Costume Fonction Esthétique

prétention d'être sculptés". Au mieux, s'il avait éprouv un vague intérêt, il aurait pris ces objets pour des curiosités, des trophées coloniaux "pittoresques", mais indignes d'être montrés dans un livre d'art. Trop bizarres. Trop éloignés des canons esthétiques occidentaux. Etrangers à ce que l'on entendait alors par création, de Phidias à Monet. Tout juste bons à figurer dans ce que l'on appelait alors précisément les cabinets de curiosités, ou (comme aujourd'hui encore, au Muséum d'histoire naturelle

d'un nouvel ordre. Le 18ème siècle est le siècle qui amène à la révolution Française. On se dirige tout au long du siècle vers l'aboutissement de nouveaux genre, de besoin de réalisme, le romantisme n'est pas loin. On rejette peu à peu certaines esthétiques, et on prend conscience d'esthétiques qui commence à être dépassées. Et cela ne concerne pas que le théâtre. Par exemple Noverre, qui est danseur et chorégraphe, dans ces Lettres pour la Danse, en 1760 prend pour exemple un peintre, il parle de

arrive à mettre en scène avec Sophocle ou Euripide le malheur qui arrive à de nobles personnages proposant une réflexion sur le destin de l’homme ; puis sera, tout comme la comédie, codifié pendant la période du classicisme par des contraintes esthétiques et dramatiques spécifiques. Puis une nouvelle forme de la tragédie, libérée des contraintes, au 20 ème siècle tout comme la comédie. Entre ces deux genres complètement opposés, lequel parvient le mieux à convaincre ? Pour répondre à cette problématique

deux plans qui n’est pas égal a la somme de leurs contenu. Autrement dit a+b n’est pas égal a ab mais à c. Ont s’aperçoit que la même image prend une situation différente selon l’image qui lui est associé ; le spectateur interprète l’image en fonction du plan précédent. Cette expérience présente l’avantage d’une démonstration, le montage qui produit du sens est donc prouvé ; ont peut manipuler aussi bien avec le montage qu’avec le cadrage. Koulechov et Poudovkine sont donc les pionniers

allemand de la fin du 20ème : et même si la guerre est finie, la menace des totalitarismes est encore présente : « Le ventre est encore fécond, d’où a surgi la bête immonde » rappelle t’il dans l’épilogue. Fiction Réalité Personnages Fonction Nom Fonction Arturo Ui Chef des gangsters Adolf Hitler Chancelier du 3ème Reich Ernesto Roma Lieutenant d'Arturo Ui Einst Rhoem Chef de la S.A. Hindsborough Chef du commerce communal Hindenbourg Président de la République de Weimar Guiseppe Gobbola

Le texte théâtrale relève de la littérature mais également du spectable, de plus le théâtre se repose sur des conventions, c'est à dire des codes compris et admis du public. L'art de la mise en scène exploite ces conventions grâce a des choix esthétiques que le public déchiffre et interprète. C’est à travers la parole théâtrale que passent tous les éléments nécessaire à la compréhension mais aussi à la représentation d’une pièce. Elle s’appuie aussi sur procédés qui mettent mettent en oeuvre la

les 27 et 28 mars 2008 Lieu : Bastia THEME : Un 1 er cycle d’Arts du Cirque en Collège (niveau 1) ***** 1- Genèse du stage, justifications 2- Objets, enjeux de la formation et parti pris pédagogique 3- Histoire du cirque 4- Compétences visées en fonction des programmes 5- Formes de pratique et variables didactiques 6- Trame prévisionnelle d’un cycle pour niveau 1 7- Evaluations et situations de référence En Annexes : Références officielles Collège et lycée Documents ressources pédagogiques Mots

Introduction La dissertation sur œuvres fonctionne de la même manière que dissertation hors programme. Le seul changement est dans la gestion des exemples. Si l'oeuvre est une pièce, tout doit être tiré de là. Les exigences sont évidemment beaucoup plus grandes sur la précision des exemples qui, dans ce cas, doivent être des citations. S'il s'agit de plusieurs œuvres, il convient évidemment de chercher plus les ressemblances que les différences lors de l’élaboration du plan, mais sans nier les différences

sur deux plans : le récit est fait par un narrateur, Voltaire, qui semble ne pas prendre parti et donner les choses telles qu’elles sont, de manière neutre. Par ailleurs, les paroles de l’esclave relèvent du même ton : acceptation de son sort en fonction d’une certaine réglementation.   a)      Le constat dans le récit :           Présentation du personnage sans aucun apitoiement à travers des détails vestimentaires, puis l’indication des éléments manquants de sa personne. Tout est mis sur

durabilité, au plaisir, à la marginalisation des usages ou à l'ostentation. Si chaque critère peut être mobilisé à raison, aucun n'est en tant que tel suffisant. Les expressions dominantes du luxe pour chaque époque, en l'occurrence aujourd'hui en fonction de marques et rattachées à des intérêts économiques, offrent une typologie composée de normes et de stéréotypes : cherté revendiquée des objets de luxe, références à des traditions, distribution sélective et mondialisée, communication solidaire d'une