Corpus Hugo Corneille

symboliser le trépas. En outre, ils transmutent le soleil, la lune, la nuit, les couleurs les eaux et les végétaux en autant de symboles mortifères. Des développements précédents, il ressort que ces a priori méthodologiques, qui sont appliqués au corpus de la présente thèse, nous donneront de souligner la place centrale qu’occupe le thème de la mort aussi bien chez Aimé Césaire que chez Wole Soyinka. Dès lors, l’on pourrait ambitionner de dresser un tableau comparatif de la mort théâtrale qui

(on cherche de plus en plus la vérité dans le jeu). À la Comédie-Française, on joue principalement des grandes comédies de caractère (celles de Molière en priorité), mais aussi des tragédies classiques et néo-classiques. On joue des pièces de Corneille et de Racine, mais surtout beaucoup d’imitations de tragédies qu’on appelle néo-classiques. Racine reste le modèle de perfection à imiter avec ses tragédies en cinq actes et en vers. Mais souvent ces imitations sont fades et ennuyeuses et on

rayonnent à travers l’Europe entière. b) Questions sur l’œuvre 1 Voltaire s’est d’abord fait un nom en tant qu’auteur dramaturge ; et c’est comme poète que ses contemporains le reconnaissent d’abord. Il a composé cinquante-deux pièces, plus que Corneille et Racine réunis n’en ont écrites. 24 Séquence 2 – FR10 © Cned – Académie en ligne 2 Malgré la diversité de ses écrits, Voltaire restera toujours attaché à la poésie ; c’est le genre qu’il choisit pour exprimer sa sensibilité. Ainsi, dans

capable de traduire les « mouvements lyriques de l’âme » et les « ondulations de la rêverie ». Ayant séjourné en France pendant cinq ans, Wang Duqing est tombé amoureux de la poésie symboliste française en s’éloignant du sillon de Byron et de Victor Hugo. Dans son article intitulé « Encore des propos sur la poésie », il essaie de définir la poésie par la formule suivante : (Émotion + Force) + (Musique + Couleur) = Poésie, dont chaque notion est représentée par un poète français : l’émotion de Lamartine

original sur Internet, par exemple à http://listetypo.free.fr/JPL/ et www.cetteadressecomportecinquantesignes.com. Le groupe de travail s’est notamment composé d’Éric Angelini, Thierry Bouche, Patrick Cazaux, Jean Fontaine (qui a établi l’immense corpus des débats sur Internet), Alain Hurtig, L.L. de Mars, Didier Pemerle, Foucauld Pérotin, Olivier Randier et Jean-Denis Rondinet. Un collectif de correcteurs et de réviseurs du texte s’est constitué plus tard, épaulant certains membres du groupe originel

plus rigoureusement synchronique, tandis que celle que nous offre Matoré semble toujours ouverte sur des considérations panchroniques, ou, comme il le dit à propos de Bache[ard, « intemporelles » : car si ses références sont toujours prises dans le corpus particulier du xxe siècle, rien ne permet encore de juger du degré d'originalité de la « mentalité historique» qu'elles révèlent. Les linguistes l'ont en effet bien souvent remarqué et, l'on. sait tout ce que Bergson en a tiré pour son compte: il

convient, ce qui est approprié et, au-delà, ce qui est utile. Dans le registre du droit, le bon est aussi ce qui est utile à la vie des hommes vivant dans telle société à telle époque. Le droit est l’art du bon et de l’équitable. Victor Hugo écrivait : « Qu’y a-t-il au dessus de la justice ? L’équité ». La notion d’équité est difficile à cerner, tout comme sa fonction et sa place par rapport au droit et à la justice. On oppose le droit strict[7] à l’équité : l’équité repousse la lettre

gonflés à bloc et à l’accélérateur de particules cohabitent parfaitement avec ma Grandeur. Est-ce de ma faute si mon humble mais grandiose intelligence me permet de faire des ravages dans les rangs miteux de mes adversaires. - Au lieu de bâiller aux corneilles, va m’acheter une salade, une frisée et ne te fais pas donner la plus mauvaise comme d’habitude. - Pardon, qu’entends-je ? Est-ce ainsi que l’on parle à son dieu – oui, son dieu de mari. Hautain, je descends au village chercher l’infâme salade qui

de données textuelles, en même temps qu'objet d'étude et d'analyse critique. » (Russon Wooldridge) Le NEF propose entre autres des bases textuelles interactives, par exemple les oeuvres complètes de Maupassant, ou encore les théâtres complets de Corneille, Molière, Racine, Marivaux et Beaumarchais (base Théâtres d'Ancien Régime). Le NEF propose aussi nombre d'entretiens avec des professionnels de l'information. Le NEF s’étend ensuite à l’Europe grâce au site miroir Translatio, créé dans le même esprit

du mot) revient idéalement à le décomposer en «atomes narratifs ». Il s’agit donc d’isoler les éléments qui appartiennent à la diégèse et qui sont nécessaires à la compréhension de l’histoire. Une autre méthode consiste, après avoir délimité un corpus homogène, à distinguer les éléments invariants qui constituent le noyau diététique d’un récit des éléments variables, facultatifs non pertinents au niveau de l’action mais seulement au niveau de la caractérisation des personnages. On aboutit ainsi