Corpus Illusions Perdus

Question préalable Le corpus se compose de quatre extraits de romans, et plus précisément leurs incipits appartenant respectivement à Notre-Dame de Paris de Victor Hugo, à Le Rêve d’Émile Zola, à L'Or de Cendrars ainsi qu'à Et mon cœur transparent d'Ovaldé. Ces extraits se montrent particulièrement efficace pour lancer le début du roman. Dans ces quatre extraits, le narrateur omniscient externe nous fait rendre compte des éléments importants en donnant des indications

vitrage, comme attir, ne pouvant dtacher ses yeux de sa victime. Il ne souffrait pas il prouvait seulement un grand froid intrieur et de lgers picotements fleur de peau. Il aurait cru trembler davantage. Il resta immobile, pendant cinq grandes minutes, perdu dans une contemplation inconsciente, gravant malgr lui au fond de sa mmoire toutes les lignes horribles, toutes les couleurs sales du tableau quil avait sous les yeux. Camille tait ignoble. Il avait sjourn quinze jours dans leau. Sa face paraissait

vitrage, comme attir, ne pouvant dtacher ses yeux de sa victime. Il ne souffrait pas il prouvait seulement un grand froid intrieur et de lgers picotements fleur de peau. Il aurait cru trembler davantage. Il resta immobile, pendant cinq grandes minutes, perdu dans une contemplation inconsciente, gravant malgr lui au fond de sa mmoire toutes les lignes horribles, toutes les couleurs sales du tableau quil avait sous les yeux. Camille tait ignoble. Il avait sjourn quinze jours dans leau. Sa face paraissait

peine à passer toutes seules ! Sans le jeu d'une physionomie friponne qui les accompagnait, on ne m'aurait pas applaudie comme on faisait, et si une petite vérole était venue réduire cela à ce que cela valait, franchement, je pense que j'y aurais perdu beaucoup. Il n'y a pas plus d'un mois, par exemple, que vous me parliez encore d'un certain jour (et il y a douze ans que ce jour est passé) où, dans un repas, on se récria tant sur ma vivacité ; eh bien ! en conscience, je n'étais qu'une étourdie

produire ( Oliver twist) II. Parfois le romancier dépasse le réel 1) a travers des personnages Sujet corrigé de la question I – Vous répondrez d’abord à la question suivante (4 points) : Quelles visions du peuple les trois extraits du corpus donnent-ils ? Introduction : Rapide présentation des trois textes + problématique contenue dans la question. Développement : Ces trois textes offrent une vision différente du peuple. Victor Hugo, dans le texte A, choisit de mettre en lumière un

Les quatre textes proposés dans le corpus rapportent chacun une forme de déception plus ou moins profonde. Le titre choisi par Balzac pour l’œuvre dont est tiré le premier texte, à savoir Illusions perdues, pourrait donc convenir à l’ensemble des extraits avec des nuances toutefois. Dans le premier texte, Lucien qui découvre à Paris tout ce que la mode peut apporter comme séduction supplémentaire aux jolies femmes trouve sa maîtresse très provinciale et de ce fait moins aimable. Face à lui, Mme

Leroux Emma 1ES2 Écriture d'invention Imaginez un personnage désenchanté, comme le sont ceux des extraits du corpus, en raison d'une désillusion d'ordre sentimental, professionnel, ou existentiel, à votre choix, et rédigez son monologue. La scène ne comporte qu'une coiffeuse où y trône plusieurs parfums, devant la coiffeuse, un tabouret en soie délicate. Il y fait sombre. Marie entre sur scène, une bougie à la main. -Douce chaleur glissant sur ma peau gelée, toi seule me fait sentir vivante

textes du corpus, sur les textes étudiés en classe et sur vos lectures personnelles. On dit souvent que le roman est le reflet de la société. Vous discuterez cette affirmation en vous appuyant sur les textes du corpus et sur les romans que vous avez lus et étudiés. Attendez-vous nécessairement du personnage de roman qu’il soit un personnage exceptionnel ou préférez-vous que le roman mette en scène des personnages ordinaires ? Répondez à cette question en vous appuyant sur les textes du corpus et vos

tourne-disqueMusique et solitude(= I c) du plan)4) (l. 13 à 19) musique = drogue. (cela est vrai de la musique populaire, certes, comme le disait T. Adorno, mais également de la musique classique selon D. Byrne) La félicité qu’elle promet n’est qu’une illusion éphémère qui déclenche surtout une véritable addiction…1) (l. 1 à 6 + l. 15 à 17) musique = stupéfiant, drogue à part entière, cf champ lexical des psychotropes et de la dépendance qu’ils induisent. Le tout est scientifiquement constaté et prouvé

de la représentation se jugeant en vertu de l’intensité de l’émotion suscitée et vice versa, le texte romanesque, pour aboutir au même résultat, doit passer par le détour de la rhétorique. Comment faire partager au lecteur des émotions 1. Illusions perdues, Pl., t. V, p. 443. 2. Études sur M. Beyle, Éditions Climats, 1989, p. 23. 3. Longin, Du sublime, Petite bibliothèque Rivages, 1991, p. 28. 4. Balzac dans le journal intime d’Alain, Gallimard, coll. « Tel », 1999, 26 juin 1939. 5. Jean Starobinski