelle. Tel est le postulat bouddhique primordial qui enseigne donc l'impermanence de toute existence, soumise, en contrepoint, à la rétribution des actes ou karma. L'impermanence des choses, ou anatta : Le Bouddha se refuse à accorder aux sensations, aux situations, aux pensées, aux choses, une réalité intrinsèque, substantielle. Rien n'existe en dehors de l'esprit

‘’L’étranger’’ (roman publié également en 1942), qui a pu être considérée comme “Le mythe de Sisyphe” en action, tient du traité, a le tranchant d'une dissertation, la philosophie, si elle est apparemment oubliée, la sous-tendant. Elle vaut par l’ascétisme rigoureux que l’auteur rechercha dans la construction dramatique qui est très simple et puissante. Mais Camus était un homme de théâtre qui sut montrer la passion qui dévore Caligula, l’ardeur bondissante et même allègre avec laquelle il détruit les autres

(c'est le cas des lettres de Valmont à Mme de Tourvel : XXIV, XXXV, XXXVI), elle peut être sincère : c'est le cas des lettres de Cécile et de Danceny (XVII, XXVIII) et "l'éditeur" finit d'ailleurs par les supprimer. Ces lettres forment comme un contrepoint de fraîcheur et de sincérité. Mais la marquise de Merteuil en prévient Valmont : la lettre ralentit la conquête amoureuse (lettre XXXIII). [pic] le récit : la lettre est alors un "bulletin" (lettre XXV) de campagne ou de victoire qui souligne

aristotélicienne : logique hiérarchisée elle aussi, qui s'entend à subsumer les sous les , pour en déduire, de façon parfaitement prévisible, les : logique basée sur les principes d'identité (A=A) et de différence (A n'est pas non-A), génératrice d'un rigoureux système binaire d'appartenance et de non-appartenance, conduisant tout naturellement à l'exclusion du tiers. Ami ou ennemi, national ou étranger, fait ou droit, légalité ou opportunité, public ou privé, lettre ou esprit, de lege lata ou de lege ferenda